一吹截、點(diǎn)畫(huà)
1.橫瘦陈、豎
《蘭亭序》中的橫畫(huà)和豎畫(huà)的用筆大多體了王羲之運(yùn)筆“一拓直下”的特點(diǎn)〔ǘ恚″事”晨逝、“古”等橫畫(huà)均側(cè)鋒起筆，中段調(diào)鋒懦铺，收筆藏而不露捉貌。“年″冬念、“引″的末筆或藏鋒或出鋒趁窃，但都沉著而不浮滑，厚實(shí)有力急前。
2.撇醒陆、捺
行書(shū)撇、捺的收筆有藏露之分裆针。撇之露鋒有直出者刨摩，如“左”、“少”等世吨。撇之藏鋒往往回鋒頓收澡刹，如“在”等。捺之收筆或回或放另假∠裎荩回者如“足”，放者如“林″边篮、“之”等己莺。捺也有因書(shū)寫(xiě)快捷而變?yōu)殚L(zhǎng)點(diǎn)頓收、或變?yōu)榉崔嗷驒M畫(huà)的戈轿，如“大”凌受、“游”等。
3.點(diǎn)思杯、鉤
點(diǎn)和鉤被稱(chēng)為字的“眉目”胜蛉，它們?cè)谛袝?shū)中起到傳神的重要作用挠进。點(diǎn)的變化最大，不同的字誊册、不同的位置领突，其點(diǎn)都各異其態(tài)，如圓點(diǎn)案怯、豎點(diǎn)君旦、長(zhǎng)點(diǎn)等，或藏鋒或出鋒或連寫(xiě)嘲碱，如“永”金砍、“室”、“外”麦锯、“亦"等恕稠。鉤的寫(xiě)法也是或藏或露，變化多端扶欣，如“化″鹅巍、“為"、“九”等料祠。
4.挑昆著、折
挑在行書(shū)中有單獨(dú)出現(xiàn)者，如“抱”术陶，也有與其他筆畫(huà)連寫(xiě)如“雖″。折在行書(shū)的書(shū)寫(xiě)中是常見(jiàn)的筆畫(huà)煤痕，一般有方筆和圓轉(zhuǎn)的不同梧宫，如“日”、“為"摆碉。
二塘匣、結(jié)字
行書(shū)的結(jié)字追求工穩(wěn)而又具有正側(cè)俯仰。下面從結(jié)字這個(gè)層次看王羲之行書(shū)書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)巷帝。
1.顧盼
漢字有獨(dú)體字忌卤，更多的則是合體字獨(dú)體字要注意點(diǎn)畫(huà)之間的連貫，如“至”楞泼；合體字則不僅要點(diǎn)畫(huà)間筆斷意連驰徊，而且一個(gè)字的上下左右各個(gè)部分之間也要注意呼應(yīng)，這就是顧盼堕阔，如“領(lǐng)”棍厂、“茂”、“至”超陆、“引"牺弹。
2.平衡
平衡是通過(guò)字內(nèi)正奇變化的各個(gè)組成部分之間的相互照應(yīng)，以達(dá)到整體的平衡，即在動(dòng)與靜中求平衡张漂。如“視”晶默、“得”二字，略微傾斜的左右兩部分相互支撐航攒，險(xiǎn)中求穩(wěn)磺陡；“懷”、“將″二字則以左邊撐住右邊欲傾倒的形體屎债。
3.疏密
疏就是疏朗仅政，密就是密集。疏和密是相對(duì)的盆驹、相輔相成圆丹，疏中應(yīng)有密，密中應(yīng)有疏躯喇。王羲之處理疏密的辦法是變化點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)辫封，改變點(diǎn)畫(huà)之間的距離，如“流″廉丽、“時(shí)″等字倦微。
4.避讓
合體字由不同的部分組成，組合時(shí)應(yīng)注意避讓?zhuān)@樣才能使一個(gè)合體字主次分明正压。避讓的辦法是:讓其中一個(gè)部分舒展欣福，其余部分則縮小空間或縮短個(gè)別筆畫(huà)，做到有主有次焦履，有重有輕拓劝，有大有小，如“林”嘉裤、“陰”等字郑临。
5.向背
“向″是指點(diǎn)畫(huà)或字體各個(gè)部分相向，“背″則正好相反屑宠∠岫矗“向背”的目的是為了變化，避免平板典奉，如“間″躺翻、“帶″字局部相向，“類(lèi)″卫玖、“聽(tīng)″等字左右相背获枝。
6.參差
行書(shū)結(jié)字多忌諱平齊，要求有參差錯(cuò)落骇笔。這里的參差是指上下左右錯(cuò)位省店，使字變得生動(dòng)起來(lái)嚣崭，從而避免平板，如“齊"懦傍、“者″等字上下錯(cuò)位和“敘″字左右參差雹舀。
三、章法
行書(shū)中的章法也要注意各字排列的疏密粗俱、避讓说榆、顧盼，以求整體的平衡寸认，其章法講究“行氣”签财，字與字之間顧盼生姿，前呼后應(yīng)偏塞，一氣呵成唱蒸，有自然生動(dòng)之妙，有圓勁挺拔之感灸叼。
王羲之的行書(shū)有自然之美，美不勝收古今，要想掌握好行書(shū)技法屁魏，必須研習(xí)用筆之法，變化之妙捉腥，中鋒氓拼、側(cè)鋒并用，堅(jiān)持臨帖抵碟，才能深入書(shū)法精髓披诗。
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