? ? ? ?我們?cè)诳措娪吧菝住⒆x小說(shuō)或者玩游戲時(shí)常常遇到這樣一種有趣的情節(jié)：大戰(zhàn)之前油湖，某配角從懷里掏出一個(gè)妹子的照片检激，語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)主角說(shuō)：打完這仗就回老家結(jié)婚肴捉！說(shuō)完此語(yǔ)不到3分鐘，某配角卒叔收。由于這種橋段大量的存在于影視作品齿穗、小說(shuō)劇情和游戲中，已經(jīng)成為一種固定的“套路”饺律，見(jiàn)怪不怪的網(wǎng)友把此種行為親切地稱為“立Flag”缤灵。而若仔細(xì)想想，這種橋段之所以如此常用蓝晒，其實(shí)是因?yàn)樗谋澈笥邢喈?dāng)?shù)暮侠硇源嬖诘模诖髴?zhàn)前表現(xiàn)親情和愛(ài)情的美好帖鸦，為之后的戰(zhàn)斗鋪墊了氣氛芝薇，而又通過(guò)這種對(duì)比，凸顯出戰(zhàn)斗的殘酷和人性的光輝作儿，也讓角色的犧牲更顯悲壯洛二，這非常符合文學(xué)、影視創(chuàng)作中對(duì)比攻锰、欲揚(yáng)先抑或者欲抑先揚(yáng)的原則晾嘶，也符合觀賞者的情感曲線，因此也就不難理解娶吞，這種橋段為何如此的經(jīng)典垒迂。
? ? ? ?經(jīng)典的好萊塢電影常常把敘事分為三段式的結(jié)構(gòu)：開(kāi)頭是故事的開(kāi)始，主要人物和故事的主要理念都是在這個(gè)階段介紹給觀眾妒蛇。這個(gè)部分大概占據(jù)整個(gè)故事的1／4机断，以第一個(gè)小高潮告終楷拳。第二部分是中段，這個(gè)部分用來(lái)描述主要的沖突吏奸，對(duì)抗欢揖，困難和主角對(duì)抗沖突與困難的選擇。中段有兩個(gè)小高潮奋蔚，第一個(gè)發(fā)生在中間的地方她混，第二個(gè)發(fā)生在中段的末尾。中段是整個(gè)故事最長(zhǎng)的部分泊碑，大概占據(jù)故事的1／2還要多坤按。第三部分是故事的結(jié)尾，也就是高潮篇蛾狗。這個(gè)部分包括最終的大高潮晋涣，在第三部分的末尾，我們應(yīng)該看到主人公很幸福的達(dá)到了自己的目的沉桌，或者很悲催的沒(méi)有達(dá)到自己的目的谢鹊。同樣的原因，情節(jié)結(jié)構(gòu)之所以這樣設(shè)置留凭，也是因?yàn)檫@樣更符合觀眾的情感曲線和對(duì)于劇情發(fā)展的期待佃扼。而由于游戲在劇情演出上與電影有許多相似和共通之處，因此這種一波三折的結(jié)構(gòu)在許多游戲中也得以體現(xiàn)蔼夜，例如好萊塢式演出的經(jīng)典之作使命召喚4中兼耀，以一場(chǎng)激烈刺激的郵輪之戰(zhàn)開(kāi)端，經(jīng)過(guò)幾個(gè)任務(wù)之后反派的陰謀逐漸浮出水面求冷，玩家的情緒在核彈引爆后時(shí)達(dá)到第一個(gè)高潮瘤运，隨后經(jīng)過(guò)追捕幕后黑手、切爾諾貝利狙擊等數(shù)個(gè)充滿張力的關(guān)卡匠题，逐漸再次調(diào)動(dòng)起玩家的情緒拯坟，直至擊殺最終Boss，故事告一段落韭山。
? ? ? ?還有許多例子諸如《生化危機(jī)》系列的直升機(jī)駕駛員一定會(huì)死郁季，《寂靜嶺系列中的醫(yī)務(wù)工作者都會(huì)被劇情殺，各種恐怖電影中拿著攝像機(jī)的角色一定會(huì)死钱磅，不信邪的人一定會(huì)死梦裂，警察一定會(huì)死，和其他求生者關(guān)系不好的一定會(huì)死盖淡，長(zhǎng)得最漂亮的一定會(huì)死年柠，長(zhǎng)得最漂亮的人的男朋友為了救她也一定會(huì)死，等等等等禁舷。通過(guò)這些可以看出彪杉，無(wú)論是電影毅往、游戲還是現(xiàn)實(shí)生活中，其實(shí)到處都體現(xiàn)著設(shè)計(jì)者對(duì)于使用者心理和情感的把握派近，我們所經(jīng)歷的無(wú)論游戲還是現(xiàn)實(shí)世界都存在著大量這樣的潛規(guī)則攀唯，這些橋段都是按照我們思維的的方式，按照最可能被認(rèn)為是合理的方式被設(shè)置渴丸，我們就生活在這些“套路”之中并且樂(lè)此不疲侯嘀。在此我就結(jié)合個(gè)人體驗(yàn)，探討幾個(gè)游戲與生活中的套路與反套路谱轨。
