如果說起中國的「搖迷」偏好來缸濒，我想這其中十有八九喜歡的是流行、金屬粱腻、朋克庇配。究其原因，答案很簡單绍些，這些音樂類型節(jié)奏明朗捞慌、情感簡單直接。換句話說遇革，誰會有那些閑工夫聽 Vangelis卿闹、Brian Eno 或是竇唯的東西揭糕，更別說那些冗長的古典樂了萝快。然而，《銀翼殺手2049》就是這樣一部電影著角。
我用以上這段話來作為這篇文章的引子揪漩，目的在于提醒大家：電影中那個復(fù)制人反叛組織提出的「革命」并不是一句空話，它幾乎融入到了電影的每一個基因組成部分里吏口，它沒有在任何環(huán)節(jié)上去迎合大眾的口味奄容！
接下來冰更，就《銀翼殺手2049》電影的各個組成部分，我將給出自己的一些主觀感受與看法（本人才疏學(xué)淺昂勒，忘大家給予批評指正）蜀细。首先還是來看編劇。
1戈盈、編劦煜巍（故事節(jié)奏）
看慣了好萊塢大片的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，這部電影在情節(jié)發(fā)展上跟傳統(tǒng)電影有很大不同塘娶，用一些網(wǎng)友的抱怨話講就是：劇情冗長疏松归斤、主題不明確、沒有高潮…造成這種感覺的原因何在刁岸，我們來看：
通常好萊塢商業(yè)片前十分鐘就是吸引人眼球的脏里，這就是為什么我們看那些大片一上來節(jié)奏超快，演員也都很忙活虹曙，不是跑就是飛的：《碟中諜》也好迫横，《黑客帝國》、《盜夢空間》也罷無不尊崇這一規(guī)律的根吁。再來看看《銀翼殺手2049》的開端：
殺手不緊不慢地進(jìn)入目標(biāo)者屋子员淫，靜靜地坐在沙發(fā)上等著被殺者回來。被殺者回來后兩人先聊會兒天击敌，殺手還不忘問問鍋里燉的是什么…辦完事還沒完介返，殺手又在棵死樹旁待會兒，摘朵花（連個閃回提示都沒有沃斤，讓人莫名其妙）...圣蝎；
通常好萊塢商業(yè)片會在半個小時左右提出第一個「情節(jié)點(diǎn)」，以此來交代主角在電影中大部分時間里要干的事情（或者說是主人公要完成的不可能完成的任務(wù)）衡瓶，這點(diǎn)也是類型片永遠(yuǎn)不能繞過的環(huán)節(jié)徘公，《火星救援》主人公要「挑戰(zhàn)野外生存極限」；《異形》要冒生命危險去某個星球采集外星生命等等哮针。其實《銀翼殺手2049》也沒有脫離這個規(guī)矩：在電影半個小時左右关面，K 的 Boss 給他布置下了新的任務(wù):找到復(fù)制人生下的孩子并殺了他（她）。當(dāng)然十厢，這個任務(wù)的魅力跟那些什么拯救地球啦等太、探測外星生命啦可沒法比，我想相當(dāng)一部分觀眾看到這里也就謝一半氣了蛮放。更甚者缩抡，這一偵破與執(zhí)行命令的故事線很快也被淡化了，隨之而來是主人公的自我懷疑與探索包颁，甚至主人公和那個電腦智能人的愛情戲都偏離了執(zhí)行任務(wù)的主線瞻想，這難免是偵破片的大忌压真；
好萊塢商業(yè)片通常會在第二個情節(jié)點(diǎn)發(fā)生180度的大轉(zhuǎn)彎：《異形》在船員離開那個詭異的星球后，看似脫離了危險蘑险，然而那個怪物卻突然從宇航員的肚子里鉆了出來滴肿；哈里森·福特在《證人》中本應(yīng)該作為偵破人去查案的，卻一瞬間成了嫌疑人佃迄，被警察通緝…所有這些情節(jié)的設(shè)置目的便是在于加強(qiáng)故事的節(jié)奏嘴高，把故事推向最終的高潮，沒有幾個導(dǎo)演敢輕易違背這一原則和屎。而我們的這部《銀翼殺手2049》呢拴驮，在主人公 K 意識到自己可能就是那個復(fù)制人的后代，走出大門后柴信，沒有任何的驚險場面套啤，很自然的，警車來了随常，將他帶回警局受審了潜沦。一切表現(xiàn)的如此淡然。由此可以看出绪氛，導(dǎo)演和編劇在故意弱化這一可能取悅大眾的機(jī)會唆鸡。
