故事的要素
幕-序列-場(chǎng)景-節(jié)拍
故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化，這種變化是用某種價(jià)值來(lái)表達(dá)和經(jīng)歷的挺举，并通過(guò)沖突來(lái)完成湘纵。
場(chǎng)景
場(chǎng)景是指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作砌左，這段動(dòng)作根據(jù)至少一個(gè)具有一定程度的可感知的重要性的價(jià)值改變了人物生活中負(fù)荷著價(jià)值的情境。理想的場(chǎng)景即是一個(gè)故事事件产弹。
關(guān)鍵詞：沖突、價(jià)值改變
節(jié)拍
場(chǎng)景里的最小構(gòu)成成分。是動(dòng)作/反應(yīng)的一種行為交流折欠。
序列
序列是指一系列場(chǎng)景锐秦。一般是二到五個(gè)，其中每一個(gè)場(chǎng)景的沖擊力呈遞增趨勢(shì)扇谣，直到最后達(dá)到頂峰。
幕
幕是一系列序列的組合，以一個(gè)高潮場(chǎng)景為其頂點(diǎn)，導(dǎo)致價(jià)值的重大轉(zhuǎn)折。其沖擊力要比前置的序列或場(chǎng)景更為強(qiáng)勁拧簸。
生活從開始時(shí)的情境到結(jié)束時(shí)的情境會(huì)經(jīng)歷一個(gè)巨大的不可逆的變化歉眷。場(chǎng)景導(dǎo)致的變化是可逆的兔乞，例如分手的愛(ài)人重歸于好。序列和幕也是可逆的淡溯。最后一幕的高潮是不可逆轉(zhuǎn)的咱娶。
情節(jié)
定義
情節(jié)是作者對(duì)事件的選擇以及事件在時(shí)間中的設(shè)計(jì)
分類
作者將情節(jié)分為大情節(jié)的榛、小情節(jié)夫晌、反情節(jié)所袁。
- 大情節(jié)
大情節(jié)有點(diǎn)類似于英雄之旅蜈亩。有一個(gè)閉合式結(jié)局奶赠。
強(qiáng)調(diào)外在沖突
盡管人物常常具有強(qiáng)烈的內(nèi)心沖突苹丸，但重點(diǎn)卻落在他們與他人、社會(huì)機(jī)構(gòu)或自然力的斗爭(zhēng)上。
一般為單一主人公施流，且其主人公多為主動(dòng)主人公
主動(dòng)主人公在為追求欲望而采取行動(dòng)時(shí)瞪醋，與他周圍的人和世界發(fā)生直接沖突鸦采。
- 小情節(jié)
對(duì)大情節(jié)的那套刪減蜀漆、濃縮。
故事講述中的大多數(shù)問(wèn)題都得到了解答鲜侥，影片激發(fā)的大多數(shù)感情得到了滿足。但是還有一兩個(gè)問(wèn)題沒(méi)有得到解答，一些情感沒(méi)有得到滿足必尼。
強(qiáng)調(diào)主人公內(nèi)在沖突。
主人公多為被動(dòng)主人公券盅。
被動(dòng)主人公表面消極被動(dòng)，但在內(nèi)心追求欲望時(shí)泳炉，與其自身性格的方方面發(fā)生沖突磕潮。
- 反情節(jié)
反其道而行之之景，否認(rèn)傳統(tǒng)形式，甚至嘲弄傳統(tǒng)形式
反情節(jié)的時(shí)間順序一般是不連貫的，將時(shí)序打亂或拆解刻帚。
與大情節(jié)的因果關(guān)系不同掂僵，反情節(jié)常常以巧合取代因果，打破因果關(guān)系的鏈條。
除此之外還有非情節(jié)：故事開頭和結(jié)尾的價(jià)值負(fù)荷并沒(méi)有變化冯勉。
我們賴以生存的大情節(jié)