1戒幔、外賣中的滿減湊單與游戲中的任務(wù)鏈
? ? ? ?平常經(jīng)常點(diǎn)外賣的人應(yīng)該都有這樣的體驗(yàn)：不管自己能不能吃得了，總是一定要湊滿滿減的金額土童，甚至專門多花錢“打賞”店家诗茎，也要滿足滿減的條件。在網(wǎng)上購(gòu)物時(shí)也是如此献汗，面對(duì)各種諸如“滿200減50”之類的活動(dòng)我們往往都會(huì)管不住自己的手敢订，而如果沒(méi)有這樣的促銷，我們很可能永遠(yuǎn)都不會(huì)花這筆錢罢吃。這種經(jīng)典的促銷手段其實(shí)完美地利用了人們心理對(duì)于達(dá)成目標(biāo)的梯度效應(yīng)楚午，即先為用戶定下一個(gè)任務(wù)，比如買夠30塊錢的食物尿招，而完成任務(wù)的好處是顯而易見(jiàn)的矾柜，比如可以獲得一定程度的優(yōu)惠，完成任務(wù)的方式更要簡(jiǎn)單直接就谜，比如外賣商家會(huì)把湊單商品放在最顯而易見(jiàn)的位置怪蔑，京東商城這樣的電商會(huì)把湊單商品的入口放在訂單頁(yè)面，而用戶越接近這個(gè)目標(biāo)丧荐，他完成任務(wù)的動(dòng)力就會(huì)越高饮睬，回想一下，當(dāng)你點(diǎn)外賣離滿減金額就差一塊錢的時(shí)候篮奄，是不是翻遍所有商品也要找一個(gè)最便宜的補(bǔ)上？這種越接近目標(biāo)動(dòng)力越高的梯度效應(yīng)其實(shí)也解釋了為什么我們?cè)诠ぷ骱蛯W(xué)習(xí)時(shí)要把大的目標(biāo)分解成較小的階段性目標(biāo)割去，因?yàn)闀r(shí)刻處于正反饋中的人更容易取得成就感和自信心窟却，干勁當(dāng)然也就越足了。
? ? ? ?而這種目標(biāo)的梯度效應(yīng)在游戲設(shè)計(jì)中就應(yīng)用得更多了呻逆，任何給玩家設(shè)置的任務(wù)都必然考慮了這一因素夸赫，比如常見(jiàn)的簽到、日常任務(wù)系統(tǒng)咖城，Moba類游戲中需要疊加多層Buff的英雄技能茬腿，甚至許多氪金手游的充值系統(tǒng)等等呼奢。舉個(gè)我認(rèn)為在這方面做得非常好的例子：最近國(guó)服剛剛公測(cè)的昆特牌，它給玩家提供的日常任務(wù)和獎(jiǎng)勵(lì)非常豐富切平，賬號(hào)每升一級(jí)會(huì)有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)握础，每天打到一定數(shù)量的勝場(chǎng)會(huì)有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)，天梯每打到一個(gè)分段會(huì)有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)悴品，賽季結(jié)束還會(huì)根據(jù)天梯等級(jí)有相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)禀综，而這些獎(jiǎng)勵(lì)和完成條件都用列表的形式非常明確的展示出來(lái)，讓玩家清楚地知道自己的完成進(jìn)度苔严，而最關(guān)鍵的是定枷，這些任務(wù)和獎(jiǎng)勵(lì)不但彼此不沖突而且銜接的非常緊湊，比如說(shuō)我完成了當(dāng)日6勝的任務(wù)届氢，這時(shí)候我的人物可能也馬上就要升級(jí)了欠窒，等我多打了兩局人物升級(jí)了，突然發(fā)現(xiàn)自己天梯離下個(gè)分段也不遠(yuǎn)了退子，等我又打了幾局升了一個(gè)分段岖妄，我每日18勝的任務(wù)也快完成了。而且由于昆特牌每場(chǎng)游戲是三局兩勝制絮供，所以玩家即使輸?shù)袅吮荣愐路停匀凰阕饕粍伲@種輸了都可以完成任務(wù)的設(shè)計(jì)更加降低了任務(wù)成本壤靶，使得玩家在這個(gè)過(guò)程中時(shí)刻都處在臨近達(dá)成某個(gè)目標(biāo)的狀態(tài)中缚俏，玩起來(lái)簡(jiǎn)直就是欲罷不能。