類似以上非正常類型片情節(jié)設(shè)置的橋段在《銀翼殺手2049》中比比皆是，于是枣察，它便給大眾帶來了一種娛樂屏障争占。我不想過多闡述這些反商業(yè)片編劇模式的用意何在，只是一點(diǎn)：如果你想要嘗試喜歡上這部電影序目，那么那些傳統(tǒng)商業(yè)片里的編劇套路便是一個死胡同臂痕。
有人說《銀翼殺手2049》劇情拖泥帶水，對此我恰恰意見相反猿涨。在此僅舉兩例便足以證明：
一個是在女 BOSS 得知 K 就是那個復(fù)制人遺孤時握童，沒有半句廢話，一個眼神+一句臺詞（你回去休息幾天）+加幾個音樂提示音（底鼓）便足以證明她的為人叛赚；
另一個便是喬伊（K的智能女友）消失前說的那句「I love you」澡绩。這句話甚至都沒跟上一個相愛雙方的表情鏡頭就切過去了。這要換其他暢銷片子會成什么樣子俺附，不哭上十分鐘就不錯了肥卡！
2、攝影昙读、剪輯的速度與節(jié)奏
還有一點(diǎn)讓觀眾不舒服不自在的是召调，作為一部科幻驚悚片膨桥，《銀翼殺手2049》的鏡頭運(yùn)動蛮浑、剪輯速度始終就沒快的起來唠叛，即便是原聲音樂的節(jié)奏加快，飛船也還是在大全景下緩慢地劃過畫面沮稚，長鏡頭艺沼，好一番優(yōu)雅；那些打斗的場面蕴掏，鏡頭都不緊不慢地移動著障般，甚至直接用固定鏡頭。
當(dāng)然盛杰，慢不代表沒有節(jié)奏挽荡，就像那些慢搖擺樂、Bosa Nova 一樣即供，沒有「咚呲噠呲」不代表節(jié)奏感就不強(qiáng)定拟。我清楚地記得安東尼奧尼在《放大》中就討論過類似的問題：節(jié)奏的融合不代表就要機(jī)械地跟隨速度搖頭，而是要在一個節(jié)奏型下創(chuàng)造另一個聲部逗嫡，相得益彰青自。《銀翼殺手2049》中的畫面與音樂速度恰好跟主題要探討的東西融合到了一起驱证，視覺上的第一感受讓人如此陶醉延窜。
3、電影色彩
如果要問 82 版的《銀翼殺手》給我的印象是什么顏色抹锄，那一定是「黑」了逆瑞。伴隨著那些潮濕、血跡伙单、和雨（即便是在房間內(nèi)呆万，也是陰暗潮濕為主），可以說《銀翼殺手》是黑的徹底车份，黑的純粹谋减。然而，《銀翼殺手2049》卻沒有一黑到底扫沼，比起前者出爹，它似乎暖了許多，而這些暖來自哪里缎除，沒錯严就，就是那些「黃色」。
在電影視覺中器罐，通常黃色代表的是希望梢为，沒錯，《銀翼殺手2049》中的黃色也是希望，這個希望不單是 K 的铸董，也是里克·迪卡德（哈里森·福特飾）的祟印，也是華萊士和他制造的所有復(fù)制人的。只是粟害，這個希望的特別之處在于蕴忆，導(dǎo)演把它跟「毒氣」捆綁了起來。就像那只落在 K 手上的蜜蜂一樣悲幅。
這種希望正如人類向往和追求科學(xué)一樣套鹅，它參雜著欲望和自我犧牲為代價。
4汰具、電影音樂
如果就音樂本身而言卓鹿，《銀翼殺手》和《銀翼殺手2049》兩部電影的原聲音樂，我一定是更喜歡前者留荔。Vangelis 的創(chuàng)作充滿了想象力减牺，光是這盤電影原聲，就足以構(gòu)建起一個龐大的科幻世界了存谎。相比下 Hans Zimmer 則更像個學(xué)院派的高級音樂技師拔疚，中規(guī)中矩，你找不出什么瑕疵既荚，但也不會有太多的激動稚失。尤其是像《銀翼殺手》這種又臟又有個性的黑色電影。