觀眾為什么喜歡看大情節(jié)呢宛瞄？
人類的大多數(shù)都相信，生活會(huì)帶來(lái)具有絕對(duì)不可逆轉(zhuǎn)的變化的閉合式經(jīng)歷匆帚，相信他們最大的沖突源泉存在于他們自身之外歪今，相信他們是其自身生存狀態(tài)中的單一而主動(dòng)的主人公嫉晶，相信他們是生活在一個(gè)連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實(shí)中田篇，其一切生存活動(dòng)都是在一個(gè)連續(xù)的時(shí)間中運(yùn)行；相信在這個(gè)現(xiàn)實(shí)中泊柬，事件的發(fā)生都有其可以解釋的、有意義的原因衣陶。
經(jīng)典設(shè)計(jì)是人類思維的反應(yīng)。...經(jīng)典設(shè)計(jì)表現(xiàn)了人類知覺(jué)的時(shí)間剪况、空間和因果模式，如果逸出這一模式译断，人類的心智將會(huì)難以接受。
而反情節(jié)的觀眾喜歡是不是地看到自己的現(xiàn)實(shí)生活被扭曲的場(chǎng)景翎蹈。
逆反人類思維模式的小情節(jié)和反情節(jié)如何才能取勝呢拥知？
偉大的故事家都尊重這些循環(huán)（大情節(jié)設(shè)計(jì)）襟齿，他們明白，無(wú)論背景或教育程度如何，每一個(gè)人都是自覺(jué)地或本能地帶著對(duì)經(jīng)典的預(yù)期而進(jìn)入故事儀式的。因此，若想炮制小情節(jié)和反情節(jié)作品，作家必須順應(yīng)或反著這一預(yù)期來(lái)操作深寥。只有精心而富有創(chuàng)見(jiàn)地將經(jīng)典形式揉碎或彎曲堤魁，藝術(shù)家才能引導(dǎo)觀眾理解潛藏在小情節(jié)中的內(nèi)心生活或接受反情節(jié)的冷酷荒誕。
因此，觀察優(yōu)秀的小情節(jié)和反情節(jié)之作可以觀察他們?nèi)绾卫糜^眾預(yù)期在破解預(yù)期。這樣的技巧可以用在說(shuō)服和創(chuàng)造性功能或產(chǎn)品中璧榄。摘錄下作者舉例的影片：伯格曼《沉默》、《假面》；費(fèi)里尼《我的回憶》拂盯；戈達(dá)爾《周末》；伯特 奧爾特曼
作者指出，這些大師都是在首先精通大情節(jié)后才創(chuàng)作了小情節(jié)和反情節(jié)電影献烦。
人物
一個(gè)原則
人物真相只有當(dāng)一個(gè)人在壓力之下作出選擇時(shí)才能得到揭示——壓力越大，揭示越深抛蚁，該選擇便越真實(shí)地表達(dá)了人物的本性肚逸。
權(quán)力的游戲里血当，無(wú)面者問(wèn)二丫乏德，告訴我你的名字我就供你居所蘑拯，讓你不用淋雨日曬孔轴。二丫說(shuō)， A girl has no name. 無(wú)面者說(shuō)，告訴我你的名字我就讓你的眼睛復(fù)明盲厌。二丫說(shuō)赶熟，A girl has no name. 給了二丫層層壓力地技，二丫依然堅(jiān)定地想當(dāng)無(wú)面者尽棕。而直到無(wú)面者讓她去殺一個(gè)陌生的善良女人時(shí)，她終于放棄成為無(wú)面者侄泽。這樣就暴露了人物更深層的真相。
結(jié)構(gòu)的功能就是提供不斷增強(qiáng)的壓力，把人物逼向越來(lái)越困難的二難之境魁巩，迫使他們作出越來(lái)越艱難的冒險(xiǎn)的抉擇和行動(dòng)，逐漸揭示出其真實(shí)的本性莲绰，甚至直逼其無(wú)意識(shí)的自我。
一個(gè)方法
用對(duì)比或反襯來(lái)揭示真正的人物性格