? ? ? ?通過(guò)上面的例子我們也能看出贮乳，在游戲中如果希望通過(guò)這樣一個(gè)任務(wù)鏈來(lái)充分利用玩家對(duì)于目標(biāo)達(dá)成的梯度效應(yīng)忧换，應(yīng)該滿足以下兩點(diǎn)：第一，任務(wù)完成所獲得的獎(jiǎng)勵(lì)要足夠明確和有吸引力向拆，第二亚茬，完成這些任務(wù)的成本應(yīng)該足夠低，至少不應(yīng)該對(duì)玩家的主要目標(biāo)造成阻礙浓恳。
? ? ? ?對(duì)此可以再舉一個(gè)反面例子：育碧的《刺客信條》系列從啟示錄開(kāi)始新加入了“同步系統(tǒng)”刹缝，即玩家在完成主線任務(wù)的同時(shí)同時(shí)需要滿足一些小要求，比如用特定的方式擊殺特定數(shù)量的敵人颈将，在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成等等梢夯。這些小任務(wù)的設(shè)計(jì)初衷是好的，既可以增加游戲的耐玩度晴圾，也可以鼓勵(lì)玩家用不同的方式體驗(yàn)游戲內(nèi)容颂砸，增強(qiáng)游戲的表演性，鼓勵(lì)玩家把游戲“玩出花來(lái)”。然而從3代開(kāi)始人乓，這一系統(tǒng)變得矯枉過(guò)正了勤篮，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些莫名其妙的同步要求，比如在一條擁擠的馬路上進(jìn)行追逐時(shí)會(huì)要求你“不碰到任何一個(gè)路人”色罚，同步完成條件的提示也不甚明確碰缔，經(jīng)常在任務(wù)進(jìn)行到一半突然出現(xiàn)，使玩家措手不及保屯，完全打亂了之前的計(jì)劃和節(jié)奏手负，同步一旦失敗，提示中大大的紅叉也讓人十分挫敗姑尺。就是因?yàn)槠渫瓿煞绞教崾窘?jīng)常不明確竟终，而且完成成本和難度太高，經(jīng)常對(duì)玩家的主要目標(biāo)造成阻礙切蟋，這一系統(tǒng)受到了玩家的集體吐槽统捶。
2、生活與游戲場(chǎng)景中對(duì)光線的應(yīng)用
? ? ? ?不知道你有沒(méi)有過(guò)這樣的感受柄粹，在星巴克等一些咖啡店柜臺(tái)中擺放的面包點(diǎn)心看上去格外的可口喘鸟，整個(gè)店面給人的感覺(jué)也十分放松、舒適驻右，而在一些大商場(chǎng)的試衣間試衣時(shí)什黑，也感覺(jué)鏡子里的自己氣色格外的好。其實(shí)這不僅是因?yàn)槭覂?nèi)裝潢風(fēng)格堪夭，更是因?yàn)樵O(shè)計(jì)者巧妙地利用了光照對(duì)人心理的影響愕把。通常來(lái)說(shuō)，高色溫高照度的光會(huì)產(chǎn)生明快的感覺(jué)森爽，高色溫低照度則讓人感到陰郁恨豁，低色溫高照度會(huì)顯得悶熱，低色溫低照度則更加舒適爬迟。
? ? ? ?以星巴克為例橘蜜，室內(nèi)光照大多使用暖色調(diào)、高照度的點(diǎn)光源付呕，能夠給人以明快计福、溫暖之感，而且光源之間都有一定的距離徽职，明亮區(qū)與暗區(qū)交替棒搜，為顧客營(yíng)造私密感，而店中裝潢以原木色活箕、墨綠色、黑色為主，在暖色光下令人能夠有高檔育韩、簡(jiǎn)約的感覺(jué)克蚂。食物柜臺(tái)就更是如此啦，面包在暖光燈的襯托下好像剛從烤箱中取出來(lái)筋讨，非常刺激人的購(gòu)買欲埃叭。
