絕句布陣八法

女博士講詩詞

東南大學博士研究生

絕句是古典詩歌中最常寫、最易學械哟、最難精的詩體疏之。

難就在于字數少（20或28字），要想說大話暇咆、唱高調锋爪、炫耀才學丙曙、賣弄詞藻、鋪排典故其骄、大發(fā)議論都不行亏镰。這20個字（或28個字）就象20位（28位）賢人，每字都有一定的位置拯爽，都要發(fā)揮特別的作用索抓，一個字也不能浪費。廖國華說："信息量越多越好"毯炮。

要寫好絕句逼肯，"必須情感深摯，興會淋漓桃煎，神與境會篮幢，境從句顯，景溢目前为迈，意在言外三椿，節(jié)短而韻長，語近而情遙曲尸，神味淵永赋续，興象玲瓏，令人一唱三嘆另患，低回想象于無窮纽乱。這才是絕句中的精品。"（霍松林語） 怎樣寫絕句昆箕？最基本的是要考慮如何布局鸦列？如何開頭和如何結尾？現在先講布局鹏倘。 布局是把選取的一定的素材薯嗤，根據顯示主題，表現內容的需要纤泵，進行恰當的剪裁和合理的安排骆姐，使詩文中的各部分有機地聯(lián)系起來，形成一個完整的統(tǒng)一體捏题。

絕句的布局玻褪，主要有以下八法：

＜一＞　起承轉合法 這是最常見的方法。它是按照事物的發(fā)展順序公荧，感情波瀾的自然起伏或事理的內在邏輯往下寫的带射。此法往往表現為起、承循狰、轉窟社、合在一首詩中四句的具體運用券勺。"起"，詩的開頭灿里；"承"关炼，接著開頭的意思加以發(fā)展；"轉"钠四，是轉折盗扒，開拓新意；"合"缀去，是結束全篇侣灶。為了寫好絕句，在采用此法時缕碎，要求：起要扣題褥影、突兀；承要連貫咏雌、自然凡怎；轉要新穎、巧妙赊抖，多為結句作準備统倒；結要含蓄、深邃或鏗鏘有力氛雪，醒明本旨房匆，起到畫龍點睛的作用。我有首《拂曉飛抵巴黎》：夜魔底事苦相纏报亩？風雨催程路九千浴鸿。圣母晨鐘驚宿夢，巴黎別見一重天弦追。

起句突兀地提出責問岳链，交代事情的起因；第二句承述航程漫長而艱難為首句作鋪展劲件；第三句轉述晨鐘警醒掸哑，另拓新意，為結句作引線零远；結句綜合點明主題苗分，暗寓作者思想觀點，但不明言遍烦，讓人去想象俭嘁、推測躺枕。 絕句從總體上講服猪，通彻┨睿可分為前、后兩半罢猪。前半部分往往起引帶近她、鋪墊的作用；后半是主題意旨所在膳帕。但關鍵在第三句粘捎，第三句得力，則末句易之危彩。王楷蘇《騷壇八略》云："在第三句著力攒磨，須為第四句留下轉身之地。第三句得勢汤徽，第四句一拍便著娩缰。譬之于射，三句如開弓谒府，四句如放箭也"拼坎。 楊載《詩法家數》云：要婉曲回環(huán)，刪蕪就筒完疫，句絕而意不絕泰鸡。多以第三句為主，而第四句發(fā)之……大抵起承二句困難壳鹤，然不過平直敘起為佳盛龄，從容承之為是。至如宛轉變化器虾，工夫全在第三句讯嫂。若于此轉變得好，則第四句如順水之舟矣我有首《登蒼南玉頂山》詩："一越蔥蘢四顧空兆沙，玄關閑步意從容欧芽。崎嶇莫問來時路，身在蒼南最頂峰葛圃。"人家都說轉千扔、結得好。前半生歷盡坎坷库正，遭遇天磨浩劫曲楚，而今功成名就，在蒼南老家褥符，與同齡人相比龙誊，我算是最瀟灑了。結句寓意在此喷楣√舜螅可見結句很重要鹤树，結句一好，全詩盡活逊朽，頓然生輝罕伯。"結"是詩的最精彩處，是作者畫龍點睛之筆叽讳。結句應如撞鐘追他，余音繚繞，意味無窮岛蚤。

＜二＞　并列對合法 絕句中的四句邑狸，用兩組對仗句分別寫四個事物或分別寫一個事物的四個方面，這樣的布局叫"并列對合法"涤妒，這種方法工整而優(yōu)美推溃。杜甫是最杰出的律詩大師，精于對偶届腐，能夠將這種形式極其成功地運用到絕句中來铁坎，而不見板滯。他的《絕句四首》（其三）："兩個黃鸝鳴翠柳犁苏，一行白鷺上青天硬萍。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船围详。"和《絕句漫興九首》（其七）："糝徑楊花鋪白氈朴乖，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人問助赞，沙上鳧雛傍母眠买羞。"就是用兩組對仗句分別寫四個事物的并列法。并列法是用兩組對仗句雹食。