當(dāng)人物塑造和人物真相完全吻合時(shí)，當(dāng)內(nèi)心生活和外在表現(xiàn)就像一塊水泥一樣同為一物時(shí)泼菌，這個(gè)角色便成了一張重復(fù)出現(xiàn)的、可以預(yù)見(jiàn)的行為的清單。這并不是說(shuō)這樣一個(gè)人物并不可信箕肃。膚淺和單調(diào)的人的確存在蜗侈，但他們很乏味坐求。
每一個(gè)人物都必須是獨(dú)立的
來(lái)自每一個(gè)人物的反應(yīng)都必須是獨(dú)立的锡宋，而且具有顯著的區(qū)別。沒(méi)有兩個(gè)人物會(huì)作出同樣的反應(yīng)辰晕，因?yàn)闆](méi)有兩個(gè)人物會(huì)對(duì)任何事情持有同樣的態(tài)度故黑。每一個(gè)人物都是一個(gè)個(gè)體罐呼，具有非他莫屬的人生觀，每一個(gè)人物的特有反應(yīng)必須與其他所有人的反應(yīng)形成對(duì)照。如果你的任務(wù)設(shè)置中有兩個(gè)人物持有相同的態(tài)度，無(wú)論發(fā)生什么事都會(huì)作出同樣的反應(yīng)辜窑，那么你必須將他們兩人合二為一最筒，或把其中之一從故事中剔除。
塑造人物維
維指矛盾：無(wú)論是在深層性格之內(nèi)（負(fù)疚沉重的野心），還是在人物塑造和深層性格之間（一個(gè)魅力四射的小偷）垂睬。這些矛盾必須是連貫一致的俐巴。把一個(gè)人通篇塑造成一個(gè)好人糟把，卻在一個(gè)場(chǎng)景里讓他去踢一只貓牲剃，并不能增添這個(gè)人物的維。
意義/主控思想
主控思想定義
主控思想可以用一個(gè)句子表達(dá)缠犀，描述出生活如何以及為何從故事開始時(shí)的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局時(shí)的另一種狀況聪舒。
主控思想兩個(gè)關(guān)鍵詞：價(jià)值+原因
價(jià)值
故事進(jìn)展是指將故事在故事的正面和負(fù)面價(jià)值之間動(dòng)態(tài)移動(dòng)的過(guò)程
在創(chuàng)造你的故事正負(fù)價(jià)值“論戰(zhàn)”的規(guī)模時(shí)，必須萬(wàn)分小心地給予交戰(zhàn)雙方同樣的火力过椎。在構(gòu)思那些與你的最后陳述相矛盾的場(chǎng)景和序列時(shí)，必須像構(gòu)思那些強(qiáng)化逆的最后陳述的場(chǎng)景和序列一樣亡鼠，賦予其等量的真理和活力敷待。
所謂棋逢對(duì)手更精彩...
作者進(jìn)一步舉例：在一個(gè)道德故事中，你準(zhǔn)備把你的反面人物寫成一個(gè)無(wú)知的傻瓜榜揖，并自作自受地導(dǎo)致了自我毀滅，難道我們就會(huì)因此而相信善良將會(huì)戰(zhàn)勝邪惡举哟？
這讓我想到了社會(huì)心理學(xué)的理論，對(duì)手/環(huán)境足夠強(qiáng)大才會(huì)讓我們作特質(zhì)歸因而不是情境歸因潜叛。
還有這樣一個(gè)吐槽：
作者也許會(huì)斷定，戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)人性的摧殘威兜，而和平主義則是其療救方法。由于他周身沸騰著一種急欲讓我們相信的激情蚂踊，因此他筆下的好人都是非常非常好的人笔宿，而他筆下的壞人都是非常非常壞的人。....卻沒(méi)有看到一個(gè)一目了然的真理——人都是好戰(zhàn)的措伐。
手撕鬼子的抗戰(zhàn)片啊，快醒醒！
故事設(shè)計(jì)原理
