如何開始寫作肄程？是從故事的核心——七個(gè)步驟開始光绕？還是從故事前提即故事要旨開始贯钩？這個(gè)可能因人而異募狂。我們?cè)趯懝适禄蛘咝≌f前會(huì)在腦海中構(gòu)想故事情節(jié)，但是為了提煉我們最想表達(dá)的東西角雷，或者讓我們的創(chuàng)作不偏離主旨祸穷，遵循大部分作者的寫作方法——用一句話交代故事前提，無疑是入門寫作值得借鑒的方法勺三。
一般開始寫作時(shí)雷滚，對(duì)創(chuàng)造一個(gè)2000-3000字的故事并不困難，但是要寫中篇或者長篇小說吗坚，沒有創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)或者駕馭能力祈远，會(huì)發(fā)現(xiàn)寫著寫著呆万，人物就沒了，情節(jié)有拼湊的痕跡并不是一個(gè)有機(jī)整體车份。借助最簡短的表述時(shí)時(shí)刻刻提醒作者谋减，你的這本書究竟要表達(dá)什么？要傳遞什么扫沼？或者對(duì)自己和別人有什么價(jià)值出爹？故事前提就尤為重要。
故事前提就如地基缎除，只有地基打好了建筑才穩(wěn)固严就。小說在后面的寫過中才不會(huì)出現(xiàn)崩塌。在小說的寫作過程中器罐，我們可以分卷分章梢为，每一卷、每一章都可以找出一個(gè)故事前提技矮，圍繞這個(gè)故事前提抖誉，它就是一個(gè)指路明燈，也可以在不斷思考中獲得靈感衰倦。
特魯比認(rèn)為“選擇寫什么袒炉，重要性遠(yuǎn)勝過決定怎么寫》悖”“九成作者在故事前提階段就會(huì)失手”我磁，“主要原因是他們不懂得如何發(fā)展意念，不知如何發(fā)掘隱含在意念當(dāng)中的黃金驻襟《峒瑁”“故事前提的主要價(jià)值，就在于能讓你在實(shí)際下筆之前探索整個(gè)故事沉衣，以及故事可采用的多種形式郁副。”
特魯比多次提到故事意念豌习，之前我們也提到要一探他所指的“意念”的含義存谎。意念不僅僅是表面上的想法、觀念肥隆，故事意念不僅僅是指我們對(duì)故事的構(gòu)思既荚、想法，而包含我們主體的顯性意識(shí)和潛意識(shí)而成信念的精神狀態(tài)栋艳。故事前提只是我們故事意念的一種提煉恰聘、一種簡單表達(dá)。故事前提是故事意念的外化形態(tài)。
從故事意念中挖掘故事前提晴叨，需要時(shí)間凿宾。特魯比提醒我們，外行人容易犯的錯(cuò)誤兼蕊，就是認(rèn)為抓到一個(gè)故事前提立刻動(dòng)手創(chuàng)作場(chǎng)景菌湃，到后面可能進(jìn)行不下去。所以在探索故事前提階段要舍得花時(shí)間遍略，花更多的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間特魯比建議是以星期為單位的骤坐。
對(duì)寫作故事前提的寫作階段是最不確定的绪杏，特魯比告訴我們：“你在黑暗中伸出觸角，探索各種可能性纽绍，看看什么行得通蕾久，什么行不通，什么能凝聚成一個(gè)有機(jī)體拌夏，什么會(huì)崩潰瓦解僧著。”這一點(diǎn)我深表贊同障簿。
我的第一本小說《站在人生路口凝望的女子》在豆瓣沒有簽約成功盹愚，我明白了故事前提的重要性，所以每一章創(chuàng)造的故事還是可以的站故，但是情節(jié)不能形成一個(gè)有機(jī)整體皆怕。這源于我對(duì)中篇和長篇的駕馭能力不足。所以繼續(xù)進(jìn)行第三次修改并更名為《女性私語》并在17K和“愛樸女性專欄”上同步發(fā)布西篓。
