詩友們好屠橄！

? ? ? 我們已多次要求投稿做到精品化，只要一處不合格律就不給刊登烤芦，這將為以后的一慣標準贞滨，并且逐步嚴格。希望詩友們把稿件仔細修改拍棕，投稿時一定要拿出精品，并且保持投稿格式正確勺良。

? ? ? 檢查時主要注意是否出韻绰播？是否出律？是否犯孤平尚困，是否有三平腳等大詩泊缆帷？是否犯有用韻八彩绿稹谬泌？還要注意是否失對或合掌乃至平頭、疊尾逻谦、摞眼掌实、三仄腳等小詩病，即使修辭需要邦马，重字只能出現在同一句子中贱鼻。

? ? ? 暫時不提倡變格別體以及文字游戲類作品。對于“特拗句”與“大拗句”兩個高古格滋将，造詣不深者盡量不要亂用邻悬，用錯了位置，全篇皆廢随闽。

? ? ? 詩必須按平水韻父丰，詞必須依龍榆生《唐宋詞格律》中正格，一定要了解所用詞牌的聲情特色掘宪。書后附張珍懷輯《詞韻簡編》即《詞林正韻》十九部主要內容蛾扇，已足夠用了。

? ? ? 對初學詩人魏滚，我還是要多說上幾句話屁桑，大家時刻不要忘記我們的創(chuàng)作原則是:清音雅韻古調正聲。只有掌握了平水韻才能更深刻地理解古人的作品栏赴，只有按平水韻進行創(chuàng)作蘑斧，才能更好地傳承古詩詞文化。新聲韻只是入門的方便，難以登堂入室竖瘾，因為我們嚴格按平水韻詞林正韻創(chuàng)作出來的作品沟突，與唐詩宋詞只能是有些形似，詩追唐詞步宋捕传，久而久之也許能有一點神似惠拭，才可有一點點古人作品的清純高雅味道(這里更需要學詩作人融為一體)。格律詩詞即然是高雅藝術庸论，就不可能三心二意地掌握职辅，更不能偷機取巧，必須下一翻苦功夫聂示，什么時侯你做夢里都能吟出佳句域携，才算用上了點心，什么時候你寫一首詩覺得很簡單很輕松鱼喉，才算真正入了一點門秀鞭。不過這時候越是有點才氣的人越是容易產生一種飄飄然之感，甚至恃才傲物扛禽，這正是一個誤區(qū)锋边，相當于禪家的“魔境”。好多人至此遇不到明眼人點破指導编曼，就再也走不出迷圈豆巨，一輩子孤芳自賞，甚至向正規(guī)名刊投稿屢屢不被錄用掐场，就瞞怨編輯有眼無珠搀矫，自己生不逢時似地。這時若能撥開迷霧刻肄，步入正途瓤球，才會發(fā)現自已剛剛入門，會從骨子里深深地崇拜古人的才智與德行敏弃，就能虛心學習古人“二句三年得卦羡，一吟雙淚流。"的精神實質麦到，才可稱得上入了一點點“三昧"绿饵，你才會發(fā)現李杜蘇辛是摩天高峰，其他詩人也是高山峻嶺瓶颠，時賢也是各具非凡才氣的峣峣者拟赊。此后你就會掌握一些真諦，總覺自我不足粹淋。但若去名刊投稿吸祟，很輕松地會被錄用(名刊不多瑟慈，全國就幾家，黑龍江省現在還沒有)屋匕，因為你此時的作品才真正地可稱其為“詩”了葛碧。再堅定地走下去你的眼晴會越來越亮，詩詞界的“小學生”过吻、“中學生”进泼、“大學生”甚至“專家學者”以及“迷惑者”，你會一眼看透纤虽，你越來越有自己的主見與思想乳绕，不輕易動心與盲從，你讀書與寫作都會有一定的選擇性與目的性逼纸，看到《全唐詩》與《全宋詞》也不驚訝洋措，并永遠認識到自己不過是詩詞海洋中的一滴水而已。

? ? ? 創(chuàng)作選材最好做到以小見大樊展，一葉知秋，在意境上下功夫堆生，不要把妄語當成浪漫专缠，少說大話、空話淑仆，假話涝婉、廢話、他人之話蔗怠，多用自己心思做自家活計墩弯。

賦敘不如比興，

詞麗不如情真寞射，

奇巧不如樸厚渔工，

迎時不如契理。

得句誠難事桥温，推敲運字詞引矩。

意超平淡境，語至自然時侵浸。

明月牽幽感旺韭，清風動杳思。

實虛神韻筆掏觉，才有性靈詩区端。

? ? ? 兩點說明:

? ? 一，龍榆生《唐宋詞格律》書后附<詞韻簡編>就是《詞林正韻》精本澳腹，十九部每部都由平水韻詩韻若干部組合而成织盼，填詞時通用杨何。若用以寫詩則需分原細目單用，對于[九佳]悔政、[十灰]丶[十三元]晚吞，己被分成兩部分，寫詩時如果半部不夠用谋国，可把兩個半部合起來用槽地，就是完整的平水韻部了。

? ? ? 二芦瘾，用韻八病是指出韻(落韻)大病以外的韻病:

(一)重韻捌蚊，即重復用了同一韻字押韻。

(二)連韻近弟，即同音韻字沒隔開用(不相鄰不忌)缅糟。

(三)犯韻，即在非韻腳處出現了韻字祷愉，在押韻句中也叫擠韻窗宦，更嚴重。但修辭或固定詞組除外二鳄，如“又到襄陽到洛陽”“人間正道是滄筛昂”之類等。

(四)復韻订讼，即所用韻字為同義或近義髓窜，如“花”與“葩”，“愁”與“憂”之類欺殿。

(五)撞韻寄纵，即白腳處用了韻部仄聲字，如詩為[一東]韻脖苏，而白腳用了[一董]或[一送]韻部的字程拭。

(六)湊韻，即用與詩句不協(xié)調的韻字來硬湊棍潘。

(七)倒韻哺壶，即把一個詞語前后次序顛倒來用，如“坤乾”之類蜒谤。

(八)僻韻山宾，即用過于生僻的字來押韻。

祝大家創(chuàng)作愉快鳍徽！