結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
激勵(lì)事件/吸引注意
故事的背景：時(shí)代粪躬、期限、地點(diǎn)镰官、沖突
具體的有
我的人物靠什么為生？
我的世界的政治是什么狈网？
我的世界的儀式是什么笨腥？
我的世界的價(jià)值觀是什么？
類型或類型組合是什么脖母？
我的人物的履歷是什么？
幕后故事是什么烤礁？
我的人物設(shè)置是什么肥照？
激勵(lì)事件
一個(gè)事件打破一個(gè)人物生活的平衡脚仔，使之變好或變壞，在他內(nèi)心激發(fā)起一個(gè)自覺(jué)和/或不自覺(jué)的欲望鲤脏，意欲恢復(fù)平衡亿蒸，于是這一事件就把他送上了一條追尋欲望對(duì)象的求索之路掌桩，一路上他必須與各種（內(nèi)心的姑食、個(gè)人的、外界的）對(duì)抗力量相抗衡音半。他也許能也許不能實(shí)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)欲望。這便是故事的要義煌茬。
激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)
主情節(jié)的激勵(lì)事件必須發(fā)生在銀幕之上——不能發(fā)生在幕后故事中彻桃，也不能發(fā)生在銀幕之外的場(chǎng)景中。
激勵(lì)事件是一個(gè)激發(fā)和捕捉觀眾好奇心的“大鉤子”邻眷，...能在觀眾的想象中投射出必備場(chǎng)景的形象。必備場(chǎng)景（又稱危機(jī)）是一個(gè)觀眾知道在故事可以結(jié)束之前必須看到的事件改衩。...例如《大白鯊》中驯镊，大白鯊襲擊游客，警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)尸體后板惑，我們就知道這一幕一定會(huì)出現(xiàn)：鯊魚和警長(zhǎng)面對(duì)面搏斗。...就像在酸液中照相底片一樣洒放，這一場(chǎng)景會(huì)慢慢明朗化。
盡快引入妖异，但務(wù)必等到時(shí)機(jī)成熟领追。
激勵(lì)事件最好在前四分之一的時(shí)段內(nèi)發(fā)生。如果不行绒窑，最好有一個(gè)次情節(jié)來(lái)保持觀眾的興趣。
我們會(huì)習(xí)慣性地推遲主情節(jié)蟀俊，在開篇序列中一味地充塞一些解說(shuō)性的東西。我們一貫低估觀眾的知識(shí)和生活經(jīng)歷肢预，用繁瑣的細(xì)節(jié)來(lái)展示我們的人物及其世界，而對(duì)于這些東西沼本，觀眾僅憑常識(shí)便能知曉。
如何創(chuàng)造激勵(lì)事件抽兆？可以這么考慮
可能發(fā)生在主人公身上的最壞（好）的事情是什么族淮？那一事件如何才能成為發(fā)生在他身上最好（壞）的事情？
危機(jī)祝辣、高潮、結(jié)局
激勵(lì)事件-進(jìn)展糾葛-危機(jī)-高潮-結(jié)局
危機(jī)必須是一個(gè)真正的兩難之境。
絕大多數(shù)觀眾不會(huì)在乎一部影片的結(jié)局是上揚(yáng)還是低落白翻。觀眾所需要的是情感的滿足——一個(gè)滿足預(yù)期的高潮。
場(chǎng)景設(shè)計(jì)
轉(zhuǎn)折點(diǎn)
怎樣的轉(zhuǎn)折點(diǎn)設(shè)計(jì)是優(yōu)秀的岛琼？