但反過來再一想恰聘，畢竟電影音樂不是電影中的主角句各，他的目的很明確，就是輔助電影主題的晴叨。如此看來凿宾，Vangelis 在《銀翼殺手》中的音樂表現(xiàn)反而有種搶戲的感覺（那音樂實在是太吸引人了）。反倒 Hans Zimmer 這個版本對于故事表達(dá)更簡潔直接了兼蕊。
好多人覺得《銀翼殺手2049》中的音樂低音過重過偏初厚，缺少了一些高音上的東西。說實話我在看第一遍的時候也這樣認(rèn)為孙技。那低音的確讓人感覺不舒服产禾。然而在看完第二遍時，我想到一個問題：
像 Hans Zimmer 這種在電影原聲界干了三十多年牵啦，為數(shù)不清的大片配過樂的牛人來說亚情，他能沒意識到低音過重這點(diǎn)問題？反過來講哈雏，如果電影畫面能讓人感到未來的不適（陰暗楞件、潮濕）衫生，難道聲音就不能了嗎。這是不是導(dǎo)演和音樂制作人故意為之土浸，恰好迎合了電影中的那些垃圾場場罪针、廢棄建筑、賭氣栅迄、霧霾了…
5、瑞恩·高斯林 VS 哈里森·福特
我們暫且不說演技皆怕，單說兩位主角的形象氣質(zhì)：
瑞恩·高斯林瘦瘦的毅舆，一副倒霉蛋、受氣包的形象愈腾，嘴角一抿的時候讓人感覺像個小混混（大概有《愛樂之城》的影響）憋活，充其量也就是個郁郁不得志的小藝術(shù)家。因此虱黄，在看《銀翼殺手2049》之前我一直擔(dān)心他能否超越哈里森·福特悦即。
當(dāng)然，我的這個想法是建立在哈里森·福特標(biāo)桿之下的橱乱，來看看哈里森·福特：高大辜梳、強(qiáng)壯，上來就一種不好欺負(fù)的感覺泳叠。再加上他天生一副偵探的臉（受《證人》影響）和一雙憂郁略帶叛逆的眼睛作瞄。一句話，他就是當(dāng)「銀翼殺手」的料危纫！
兩個性格迥異的演員能怎樣唱好這場事隔三十年的戲宗挥，看完電影后，我才恍然大悟?qū)а莸挠眯牧伎嘀值Ｓ绕涫侨鸲鳌じ咚沽终驹跇蛏贤莻€虛擬的女友喬伊之時契耿。
那一刻，我感到的是一個普通人的渺小螃征，一個連自己身份都不明確的底層人的渺小搪桂。而他面對的，是一個龐大的網(wǎng)絡(luò)虛擬世界盯滚，是一個冰冷陰暗的城市空間锅棕。想想我們現(xiàn)在的世界，有多少人像 K 一樣迷失在自己信仰與生存的矛盾之中淌山。想到這一點(diǎn)裸燎，我突然覺的沒有誰比瑞恩·高斯林更適合 K 這個角色了。
6泼疑、電影的空間
《銀翼殺手2049》的電影空間當(dāng)然不止于那 162 分鐘內(nèi)的劇情：
首先德绿，電影的結(jié)局就是開放的。沒有一個人的結(jié)局是明確的，也沒有一個人的未來之路是明晰的移稳。
其次蕴纳，電影中所有的情節(jié)都是和 30 年前那部《銀翼殺手》緊密相連的，甚至和原著作者緊密相連个粱。導(dǎo)演甚至為這部電影拍攝了三部短片作為補(bǔ)充說明古毛。
再次《銀翼殺手2049》為我們提供了龐大的想象與討論空間，如里克·迪卡德到底是不是個復(fù)制人都许；華萊士的眼睛是怎么回事稻薇；那個神秘的折紙人（三十年前迪卡德的同事）藏著什么秘密；開端被殺的那個復(fù)制人薩伯·莫頓過去與迪卡德夫婦關(guān)系怎樣等等胶征。
所有這一切構(gòu)成了這部獨(dú)具科幻氣質(zhì)的電影塞椎，他沒有迎合大眾的口味，沒有高票房睛低，或許在中國連個口碑都換不來案狠，但，它便是科幻電影史的革命钱雷。也許再過數(shù)十年骂铁，它便能像《2001太空漫游》、《銀翼殺手》一樣被永久載入電影史罩抗。
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