? ? ? ?人可以說(shuō)是向往光明的動(dòng)物，光線對(duì)于環(huán)境的塑造悉罕、氣氛的烘托有著無(wú)與倫比的作用赤屋，光的照射，使空間出現(xiàn)在我們面前壁袄，同時(shí)還對(duì)空間進(jìn)行了二次創(chuàng)造和再組織类早。光的不同入射方式，光產(chǎn)生的陰和影嗜逻，光的透射涩僻、折射、反射栈顷，光的色彩變化以及透明逆日、半透明、不透明萄凤，各種狀態(tài)的結(jié)合室抽，對(duì)空間及空間氛圍進(jìn)行了定義和再定義。光線的明暗靡努、強(qiáng)弱可以明了空間內(nèi)的主與次坪圾，而對(duì)光方向的束縛，則可吸引人的視線到主要焦點(diǎn)去颤难。無(wú)論是生活中還是游戲中神年，設(shè)計(jì)者們都要有意無(wú)意地去遵循這些利用光線的規(guī)則。
? ? ? ?諸如恐怖游戲《逃生2》中的地圖場(chǎng)景設(shè)計(jì)行嗤，就把光線對(duì)人的影響發(fā)揮到了極致已日。《逃生》這款游戲中全程不會(huì)對(duì)玩家做出任何的路徑指引栅屏，玩家更不會(huì)獲得諸如地圖這樣的道具飘千，而玩家要做的偏偏又是在一個(gè)午夜中破敗的小鎮(zhèn)逃出升天，當(dāng)身后追逐玩家的殺人狂近在咫尺的時(shí)候栈雳，能夠指引道路的就只有玩家對(duì)于光明的渴望和直覺(jué)护奈。我第一眼看到游戲場(chǎng)景的時(shí)候，第一反應(yīng)是：地圖這么設(shè)計(jì)真的不會(huì)迷路嗎哥纫？然而后來(lái)我發(fā)現(xiàn)霉旗，每當(dāng)千鈞一發(fā)的時(shí)刻，我越是慌不擇路，越能莫名其妙地一頭撞進(jìn)安全的區(qū)域厌秒。這說(shuō)明读拆，游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)者對(duì)于人在驚恐之中的反應(yīng)和行為模式把握的非常到位，游戲并不會(huì)用巨大的寫著“安全”的牌子指引你鸵闪，也不會(huì)有十分明亮的區(qū)域讓人一看就覺(jué)得安全檐晕，指引你逃生的往往只是門縫中透出的一點(diǎn)微光，一盞昏暗閃爍的路燈蚌讼，一棵燃燒的樹辟灰，或是遠(yuǎn)處教堂后面露出來(lái)的半個(gè)月亮，這種利用人追逐哪怕是最細(xì)微光明的直覺(jué)來(lái)進(jìn)行的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和指引篡石，著實(shí)十分精妙芥喇。
3、生活與游戲場(chǎng)景中的反套路
? ? ? ?上面說(shuō)了這么多游戲和生活中的套路夏志，其實(shí)還有一種套路就是反套路乃坤，反其道而行之，超越常理沟蔑，大跌眼鏡湿诊，讓人措手不及，有時(shí)反而效果奇佳瘦材。北京西四據(jù)說(shuō)有家賣鹵煮的老店厅须，號(hào)稱以服務(wù)態(tài)度差出名，老板動(dòng)不動(dòng)就對(duì)食客惡語(yǔ)相加食棕，結(jié)果生意反而出奇的好朗和，好多人專程來(lái)感受這種“服務(wù)”。美國(guó)芝加哥也有一家熱狗店簿晓，老板以兇悍出名眶拉，每個(gè)客人都要被各式黑人俚語(yǔ)罵個(gè)狗血噴頭，結(jié)果天天門口都排長(zhǎng)龍憔儿，著名脫口秀節(jié)目柯南秀還專門去拍過(guò)節(jié)目忆植。可見(jiàn)事物都有兩面性谒臼，有套路就有反套路朝刊；有英雄主義就有反英雄主義；有烏托邦就有反烏托邦蜈缤。
? ? ? ?游戲中利用這種手法的也不在少數(shù)拾氓。《寂靜嶺：歸鄉(xiāng)》中玩家在游戲開(kāi)始需要在一片迷霧中前進(jìn)好久底哥，中間沒(méi)有任何提示和指引咙鞍，也辨不清方向房官，這段路程時(shí)間之久甚至讓人感到不適。制作人把游戲中常見(jiàn)的指引续滋、提示等等在這里都去掉了易阳，這段漫長(zhǎng)而意義不明的路程充分放大了人對(duì)于未知和超越常識(shí)的事情的恐懼，在游戲一開(kāi)始就給玩家內(nèi)心帶來(lái)了無(wú)比的壓抑和懷疑吃粒。