講故事的人把我們引入期望之中巢株，讓我們以為自己一切都明白，然后撕裂現(xiàn)實(shí)阁苞，制造出驚奇和好奇，把我們一次又一次地往故事的前面部分送那槽。在每一次回溯的旅行中，我們都能獲得越來(lái)越深入的認(rèn)識(shí)糟趾，深刻地理解人物及其世界的本質(zhì)。...然后义郑，他將故事引向一個(gè)新的方向，引向一系列不斷升級(jí)的頓悟時(shí)刻交汤。
一個(gè)漂亮轉(zhuǎn)折的效果是院尔，當(dāng)觀眾突然獲得了某些見(jiàn)解時(shí)，就好像他們是獨(dú)立做到這件事的邀摆。
試想我們?nèi)粢O(shè)計(jì)出一個(gè)故事，其中的場(chǎng)景都要有細(xì)微施逾、適中或重大的轉(zhuǎn)折例获，如此往復(fù)30汉额、50次榨汤，而且每一個(gè)轉(zhuǎn)個(gè)都要表達(dá)出我們看法的一個(gè)方面，那將是一個(gè)何等艱巨的任務(wù)妓灌。這就是為什么講的軟弱無(wú)力的故事只好用信息取代見(jiàn)解蜜宪。
伏筆/分曉
伏筆的意義
當(dāng)觀眾第一次看到它們時(shí)，它們具有一種意義圃验。隨著觀眾對(duì)影片的深入了解，它們被賦予第二層更加重要的意義斧散。一個(gè)單一的伏筆可能有隱藏的第三照捡、四個(gè)意義。
伏筆如何拿捏栗精？
伏筆必須埋設(shè)得足夠牢固瞻鹏，當(dāng)觀眾的記憶急速回溯時(shí)鹿寨，他們還能找出那些伏筆。如果伏筆過(guò)于微妙赫悄，觀眾就會(huì)忽略其用意馏慨。如果過(guò)于笨拙，他們會(huì)在一英里外就看到轉(zhuǎn)折點(diǎn)的來(lái)臨写隶。
情感轉(zhuǎn)變
什么情況下人物價(jià)值轉(zhuǎn)變我們能被打動(dòng)？
首先我們必須移情于人物痪蝇。其次冕房，我們必須知道人物想要什么并希望他得到他想要的東西。第三耙册，我們必須明白人物生活中利害攸關(guān)的價(jià)值。
兩難選擇
什么是兩難選擇想际？
善惡或是非之間的選擇根本不是什么選擇溪厘。兩難選擇是兩善取其一或者兩惡取其輕牌柄。
對(duì)立兩方的沖突不是兩難選擇。例如“她愛(ài)我/她不愛(ài)我”只是一種好的情況和一種壞的情況之間的搖擺珊佣。當(dāng)你以“她愛(ài)我”達(dá)到正面高潮，觀眾可能會(huì)想冷冗，她明天就不愛(ài)你了惑艇。
選擇絕不是疑惑而必須是兩難拇泛，絕不是在是非或善惡之間思灌，而必須在具有同等分量或價(jià)值的兩種正面欲望或兩種負(fù)面欲望之間。
鴻溝泰偿、價(jià)值對(duì)抗
材質(zhì)/鴻溝
故事的材質(zhì)是鴻溝。什么是鴻溝裕照？
是在一個(gè)人采取行動(dòng)時(shí)期望發(fā)生的事情和實(shí)際發(fā)生的事情之間裂開的鴻溝
主人公的要求
主人公是個(gè)具有意志力的人物调塌。他必須有自覺(jué)的欲望。還可以有一個(gè)不自覺(jué)的欲望搬俊。主人公有能力令人信服地追求其欲望蜒茄。必須有至少一次實(shí)現(xiàn)欲望的機(jī)會(huì)唉擂。必須有移情作用檀葛，同情則可有可無(wú)。
觀眾移情于人物空扎，設(shè)身處地地去追尋他的欲望润讥。觀眾對(duì)世界的期望基本上等同于人物對(duì)世界的期望。
考慮欲望的同時(shí)撮慨，還要考慮風(fēng)險(xiǎn)是什么
風(fēng)險(xiǎn)是什么脆粥？主人公得不到想要的東西，他會(huì)失去什么变隔？...人物欲望的價(jià)值尺度與他為實(shí)現(xiàn)欲望而愿意承擔(dān)的風(fēng)險(xiǎn)成正比；價(jià)值越大猖闪，風(fēng)險(xiǎn)越大。
鴻溝體現(xiàn)在反應(yīng)上
人物的世界所作出的反應(yīng)要么與他的期望大相徑庭萧朝，要么比他期望的反應(yīng)更為強(qiáng)烈，要么二者兼有献联。