真的如特魯比所說的那樣愈腾，在黑暗中伸出觸角慢慢探索，但是在不段的思考過程中岂津，我想要表達(dá)的東西越來越清晰虱黄。在故事原則的大整體下，它能把各個(gè)部分有機(jī)結(jié)合在一起吮成。
如何發(fā)展故事前提橱乱？特魯比規(guī)劃了10個(gè)步驟：
第一步：“寫出能改變你人生的東西”。這是特魯比給各位作者最高的價(jià)值忠告赁豆。今天我看17k一個(gè)編輯給作者講的寫作指導(dǎo)文章仅醇，可以看出現(xiàn)在雖然很多人都喜歡寫穿越的種田文、總裁寵妻文魔种、醫(yī)生穿越逆襲文等等析二，如果自己對(duì)一定的專業(yè)知識(shí)、歷史背景不了解，也寫不出爆款文叶摄，即沒有自己的特質(zhì)属韧。這與特魯比的見解有異曲同工之妙。
首先蛤吓，你寫的東西一定是對(duì)自己最重要的宵喂，是自己愿意去探索，對(duì)別人有價(jià)值的会傲。這樣寫出的東西才具有作者個(gè)人特質(zhì)锅棕。通過寫作故事或者小說探索自我，即它是與自己有關(guān)的淌山。正如特魯比所言：“況且裸燎，當(dāng)你寫完故事，不管接下來會(huì)發(fā)生什么泼疑，你自己已經(jīng)改變了自己的人生德绿。”這一步退渗，可以借助“愿望清單”和“故事前提清單”這兩個(gè)練習(xí)來進(jìn)行移稳。“設(shè)計(jì)這兩個(gè)練習(xí)是為了讓你剖開自己会油，整合深藏在你內(nèi)里的東西个粱。”
第二步：“探索有哪些可能性”钞啸；第三步：“找出故事面臨的挑戰(zhàn)與問題”几蜻；第四步：“找出故事的設(shè)計(jì)原則”，特魯比一句話概括故事設(shè)計(jì)原則=故事發(fā)展過程+獨(dú)特性的手法体斩；第五步：“確定故事意念中最好的角色”梭稚，按照特魯比認(rèn)為，“所謂最好的角色絮吵，指的并非最討喜的角色弧烤，而是最具有吸引力、最具有挑戰(zhàn)性和最復(fù)雜的角色”蹬敲；第六步：“思索中心沖突”暇昂；第七步：“思考單一因果關(guān)系”，主角在故事的進(jìn)程中有一個(gè)行動(dòng)是最重要的伴嗡，并將其他的行動(dòng)聯(lián)系在一起急波。
第八步：“確定主角可能會(huì)有的角色轉(zhuǎn)變”，角色轉(zhuǎn)變方程式：w（weekness）*A(basic action)=C(changed person),即弱點(diǎn)*故事中段為完成首要行動(dòng)進(jìn)行的掙扎=角色轉(zhuǎn)變瘪校。
這個(gè)角色轉(zhuǎn)變的結(jié)果導(dǎo)向也可能是多元的澄暮，選項(xiàng)也是多樣的名段。
第九步：“找出主角可能的道德選擇”。這也是作者的道德觀泣懊，新手在表達(dá)上會(huì)直接通過角色語言表達(dá)自己的哲學(xué)觀伸辟，這容易變成說教。最好的展現(xiàn)方式馍刮，特魯比認(rèn)為是“通過故事角色為追求某個(gè)目標(biāo)而采取的行動(dòng)”信夫。
第十步：“判定故事對(duì)觀眾的吸引力”。故事或者小說對(duì)觀眾卡啰、對(duì)讀者的吸引力我們實(shí)際上是不能控制的静稻，這與天時(shí)地利人和都有關(guān)，以前那些名著在當(dāng)時(shí)的時(shí)代并不被理解匈辱，也并不熱門姊扔，但是后來隨著人們的認(rèn)知變化而成為經(jīng)典。特魯比在故事前提這一章末尾梅誓，提醒我們，不要落入非此即彼的思想陷阱佛南，即不要要么寫自己關(guān)注的梗掰，要么寫市場(chǎng)有關(guān)的。這是錯(cuò)誤的兩個(gè)極端嗅回。我們可以認(rèn)為前者是自嗨及穗，后者是功利，二者都不可取绵载。
