上一篇我們分享了關(guān)于故事的情節(jié)，即LOCK系統(tǒng)和幾種調(diào)味料轿亮，這次的內(nèi)容主要是關(guān)于情節(jié)的結(jié)構(gòu)捐寥。
一本小說能不能吸引讀者，關(guān)鍵在于作者是否建立了一個(gè)好的結(jié)構(gòu)撩嚼。作者在書中提出：“結(jié)構(gòu)就是以特定的方式組合故事的各個(gè)段落停士，讓讀者容易了解挖帘；換句話說，結(jié)構(gòu)就是微了服務(wù)讀者恋技，而將組成故事的元素依序排列拇舀。”
如同人的一生可以分為三個(gè)階段：出生蜻底、生活骄崩、死亡。寫故事也可以使用“三幕結(jié)構(gòu)”薄辅，即開頭要拂、中段和結(jié)尾。
1.開頭
“我們第一次見到陌生人站楚，其實(shí)頭七秒內(nèi)就決定了對(duì)方的評(píng)價(jià)了脱惰。”——策略專家羅杰·艾利斯
開頭對(duì)于故事來說非常重要窿春，它永遠(yuǎn)聚焦于故事里的人物拉一，切入點(diǎn)就是主角，應(yīng)該讓讀者盡快與主角產(chǎn)生共鳴旧乞。
吸引讀者蔚润，是開頭的首要任務(wù)。然后是介紹故事中的世界尺栖，確定故事的調(diào)性嫡纠，引領(lǐng)讀者繼續(xù)往下讀到中段。其次還要介紹主角的對(duì)手决瞳，看看哪些人物想阻止主角货徙。
寫出強(qiáng)勁的開頭，情節(jié)就有了穩(wěn)固的基礎(chǔ)皮胡。常用的開場(chǎng)白方法：
描述——讓讀者感到有事情將要發(fā)生，并繼續(xù)讀下去赏迟；
行動(dòng)——從事件中間開始屡贺，也可通過帶有沖突元素的對(duì)話中開始；
真實(shí)情感——讓讀者與主角產(chǎn)生共鳴锌杀；
回到過去——吸引讀者的注意力甩栈，告訴他們接下來的事情不容錯(cuò)過；
態(tài)度——在使用第一人稱敘述法時(shí)糕再，通過語氣和態(tài)度來吸引讀者量没；
2.中段
“美國(guó)生活沒有第二幕⊥幌耄”——美國(guó)小說家菲茨杰拉德
故事和小說的主要部分是沖突殴蹄，即主角與對(duì)手打架究抓。在中段里創(chuàng)造出支線情節(jié)，增加小說的復(fù)雜性袭灯，這樣可以表達(dá)出更深的蘊(yùn)涵刺下。
一般可以用場(chǎng)景延續(xù)緊張情緒，提高角色面對(duì)的代價(jià)稽荧，讓讀者一直擔(dān)心橘茉，并用看似命中注定的方式，將故事推向第三幕姨丈。這個(gè)代價(jià)常見的就是死亡和對(duì)手畅卓。
死亡有三種：人物的死亡、精神上的死亡蟋恬、職業(yè)生涯上的死亡髓介。
對(duì)手可以是一個(gè)人，也可以是一群人筋现，但一定要比主角強(qiáng)很多唐础。
在創(chuàng)作中段的過程中，要給與角色綁上附著元素矾飞，即強(qiáng)烈的關(guān)系或情境一膨。
舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，一位母親帶著孩子出門洒沦，那么孩子有了危險(xiǎn)豹绪，母親就會(huì)拼命保護(hù)孩子。這里母親與孩子的關(guān)系就是一種強(qiáng)烈的關(guān)系申眼，在故事中不能徹底甩掉瞒津。
小說的中段普遍都很長(zhǎng)，想要讓讀者不扔掉自己的書括尸，就得使用兩個(gè)原則：拉長(zhǎng)緊張段落巷蚪、提高付出的代價(jià)。
我們可以通過建立緊張情緒濒翻、拉長(zhǎng)實(shí)際的和心理的緊張段落屁柏，來讓讀者感覺到緊張。同時(shí)有送，我們還可以提高情節(jié)淌喻、社會(huì)、角色內(nèi)心所造成的代價(jià)雀摘，一步步地讓讀者持續(xù)關(guān)注故事中的主角裸删。
龐大的中段有時(shí)候會(huì)影響小說的質(zhì)量，適當(dāng)?shù)貏h減一些阵赠，會(huì)讓小說變得更好涯塔。合并或刪掉角色肌稻、合并支線情節(jié)、削減無聊的場(chǎng)景伤塌，這三種辦法是最好用的灯萍。
3.結(jié)尾
“小說第一章能幫你賣出這本書，小說最后一章能幫你賣出下一本書每聪〉┟蓿”——美國(guó)小說家米奇·斯皮蘭
結(jié)尾的好壞直接決定小說的好壞，認(rèn)真對(duì)待結(jié)尾药薯，讓讀者回味無窮绑洛，才能保證我們繼續(xù)寫下去。