? ? ? ?同樣說(shuō)到以反套路出名的游戲就不能不提《史丹利的寓言》，在這個(gè)游戲中拒课，你如果乖乖按照旁白的提示來(lái)行動(dòng)你就輸了徐勃，這個(gè)游戲的精髓就在于和游戲提示作對(duì)：游戲提示你左拐你偏右拐，游戲提示你往東你偏往西早像，然后你就能聽(tīng)到旁白氣急敗壞地對(duì)你的叛逆行為發(fā)脾氣僻肖，游戲中還穿插了大量對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的映射和諷刺，根據(jù)你的行為最終也會(huì)有非常多種結(jié)局卢鹦，可以說(shuō)非常有想法臀脏。
? ? ? ?以上就是我對(duì)于游戲和現(xiàn)實(shí)中的一些規(guī)則和套路的幾點(diǎn)看法，其實(shí)每點(diǎn)單拿出來(lái)都是一門學(xué)問(wèn)冀自，然而限于篇幅和個(gè)人水平只能講出這么多揉稚。其實(shí)從這簡(jiǎn)單的幾點(diǎn)都就可以感受游戲的藝術(shù)就在于與人的互動(dòng)性。我們之所以把游戲稱為第九藝術(shù)熬粗，不是說(shuō)游戲里有精彩的劇情搀玖，電影化的演出，優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)定或者動(dòng)人的配樂(lè)就能說(shuō)這游戲是藝術(shù)驻呐。因?yàn)椴徽撐膶W(xué)灌诅，電影，繪畫還是音樂(lè)含末，借用它們來(lái)填充游戲內(nèi)容至多只能說(shuō)明這游戲具有藝術(shù)性猜拾，而非游戲本身就是藝術(shù)。拿電影來(lái)舉例子佣盒，電影的本質(zhì)是什么挎袜？是鏡頭敘事。但在電影誕生之初沼撕，僅是用鏡頭來(lái)記錄事實(shí)而已宋雏，只有記錄的功能性而沒(méi)有藝術(shù)性，當(dāng)時(shí)的電影談不上藝術(shù)务豺。而隨著電影的發(fā)展磨总，導(dǎo)演們漸漸發(fā)現(xiàn)可以用鏡頭來(lái)講故事，來(lái)表達(dá)思想笼沥，情感蚪燕，一種完全不同于文學(xué)娶牌，或者其它藝術(shù)的獨(dú)立表達(dá)方式，而后又發(fā)展出各種鏡頭語(yǔ)言馆纳，至此诗良，電影才成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。電子游戲也是如此鲁驶。電子游戲本來(lái)的功能就是娛樂(lè)而已鉴裹，利用互動(dòng)的形式，可以說(shuō)钥弯，互動(dòng)性是電子游戲獨(dú)有的媒介径荔。因此，只有用電子游戲獨(dú)有的互動(dòng)體驗(yàn)來(lái)表達(dá)非功能性的審美體驗(yàn)脆霎，才可以說(shuō)電子游戲具備成為一門獨(dú)立藝術(shù)的可能总处。歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每一種藝術(shù)的最高任務(wù)，即在于通過(guò)幻覺(jué)睛蛛，達(dá)到產(chǎn)生一種更高真實(shí)的假象鹦马。”而電子游戲則超過(guò)了以往任何一種藝術(shù)形態(tài)忆肾，表現(xiàn)出一種前所未有的“真實(shí)性”荸频，或者稱為“虛擬的真實(shí)”。它可以將小說(shuō)中描述的一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)难菌，在顯示器上由抽象的符號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)檠芰艿臒o(wú)比“真實(shí)”的殘酷畫面试溯，并讓游戲者直接參與其內(nèi)，或勝利郊酒，或流血失敗遇绞，而不再是欣賞小說(shuō)、電影時(shí)的那種第三方旁觀者的身份姿態(tài)燎窘∧∶觯總結(jié)來(lái)說(shuō)，是電子游戲的互動(dòng)性帶來(lái)了其他藝術(shù)形式所無(wú)法比擬和代替的藝術(shù)體驗(yàn)褐健。因此付鹿，無(wú)論套路也好，規(guī)則也罷蚜迅，游戲的策劃者和設(shè)計(jì)者如何能夠充分地把握玩家心理舵匾，設(shè)計(jì)出最好的與玩家互動(dòng)的方式，才是游戲藝術(shù)性和可玩性的源泉谁不。