優(yōu)秀的寫作強(qiáng)調(diào)反應(yīng)何址。優(yōu)秀的寫作不太強(qiáng)調(diào)發(fā)生了什么，而是強(qiáng)調(diào)發(fā)生于誰(shuí)用爪、為什么發(fā)生以及如何發(fā)生。最豐富诸衔、最滿足的愉悅來(lái)自于那些聚焦于事件導(dǎo)致的反應(yīng)以及人物從中所獲得的見(jiàn)解的故事颇玷。
價(jià)值對(duì)抗
一個(gè)在沖突的廣度和深度上達(dá)到人生體驗(yàn)極限的故事必須依循以下模式來(lái)進(jìn)展：這一模式必須包括相反價(jià)值、矛盾價(jià)值和否定之否定價(jià)值谒亦。
矛盾價(jià)值是與正面直接對(duì)立的空郊。相反價(jià)值介于正面和矛盾之間份招，是既有些許負(fù)面意味又并非完全對(duì)立的情境狞甚。否定之否定（負(fù)面之負(fù)面）是指復(fù)合否定，其中生活情境不僅在量上變壞鄙漏，而且在質(zhì)上變壞棺蛛。
例如正義的矛盾價(jià)值是非正義巩步，即有人犯了法。相反價(jià)值是不公平椅野，負(fù)面而又并非非法，如裙帶關(guān)系离福、種族主義等。負(fù)面之負(fù)面是專制蝶涩，“強(qiáng)權(quán)即真理”絮识。
這一部分我比較困惑。不曉得英文原詞是什么次舌，從定義看，矛盾和相反兩個(gè)概念感覺(jué)可以對(duì)調(diào)一下彼念。以及這個(gè)復(fù)合否定為什么會(huì)推導(dǎo)出專制也不太清楚挪圾。
再看幾個(gè)作者的例子：愛(ài)的矛盾是恨，相反是冷漠逐沙，復(fù)合否定是自恨哲思；成功的矛盾是失敗，相反是妥協(xié)酱吝，復(fù)合否定是出賣也殖；智慧的矛盾是愚蠢，相反是無(wú)知务热，復(fù)合否定是貌似聰明的愚蠢忆嗜。
相反價(jià)值并不是人生體驗(yàn)的極限。...如果一個(gè)故事沒(méi)有達(dá)到負(fù)面之負(fù)面崎岂，它也許會(huì)給觀眾帶來(lái)一種滿足感捆毫，但它絕不可能輝煌，更無(wú)從變得崇高冲甘。
價(jià)值對(duì)抗怎么設(shè)計(jì)比較好呢？
一般而言江醇，進(jìn)展過(guò)程在第一幕中從正面價(jià)值運(yùn)行到相反價(jià)值濒憋，并在隨后各幕中運(yùn)行到矛盾價(jià)值，在最后一幕中最終運(yùn)行到負(fù)面之負(fù)面陶夜，要么以悲劇告終凛驮，要么回到與最初的正面價(jià)值有深刻差別的正面價(jià)值。
布局謀篇
進(jìn)度節(jié)奏
理想的進(jìn)度是怎么樣的条辟？
我們以緊張作為開始的基點(diǎn)黔夭，然后通過(guò)序列把場(chǎng)景提升到第一幕高潮宏胯。當(dāng)我們進(jìn)入第二幕時(shí)，我們便構(gòu)思出一些削弱這一緊張度的場(chǎng)景本姥，轉(zhuǎn)換成喜劇肩袍、言情，以一種相映成趣的基調(diào)降低第一幕的緊張程度婚惫，好讓觀眾喘口氣并蓄積更大的能量氛赐。...在放慢進(jìn)度滯后，我們?cè)偌涌煜乱荒坏倪M(jìn)展速度辰妙，直到我們?cè)趶?qiáng)度和意義上超越前一幕的高潮鹰祸。我們一幕接著一幕地時(shí)而緊張時(shí)而松弛，直到最后一幕的高潮使觀眾的情感一泄而空密浑，另他們?cè)谇楦猩暇Ａ叨挚煳繜o(wú)窮蛙婴。然后，再來(lái)一個(gè)簡(jiǎn)短的結(jié)局場(chǎng)景讓觀眾恢復(fù)元?dú)庾詈蟾吒吲d興回家尔破。
