登樓寄王卿
唐代：韋應(yīng)物 ?
踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮七婴。
數(shù)家砧杵秋山下祟偷，一郡荊榛寒雨中。
賞析
開頭兩句“踏閣攀林恨不同打厘，楚云滄海思無窮修肠。”開門見山户盯，將離愁別恨和盤托出嵌施，而在用筆上，卻又有委婉曲折之妙先舷。一艰管、二兩句采用的都是節(jié)奏比較和緩的“二二三”的句式：“踏閣—攀林—恨不同，楚云—滄航ǎ—思無窮”牲芋。在這里，意義單位與音韻單位是完全一致的，每句七個字缸浦，一波而三折夕冲，節(jié)奏上較之三、四句的“四三”句式裂逐，“數(shù)家砧杵—秋山下歹鱼，一郡荊榛——寒雨中”，顯然有緩急的不同卜高。句中的自對弥姻，也使這兩句的節(jié)奏變得徐緩〔籼危“踏閣”與“攀林”庭敦，“楚云”與“滄海”薪缆，分別在句中形成自對秧廉。朗讀或默誦時，在對偶成分之間自然要有略長的停頓拣帽，使整個七字句進(jìn)一步顯得從容不迫疼电。所以，盡管詩人的感情是強(qiáng)烈的减拭，而在表現(xiàn)上卻又不是一瀉無余的蔽豺，它流蕩在舒徐的節(jié)律之中，給讀者以離恨綿綿拧粪、愁思茫茫的感覺茫虽。?
三、四句承一既们、二句而來，是“恨不同”與“思無窮”的形象的展示正什。在前兩句中啥纸，詩人用充滿感情的聲音歌唱；到這后兩句婴氮，寫法頓變斯棒，用似乎冷漠的筆調(diào)隨意點(diǎn)染了一幅煙雨茫茫的圖畫。粗粗看去主经，不免感到突兀費(fèi)解荣暮；細(xì)細(xì)想來，又覺得惟有這釋寫罩驻，才靜隋真景切穗酥、恰到好處地表現(xiàn)出登樓懷友這一主題。?
第三句秋風(fēng)里傳來“數(shù)家”零零落落的砧杵聲，表現(xiàn)了五代南唐李煜《搗練子》“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”的意境砾跃】“秋山下”，點(diǎn)明節(jié)令并交代“數(shù)家砧杵”的地點(diǎn)抽高∨懈“秋山”的景色也是蕭索的。全句主要寫聽覺翘骂，同時也是詩人見到的頗為冷清的秋景的一角壁熄。最后一句著重寫極目遠(yuǎn)望所見的景象。用“一郡”形容“荊榛”碳竟，幾乎塞滿了全郡草丧。而“寒雨中”三字，又給“一郡荊榛”平添了一道雨絲織成的垂簾瞭亮，使整個畫面越發(fā)顯得迷離恍惚方仿。這一句主要訴諸視覺，而在畫外還同時響著不斷滴落的雨聲统翩。?
三仙蚜、四兩句寫景，字字不離詩人的所見所聞厂汗，正好切合詩題中的“登樓”委粉。然而，詩人又不只是在單純地寫景娶桦。砧杵聲在詩詞中往往是和離情連在一起的贾节，正是這種凄涼的聲音震動了他的心弦，激起了他難耐的孤寂之感與對故人的思念之情衷畦。秋風(fēng)秋雨愁煞人栗涂，詩人又仿佛從迷迷瀠漾的雨中荊榛的畫面上，看到了自己離恨別緒引起的無邊的惆悵迷惘的具體形象祈争。因而斤程。進(jìn)入詩中的“砧杵”“荊榛”“寒雨”，是滲透了詩人思想感情的藝術(shù)形象菩混，是他用自己的怨別傷離之情開鑿出來的藝術(shù)境界忿墅。所以，三沮峡、四句雖然字字作景語疚脐，實(shí)際上卻又字字是情語；字字不離眼前的實(shí)景邢疙，而又字字緊扣住詩人的心境棍弄。?
這首詩在藝術(shù)上的最大特色是采用虛實(shí)相生的寫法望薄。一、二句直抒照卦，用的是虛筆式矫；三、四句寫景役耕，用的是實(shí)筆采转。二者相映成趣，相得益彰瞬痘。虛筆概括了對友人的無窮思念．為全詩定下了抒寫離情的調(diào)子故慈。在這兩句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被誤認(rèn)為單純的寫景框全。景中之情雖然含蓄察绷，卻并不隱晦。實(shí)筆具體寫出對友人的思念津辩，使作品具有形象的感染力拆撼，耐人尋味，又使前兩句泛寫的感情得以落實(shí)并得到加強(qiáng)喘沿。虛實(shí)并用闸度，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象蚜印、生動莺禁。