＜三＞　承對合用法 一首絕句的前兩句用起承法畜普，后兩句用對仗法；或前兩句用對仗法群叶，后兩句用承接法吃挑，這樣的布局法叫"承接對仗合用法"。用承接法時街立，有的在時間上有先后關系舶衬，有的在邏輯上有因果關系；用對仗法時赎离，一般要用一組對仗句逛犹。 韋應物的《登樓寄王卿》："踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數家砧杵秋山下虽画，一郡荊榛寒雨中掠手。"前兩句承接法，后兩句對仗狸捕。 潘天壽《夢渡黃河》："時艱有憶田橫士，詩絕彌懷敕勒歌众雷。為訪幽燕屠狗輩灸拍，夜深風雪渡黃河。"前兩句對仗砾省，后兩句承接鸡岗。

＜四＞ 對比法 把性質相反的兩件事或情況迥異的兩種景，寫在一首絕句中编兄，以進行對比轩性，這樣的布局法叫"對比法"。常用的有悲喜對比狠鸳、貧富對比揣苏、盛衰對比、貴賤對比件舵、勞逸對比等卸察。 對比，能突出事物的本質特征铅祸，增強說明力和表現力坑质，在正反兩方面的對比中，妍媸立見临梗，善惡分明涡扼，詩人雖不著議論而旨意自明。詩人作今昔對比時盟庞，第一句往往用"憶昔"吃沪、"去歲"、"別時"什猖、"舊"等詞語開頭巷波，第三句中往往用"今日"、"如今"卸伞、"祗今"抹镊、"而今"等詞語，來點明時間之不同荤傲。 王播的《題惠照寺》："三十年前此院游垮耳，木蘭花發(fā)院新修。如今再到經行處，樹老無花僧白頭终佛。"用的就是對比法俊嗽。

＜五＞ 先景（事）后議法 在一首絕句中，前兩句寫風景或事實铃彰，后兩句寫議論绍豁，即屬此法。風景或事實是議論的根據牙捉，觸景生情竹揍，就事生議，那就不是無稽之談了邪铲。詩中的議論應觀點新穎芬位，見解高超，成為全詩的畫龍點睛之筆带到，以收警策動人之效昧碉。 如王之渙的《登鸛雀樓》一詩的前兩句"白日依山盡，黃河入海流"揽惹，寫景被饿，寫得景象壯闊，氣勢雄渾搪搏；其后兩句"欲窮千里目锹漱，更上一層樓"，是發(fā)表議論慕嚷，含意深遠哥牍，耐人探索，道出了站得高才能看得遠的哲理喝检，成為流傳千古的名句嗅辣。前兩句寫所見，后兩句寫所感挠说，銜接自然澡谭、緊密，達到了景入理勢损俭，理抒景情的妙境蛙奖。我有首《仙女巖》詩被選入《當代絕句三百首》，排上了二十世紀三百位名詩人之列杆兵。其詩云："瓊宮仙女落紅塵雁仲，出浴歸來意態(tài)真。何用移山掩羞澀琐脏，天公造物本清純攒砖。"這也是先景后議缸兔。