故事決不能退縮到性質(zhì)或力度更弱的行動(dòng)中去街图，而必須循序漸進(jìn)地朝著觀眾無(wú)從想象另一個(gè)的最后行動(dòng)向前推進(jìn)
最后一幕必須是最短的一幕。在一個(gè)理想的最后一幕中懒构，我們要給觀眾一種加速感餐济，一個(gè)急劇上升的動(dòng)作，直逼高潮胆剧。
進(jìn)展升華
小學(xué)語(yǔ)文老師說(shuō)的拔高立意絮姆。
- 社會(huì)進(jìn)展：擴(kuò)大人物對(duì)社會(huì)的影響范圍
- 個(gè)人進(jìn)展：深入人物的私人關(guān)系和內(nèi)心生活中
- 象征升華：使故事意向的象征意義從個(gè)別的發(fā)展為普遍的，從具體的發(fā)展為原型式的
- 反諷升華：以反諷方式轉(zhuǎn)折進(jìn)展過(guò)程
次情節(jié)和多情節(jié)的設(shè)計(jì)
次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成矛盾秩霍，從而以反諷豐富影片篙悯。
次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成回想，從而以同一主題的多種變異來(lái)豐富影片铃绒。
可以利用次情節(jié)來(lái)增加對(duì)抗力量制造糾葛鸽照。例如犯罪故事中安插愛(ài)情故事。
以及如前所述颠悬。
當(dāng)主情節(jié)的激勵(lì)事件必須推遲時(shí)矮燎，可能需要一個(gè)伏筆式次情節(jié)來(lái)開始故事的講述。
其他TIPS
如無(wú)必要赔癌，不加解說(shuō)
展示诞外，不要告訴
解說(shuō)的首要目的是推進(jìn)直接沖突，次要目的是傳達(dá)信息灾票。...你并不是靠給予信息來(lái)保持觀眾的興趣峡谊，而是靠扣押信息，除了那些為了便于理解而絕對(duì)必須的信息。
因此靖苇，最不重要的信息最先出現(xiàn)，最重要的事實(shí)放到最后班缰。最重要的解說(shuō)信息是什么呢贤壁？秘密。人物最不想讓人知道的那些痛苦的真相埠忘。
不要寫出“加州場(chǎng)景”脾拆。所謂的加州場(chǎng)景是指在加州，兩個(gè)陌生人可能會(huì)坐下來(lái)直接聊自己心靈深處的事情莹妒。但這在世界其他地方不會(huì)發(fā)生名船。
神秘、懸念和戲劇反諷
好奇心和關(guān)心創(chuàng)立了3種方式把觀眾和故事聯(lián)系起來(lái)旨怠。...神秘渠驼，觀眾知道的比人物少。懸念鉴腻，觀眾和人物知道的一樣多迷扇。反諷，觀眾知道的比人物多爽哎。
只要能創(chuàng)造出一個(gè)視覺(jué)表達(dá)蜓席，就不要對(duì)白
作者舉了個(gè)例子，如要寫“餐廳服務(wù)員勾引顧客”课锌，你會(huì)怎么寫厨内？是讓服務(wù)員打開菜單推薦菜？問(wèn)她對(duì)這個(gè)城市熟不熟渺贤？說(shuō)他待會(huì)就下班了愿意帶她逛逛市容雏胃？
來(lái)看看伯格曼的寫法：
服務(wù)員走到桌前，故意不小心將餐巾掉到地板上癣亚。當(dāng)他彎腰去撿時(shí)丑掺，他慢慢把安娜從頭到下身到腳嗅了一遍。作為反應(yīng)述雾，她慢慢地街州、幾乎譫妄地吸了一口長(zhǎng)氣。切入：他們?cè)诼灭^房間玻孟。
其他
作者還有許多其他精辟的觀點(diǎn)唆缴。
電影是時(shí)間藝術(shù)
電影是時(shí)間藝術(shù)，而不是造型藝術(shù)黍翎。我們的堂表兄弟們并不是繪畫面徽、雕塑、建筑或攝影等空間媒體，而是音樂(lè)趟紊、舞蹈氮双、詩(shī)歌和歌曲這樣的形式。所有時(shí)間藝術(shù)的第一大訓(xùn)誡是：你必須把最好的留到最后霎匈。
