有諸如《星際穿越》表谊、《盜夢空間》、《記憶碎片》等珠玉在前喉祭，我們對諾蘭導(dǎo)演的期待本身不可不說是很高的养渴，而對于這二戰(zhàn)時期的歷史事件，諾蘭說自己拍的不是戰(zhàn)爭片泛烙，而是懸疑片理卑。
歷史告訴我們，撤退成功蔽氨。而結(jié)局既已知曉藐唠，何來懸疑？
這畢竟不是歷史紀(jì)錄片孵滞，我們所期待的，是諾蘭本身的妙手生花鸯匹，以及他所能給出的那個獨(dú)一無二的答案體驗坊饶。
影片一開始便開門見山，一瞬間帶領(lǐng)觀眾穿越歷史與時間的屏障殴蓬，置身荒涼的街道匿级，招降單在半空飄飛。同樣的直接引入染厅，普通的商業(yè)流水片慣常會設(shè)置刺激觀眾的戰(zhàn)斗痘绎，《敦刻爾克》在此卻傳達(dá)了絕望和荒涼的瞬間靜謐，進(jìn)入了體驗肖粮、抵達(dá)歷史的大門孤页。
關(guān)于納粹第三帝國歷史時期的戰(zhàn)爭片，我們早已看過許多涩馆。對于戰(zhàn)爭題材行施，血腥的、人性的魂那，都在描摹恢弘蛾号，思考人類互相傾軋爭斗的存在荒謬性，用跌宕起伏的情節(jié)塑造極易引起觀眾共情的人物涯雅。出色如《辛德勒的名單》鲜结、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，甚至頗具爭議的李安的實(shí)驗性作品《比利林恩的中場戰(zhàn)事》等等，它們都有一個很關(guān)鍵的部分——人精刷，不是一群人拗胜，而是一個人，我們稱之為主角贬养。
而《敦刻爾克》不是挤土，在諾蘭的野心里，它是群像误算。這樣還如何輕易地讓觀眾抵達(dá)共情仰美？諾蘭仍然在玩他所癡迷的精巧敘事手段。
但所謂成也蕭何儿礼，敗也蕭何咖杂，諾蘭從自己的處女座《追隨》開始，就讓看客知道他是如何擅長各種敘事結(jié)構(gòu)蚊夫，在這方面最具代表性的或許就是《記憶碎片》和《盜夢空間》了诉字，在這里面，我們徜徉在諾蘭的迷宮里知纷，甚至為他時間的哲學(xué)著迷壤圃，到了前幾年《星際穿越》，更是震撼至無以復(fù)加琅轧。
在《敦刻爾克》里伍绳，三條線，不斷地跳躍乍桂，最終在結(jié)局時刻收歸于相同時空冲杀，每一條線都有人，敘事的繁復(fù)與癡迷睹酌，正是諾蘭厚此薄彼下权谁，具體的每個角色情感脈絡(luò)不夠厚重的根源。
諾蘭先前的電影讓人拍案叫絕憋沿，因為除了敘事旺芽，故事同樣跌宕絕妙。而《敦刻爾克》辐啄，敘事仍在甥绿，故事卻不足，我們知道敦刻爾克大撤退的奇跡则披，基于真實(shí)歷史的這么一個戰(zhàn)爭環(huán)節(jié)共缕、著名戰(zhàn)役，加之諾蘭的體驗性目的士复，以及群像為主的刻畫图谷，于是我們便看到了特別的《敦刻爾克》翩活。不是血腥與人性的博弈，不是神性人物的英雄刻畫便贵，灰藍(lán)色的畫面里菠镇，是諾蘭對歷史的抵達(dá)，群像里承璃，生存成了至關(guān)緊要的事利耍，博弈與英勇的飛行員都成了微小的點(diǎn)綴。
敗也蕭何盔粹，成也蕭何隘梨。諾蘭有他的厚此薄彼，看客也有各人自己的厚此薄彼舷嗡。
在影院里轴猎，或許你沒有依照從前的觀影體驗?zāi)菢舆_(dá)至輕易的共情，為幾名主角的生死扣緊心弦进萄，而《敦刻爾克》是讓你抵達(dá)那面天空捻脖。
荒涼而暗藍(lán)的氛圍里，諾蘭的鏡頭美極了中鼠，大海與天空并沒有著重譴責(zé)人類的荒謬可婶，只是沉靜地包裹歷史。
有人會為沒有得到特定人物情感的深刻升華而遺憾援雇，有人會為沒有刻意明顯地拷問人類戰(zhàn)爭的存在性悲涼而遺憾矛渴，有人想要情節(jié)，有人想要精神的按摩與撫慰熊杨。
諾蘭絕美的實(shí)景鏡頭下曙旭，沒有他們想要的隱喻盗舰【Ц灰藍(lán)色的天空下，看客們的厚此薄彼也不過是水花一濺钻趋，在歷史的沉河里無聲無響川陆。而我們也只是以為性地抵達(dá)了敦刻爾克，幾十年前人類互相傾軋的一個小小環(huán)節(jié)蛮位。
我們看到電影記錄了的歷史较沪，看到了導(dǎo)演的才華與演員的靈氣，而人類的荒謬存在性與一觸即發(fā)的那些斗爭失仁，從沒有解決尸曼，都赤裸地寫在時間里，在影院里的我們不會想到這一切萄焦，因為我們也只是活在一段歷史中控轿，一段以為敦刻爾克已成為過去的歷史中冤竹。