很棒的結(jié)局有兩個(gè)目標(biāo)：結(jié)局感覺完全符合這本小說所屬的類型童本；結(jié)局也讓讀者感到驚訝真屯，并不會(huì)熟悉到仿佛以前在哪兒看過。
基本結(jié)尾可分為三類：主角達(dá)成目標(biāo)穷娱，正向結(jié)尾绑蔫；讀者不知道主角是否達(dá)成目標(biāo)，模糊結(jié)尾泵额；主角沒有達(dá)成目標(biāo)配深，負(fù)面結(jié)尾。
無論寫什么結(jié)尾嫁盲，首先都要做到把故事里的梗收干凈篓叶，而且不能影響主線情節(jié)。其次要?jiǎng)?chuàng)造余韻羞秤，留給讀者小說產(chǎn)生戲外有戲的感覺缸托。
書中，作者還介紹了擾亂事件和兩扇門瘾蛋，并提出一旦了解這兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)分別發(fā)生了什么事俐镐，就可以輕松規(guī)劃小說的結(jié)構(gòu)。
擾亂事件瘦黑，就是打破主角原來平靜生活的某件事京革，也可以是威脅或者挑戰(zhàn)。最常見的例子有：半夜的電話幸斥、突然收到的信件里的內(nèi)容、主角中彩票咬扇、孩子生病等等甲葬。以此來產(chǎn)生沖突，故事才會(huì)繼續(xù)發(fā)展懈贺。
兩扇門是什么经窖？把故事從開頭進(jìn)入中段坡垫，再?gòu)闹卸蔚浇Y(jié)尾的兩次轉(zhuǎn)變，稱為“無法折返的門”画侣，這就是所謂的兩扇門冰悠。
第一扇門指主角一旦穿過了門，就再也回不去原來平凡的世界里配乱，進(jìn)入到了沖突當(dāng)中溉卓，而且他無法離開。這里添加一些工作上的義務(wù)搬泥、道德上的義務(wù)桑寨，來讓主角不由自主地繼續(xù)往下走，推動(dòng)劇情發(fā)展忿檩。
第二扇門通常是一條重要線索或信息尉尾、或是重大挫折和危機(jī)，借此事將故事快速拋向結(jié)局燥透。這時(shí)候沙咏，小說一般只剩下不到四分之一的篇幅。
小結(jié)一下：
學(xué)會(huì)情節(jié)和結(jié)構(gòu)的基本元素對(duì)于創(chuàng)作故事和小說總能起到積極的作用班套。
情節(jié)繞著主角轉(zhuǎn)肢藐，主角繞著目標(biāo)轉(zhuǎn)，目標(biāo)與他的命運(yùn)息息相關(guān)孽尽。情節(jié)主要由主角和對(duì)手的沖突組成窖壕，雙方繞著目標(biāo)轉(zhuǎn)圈打斗。最后的結(jié)局會(huì)終結(jié)沖突杉女，提出滿足故事問題和讀者的結(jié)果瞻讽。
情節(jié)的三幕：開頭、中段熏挎、結(jié)尾速勇。
在開頭，介紹主角和他的世界坎拐，以及故事的調(diào)性烦磁。同時(shí)在開頭出現(xiàn)擾亂事件，讓情節(jié)得以發(fā)展下去哼勇。
主角穿過第一扇無法折返的門都伪，進(jìn)入中段，陷入與對(duì)手的沖突當(dāng)中积担。這時(shí)候主角和對(duì)手之間的附著因素將他們綁在一起陨晶，例如工作或道德上的義務(wù)等等。
在解決沖突之前帝璧，主角頭上籠罩著死亡的威脅先誉，不管是實(shí)質(zhì)上的湿刽、職業(yè)生涯上的或精神上的死亡。接著主角碰上挫折褐耳、危機(jī)诈闺，或是發(fā)現(xiàn)新信息和線索，再去穿過第二扇無法折返的門铃芦。
此刻雅镊，一切就緒，主角進(jìn)入最終決戰(zhàn)杨帽，做出最后的決定漓穿，從而結(jié)束故事。
關(guān)于點(diǎn)子
“世上只有一種故事：你的故事注盈』挝＃”——雷·布萊伯利
作者提出在尋找情節(jié)點(diǎn)子的時(shí)候，永遠(yuǎn)都從自己開始老客。并且列舉了二十種快速僚饭、簡(jiǎn)單又有趣的方法，概括如下：多讀胧砰、多看鳍鸵、多聽；找名師指點(diǎn)尉间；書名偿乖；報(bào)紙和新聞；思維導(dǎo)圖哲嘲；職業(yè)和絕望等等贪薪。
藥物、酒眠副、壓力画切，這三種方法不適合現(xiàn)在的寫作，盡量避免囱怕。
挖掘和培養(yǎng)自己找點(diǎn)子的能力霍弹，在創(chuàng)作的時(shí)候，不會(huì)感到靈感枯竭娃弓。
通過今天的分享典格，相信對(duì)你創(chuàng)作故事有一定的幫助，以后會(huì)越寫越順利台丛。
好了钝计，讓我們一起寫作吧。
簡(jiǎn)書大學(xué)堂無戒90天挑戰(zhàn)營(yíng) 第11篇