關(guān)于笑話
笑聲是我們對(duì)我們認(rèn)為荒唐或無(wú)恥之事所做出的批評(píng)戴差。它可以產(chǎn)生于任何情感之中，從恐懼到愛(ài)情铛嘱。而且我們的笑聲總是伴隨著解脫暖释。一個(gè)笑話具有兩個(gè)部分：系包袱和抖包袱。通過(guò)危險(xiǎn)墨吓、性以及一系列禁忌話題把包袱系上球匕，增強(qiáng)觀眾的緊張感，哪怕只是持續(xù)片刻時(shí)間的帖烘，然后亮曹，把包袱抖開，爆出笑聲蚓让。
改編為什么這么難乾忱？
在20世紀(jì)，我們有3種講故事的媒體：散文（長(zhǎng)中短篇小說(shuō)）历极、戲務痢（正劇音樂(lè)劇歌劇啞劇芭蕾）和銀幕劇（電影電視）趟卸。每一種媒體都通過(guò)將人物同時(shí)帶到生活中所有三個(gè)層面的沖突來(lái)講述復(fù)雜的故事蹄葱；但是，每一種都在其中一個(gè)層面上有獨(dú)特的魅力和內(nèi)在美感锄列。
長(zhǎng)篇小說(shuō)獨(dú)一無(wú)二的力量和神奇在于戲劇化地表現(xiàn)內(nèi)心沖突图云。...戲劇獨(dú)一無(wú)二的本領(lǐng)和魅力在于戲劇化地表現(xiàn)個(gè)人沖突...他可以寫出常人絕不可能說(shuō)出口的對(duì)白。他可以寫詩(shī)歌般的對(duì)白邻邮。...電影獨(dú)一無(wú)二的能量和輝煌在于戲劇化地表現(xiàn)個(gè)人——外界沖突竣况。...銀幕劇作家必須用平實(shí)的對(duì)白來(lái)表達(dá)個(gè)人沖突。...在銀幕上筒严，內(nèi)心沖突的戲劇化表現(xiàn)完全是靠潛文本丹泉，通過(guò)拍攝演員的面部表情來(lái)透視其內(nèi)在的思想和情感。...如果你必須改編的話鸭蛙，就必須降低一兩個(gè)檔次摹恨，走下“純”文學(xué)的殿堂，去尋找沖突分布于所有三個(gè)層面上......并強(qiáng)調(diào)個(gè)人——外界關(guān)系的故事娶视。
創(chuàng)造力
創(chuàng)造力是指創(chuàng)造過(guò)程中所作出的關(guān)于取舍的選擇晒哄。...創(chuàng)作是五比一睁宰、十比一甚至二十比一（的取舍）。這門手藝要求你創(chuàng)作出比你實(shí)際使用的要多得多的材料寝凌，然后從大量的優(yōu)質(zhì)事件柒傻、新穎瞬間中進(jìn)行選擇。
好萊塢影片和歐洲影片的區(qū)別
好萊塢的導(dǎo)演往往對(duì)生活變化的能力——尤其是向好的變化——過(guò)于樂(lè)觀较木。因此诅愚，他們?nèi)看笄楣?jié)和比例高得失調(diào)的正面結(jié)局來(lái)表達(dá)他們的這一看法。非好萊塢的電影導(dǎo)演卻對(duì)過(guò)分地變化表現(xiàn)出悲觀劫映，...他們往往炮制出一些靜態(tài)的、非情節(jié)的呆板刻畫或具有負(fù)面結(jié)局的極端的小情節(jié)和反情節(jié)刹前。
作者的解釋很有趣：
美國(guó)人是從死水一團(tuán)的文化和一成不變的等級(jí)制度中逃脫出來(lái)的泳赋，對(duì)變化有一種渴求。...舊世界已經(jīng)通過(guò)數(shù)百年的經(jīng)驗(yàn)學(xué)會(huì)了害怕這種變化喇喉，認(rèn)為社會(huì)轉(zhuǎn)型將會(huì)不可避免地帶來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)祖今、饑荒和混亂。