＜六＞　先議后景（事）法 這種布局法與先景（事）后議法在內容排列的次序上正相反，它是先發(fā)表議論吹艇，而后寫景或敘事事證明其論點的惰蜜。議論與寫景、敘事受神，有相輔相成的作用抛猖。 如劉禹錫的《秋詞》："自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝鼻听。晴空一鶴排云上财著，便引詩情到碧霄。"其前兩句是詩人表明自己對秋天的看法與古人悲秋的論調不同精算，而后描繪一幅碧空萬里，白鶴凌云飛翔的圖景碎连，予以證明灰羽。詩人為革新經受過守舊派的嚴重打擊，而依然斗志昂揚鱼辙；詩人接觸過不少知識分子廉嚼，深知他們不得志，對前途失望倒戏，因而有悲秋的實質怠噪。詩人不同意他們悲觀失望的表現，所以在詩中偏說秋天比春天好杜跷；好在何處傍念？他舉出晴空一鶴，排云直上葛闷，矯健飛翔憋槐，奮發(fā)有為的事實，來說明秋天的清明淑趾、凜冽阳仔、蕭條、寂寥扣泊，正是為大自然別開生面近范，催人精神抖擻，奮發(fā)向上的良劑延蟹。這只"鶴"是自強不息的志士的化身评矩，這"詩情"便是志氣，便是奮斗精神阱飘，這"碧霄"便是一個知識分子愛國愛民的高尚的思想境界稚照。 杜牧《烏江亭》："勝敗兵家事不期，包羞忍辱是男兒"直接議論，后以"江東子弟多才俊果录，卷土東來未可知"之句作結上枕，另出新意，使議論不抽象弱恒，不枯澀辨萍。＜七＞　末句的寓情于景法 一首絕句的前兩句，或敘事返弹，或寫景锈玉，而第三句多寫人的心理活動與心理狀態(tài)，其第四句不繼續(xù)抒情义起，卻以景作結拉背，這樣的布局就叫"末句寓情于景法"。 這種布局法的好處是默终，既能補充前面寫景敘事之不足椅棺，又能把難言難狀之情藏于景中，以收言有盡而意無窮的效果齐蔽。 元稹的《聞樂天授江州司馬》："殘燈無焰影幢幢两疚，此夕聞君謫九江，垂死病中驚坐起含滴，暗風吹雨入寒窗诱渤。"此詩是詩人在病中得知好友白居易貶江州的消息后，極為難過的時候寫的谈况。其第三句中的"驚"字勺美，是心理狀態(tài)，其第四句如寫成"無言獨自望寒窗"或"淚流不盡望寒窗"等句碑韵，雖也合乎格律励烦，但這只是實寫，狀其外形泼诱，內涵淺淡坛掠，遠不如"暗風吹雨入寒窗"這第四句以景結情。這樣景語作情語治筒，哀景抒哀情屉栓，就能使詩人對白氏被貶一事究竟是惋惜，是憤懣耸袜，還是悲痛友多，均蘊含于景語之中，留給讀者去領悟堤框，去想象域滥，去補充纵柿；這就使末句詩味雋永，耐人咀嚼了启绰。

＜八＞　倒敘突出重點法 一般說昂儒，絕句的重點在后兩句。在詩中委可，如果把后發(fā)生的事情放在前面渊跋，把先發(fā)生的事情放在后面，就是為了突出先發(fā)生的事情而安排的着倾。這種方法叫"倒敘突出重點法"拾酝。例如張繼的《楓橋夜泊》，照次序卡者，該先說睡不著覺蒿囤，再說聽到半夜鐘聲，最后說天亮前的月落烏啼崇决。此詩采取倒敘法材诽，先說"月落烏啼霜滿天"，再說"江楓漁火對愁眠"嗽桩，最后才說"姑蘇城外寒山寺岳守，夜半鐘聲到客船"凄敢。詩中有了這座著名的古剎碌冶，便帶上了歷史文化的色澤，增加了楓橋的詩意美涝缝，引起了人們的遐想扑庞；而"夜半鐘聲"，滲透著宗教的情思拒逮，給人以肅穆的感受罐氨，啟發(fā)人對人生的回憶和反省。這"夜半鐘聲"放到末句滩援，使全詩的神韻得到完美的表現栅隐，使其具有無形的動人力量。由此可見玩徊，倒敘突出重點法為不少詩人所采用租悄，是有道理的。詩人采用此法時恩袱，往往在第三句中使用"猶記"泣棋、"卻憶"、"昔日"等詞語畔塔，以說明后兩句是先發(fā)生的過去的事情潭辈。例如宋僧梵崇的《春晚》："春光過眼只須臾鸯屿，榆莢楊花掃地無。卻憶菩提湖上寺把敢，綠荷擎雨看跳珠寄摆。" 以上八法是絕句的主要布局法缔刹。在劃分標準上徘禁，有的依據結構，有的依據內容奶赠，有的兩者兼顧榔组，雖不能盡善盡美熙尉，但對于學寫絕句者相當有用。當然搓扯，以上八法检痰，還不能包括無遺。例如李白的《越中覽古》："越王勾踐破吳歸锨推，義士還家盡錦衣铅歼，宮衣如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛换可。"此詩前三句一意順承而下椎椰，末句陡轉而結，就超出以上八法了沾鳄。又如竇鞏的《南游感興》："傷心欲問前朝事慨飘，唯見江流去不回。日暮東風春草綠译荞，鷓鴣飛上越王臺瓤的。"此詩首句起，次句既承又轉吞歼，三四句一氣直下圈膏，以顯出作意「萋猓可見稽坤，詩的布局法不是死的，要靈活運用糯俗。深入生活的有功力的詩人尿褪，由于平時多吟詩，多寫詩叶骨，多揣摩詩茫多，日就月將，靈感來時忽刽，緣情構思天揖，緣思措辭夺欲，佳句飛至，下筆如有神今膊，開闔呼應些阅，自成章法，此所謂"天才出于勤奮"斑唬，"功到自然成"也市埋。