真正對(duì)短篇小說(shuō)有點(diǎn)感覺(jué)是從卓老師領(lǐng)著我們閱讀徐則臣的短篇小說(shuō)開(kāi)始的拘央，再讀徐則臣的又一個(gè)短篇《傘兵與賣(mài)油郎》坎炼，依然很有感觸扶欣。
首先肛鹏，修辭立其誠(chéng)排龄。修辭立誠(chéng)出自《易經(jīng)》乾卦版扩，是說(shuō)寫(xiě)文章要表現(xiàn)作者的真實(shí)意圖甲葬，不可作虛飾浮文庭呜。徐則臣在一次講座中也提到這一點(diǎn)譬嚣，他說(shuō)寫(xiě)小說(shuō)一定要寫(xiě)你想寫(xiě)的钢颂，發(fā)自?xún)?nèi)心的。寫(xiě)了一段時(shí)間的小說(shuō)以后拜银，常常為沒(méi)有素材而苦惱殊鞭。其實(shí)也不是沒(méi)有素材，而是很多的素材不能打動(dòng)自己尼桶。不能撥動(dòng)心弦的東西自然動(dòng)不了筆操灿。也曾經(jīng)看一個(gè)作家說(shuō)過(guò)素材的問(wèn)題，她說(shuō)她從來(lái)都不覺(jué)得沒(méi)有素材可寫(xiě)泵督，生活中的很多事情都可以成為素材趾盐。為此，我常常覺(jué)得自己可能是個(gè)粗線條的人小腊，對(duì)生活缺乏敏感救鲤。可是秩冈，當(dāng)我讀到《傘兵與賣(mài)油郎》的時(shí)候本缠，我在心底一遍遍的驚呼，這不就是我熟悉的生活嗎入问，不就是讓我激動(dòng)的過(guò)往的生活嗎丹锹，我為什么還要另辟蹊徑孜孜于外求呢？
其次芬失，語(yǔ)言鮮活楣黍。徐則臣的短篇小說(shuō)的語(yǔ)言絕不咬文嚼字故作高深，絕大多數(shù)出自日常生活麸折，顯得那么活潑生動(dòng)锡凝，讀起來(lái)就如清風(fēng)拂面那樣真實(shí)。
“那時(shí)候電影已經(jīng)開(kāi)始垢啼，但因?yàn)橐呀?jīng)起了風(fēng)窜锯，把聲音都刮到別處去了张肾。聽(tīng)不見(jiàn)，我就把電影的事給忘了锚扎。”把聲音“刮”到別處去了吞瞪，我們知道具體的東西可以被刮走，比如衣服驾孔，比如杜甫的茅屋上的茅草芍秆，可是聲音也如同具體事物那樣被刮走卻顯得那樣生動(dòng)，這個(gè)詞其實(shí)也是生活中鮮活的感受翠勉。
“月亮那么好妖啥，光照到我臉上，睜開(kāi)眼就看見(jiàn)摻著藍(lán)幽幽的乳白色对碌。村莊靜寂荆虱，只有月光移動(dòng)的聲音，是那種瑣細(xì)的小聲音朽们。”月光那么好怀读，這句話很樸實(shí)，但在上下文的語(yǔ)境中越顯得那么動(dòng)人骑脱；月光移動(dòng)的聲音菜枷，多么有新意；……
“我見(jiàn)過(guò)大胡子叁丧，他的胡子真好啤誊，油汪汪的又黑又長(zhǎng)，像電影里的包公歹袁，笑起來(lái)聲音也響亮坷衍，像熱油下鍋寝优。”響亮的笑聲像熱油下鍋条舔，讀到這句話的時(shí)候不由得拍案叫絕，熱油下鍋乏矾，凡是有點(diǎn)生活經(jīng)驗(yàn)的人都知道熱油下鍋的聲音和場(chǎng)景孟抗，生活中也有人用熱油下鍋比喻氣勢(shì)氣焰很盛，但我們從徐則臣的描寫(xiě)中分明還聽(tīng)到了一種刺啦刺啦的聲音钻心。
這樣的句子比比皆是凄硼。可見(jiàn)得捷沸，小說(shuō)的語(yǔ)言應(yīng)該是樸素的摊沉，活潑的。
第三痒给，用形象說(shuō)話说墨。徐則臣是這樣說(shuō)的骏全，不要用第三者旁白式的語(yǔ)言去交代，而是通過(guò)一個(gè)個(gè)的動(dòng)作尼斧，一句句的話姜贡，把人物之間的關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái)。雖然說(shuō)小說(shuō)可能離不開(kāi)敘述棺棵，但是敘述性的語(yǔ)言大多是“交代”楼咳，而不是“呈現(xiàn)”，《傘兵與賣(mài)油郎》中烛恤，很少見(jiàn)到敘述性的交代母怜，幾乎都是用形象說(shuō)話。
“范小兵支支吾吾地說(shuō)缚柏，五月糙申，那晚刮大風(fēng)，銀幕差點(diǎn)吹跑了船惨。劉田田脫口而出柜裸，想起來(lái)了，那晚你媽又跑了粱锐！說(shuō)完她立馬意識(shí)到犯錯(cuò)誤了疙挺，捂上嘴躲到我身后。”引入范小兵的媽時(shí)作者是這樣寫(xiě)的怜浅，劉田田脫口而出的一句話自然過(guò)渡铐然，而不是我們通常通過(guò)敘述去交代。
第四恶座，小說(shuō)寫(xiě)在故事發(fā)生后搀暑。雖然說(shuō)小說(shuō)也要講故事，但是與講故事還是有所區(qū)別的跨琳。這篇小說(shuō)其實(shí)也講了一個(gè)故事自点，范小兵的父親雖然是戰(zhàn)斗英雄，但婚姻生活卻很不幸脉让，妻子跟人跑了桂敛，范小兵其實(shí)就是被母親拋棄了，被拋棄的范小兵就更加把自己的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)移到天上——當(dāng)傘兵溅潜。作者卻沒(méi)有按部就班地講故事术唬，而從范小兵想當(dāng)傘兵開(kāi)始。這篇小說(shuō)是寫(xiě)范小兵的理想滚澜，矢志不渝地追求粗仓，但是，與其說(shuō)是寫(xiě)范小兵追求理想，但不如是寫(xiě)范小兵心里的苦痛和絕望借浊。故事只是一個(gè)背景眶掌，塑造苦痛的范小兵才是目的。
看來(lái)想要寫(xiě)好小說(shuō)還是得多多閱讀巴碗，仔細(xì)揣摩朴爬。
