王雪濤（1903--1982）秦陋，河北成安人，原名庭鈞治笨，字曉封驳概，號(hào)遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家大磺。歷任北京畫院院長(zhǎng)抡句、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)北京分會(huì)副主席杠愧、北京市第七屆人大代表待榔、北京市第五屆政協(xié)常委、中國農(nóng)工民主黨中央聯(lián)絡(luò)委員會(huì)委員及北京市委委員 流济。著有《王雪濤畫集》锐锣、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》绳瘟、《王雪濤的花鳥畫》等雕憔。
王雪濤，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家糖声。1903年12月31日出生斤彼，1982年11月24日逝世，河北成安人蘸泻。原名庭鈞琉苇，字曉封，號(hào)遲園 悦施。自幼喜繪畫并扇，1918 年入保定直隸高等師范附設(shè)手工圖畫科骗露，畢業(yè)后到小學(xué)執(zhí)教薪韩。 1922 年考入北平藝術(shù)岝飧穑科學(xué)校西畫系煤蹭，后轉(zhuǎn)讀國畫系，受教于陳師曾肴熏、蕭謙中鬼雀、湯定之、王夢(mèng)白等諸位前輩扮超，尤受王夢(mèng)白影響最大取刃。1924年拜齊白石為師，奉師命改名雪濤出刷。1926年畢業(yè)后留校任助教、講師坯辩∧俟辏抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，北平淪陷漆魔，辭去教職坷檩，專事繪畫創(chuàng)作，賣畫為生改抡。同時(shí)矢炼，潛心師傳統(tǒng)，上追徐渭阿纤、陳淳句灌，又得名師指點(diǎn)，畫藝大進(jìn)欠拾。1954年任中國畫研究會(huì)常務(wù)理事胰锌，被聘為中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所副研究員。1955年參加籌備北京中國畫院工作藐窄，1957年任該院畫師资昧、院務(wù)委員會(huì)委員，1978年任北京畫院院長(zhǎng)荆忍。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事格带，美協(xié)北京分會(huì)副主席，北京市第七屆人大代表刹枉，北京市第五屆政協(xié)常委叽唱，中國農(nóng)工民主黨中央聯(lián)絡(luò)委員會(huì)委員及北京市委委員 。
王雪濤是現(xiàn)代中國卓有成就的花鳥畫 大師嘶卧，對(duì)我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻(xiàn)尔觉。他繼承宋、元以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)芥吟，取長(zhǎng)補(bǔ)短侦铜。所作題材廣泛专甩，構(gòu)思精巧，形似神俏钉稍，清新秀麗涤躲，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情贡未，物我一體种樱，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”俊卤。畫法上工寫結(jié)合嫩挤，虛實(shí)結(jié)合。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣消恍，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動(dòng)人想象岂昭。他注重寫生，尤善于描繪大自然中的小生命狠怨，如蝴蝶约啊、螳螂、蟈蟈佣赖、天牛恰矩、青蛙、蜻蜓憎蛤、馬蜂等外傅，栩栩如生，引人喜愛蹂午。他還善用靈巧多變的筆墨栏豺，色墨結(jié)合，以色助墨豆胸、以墨顯色奥洼，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)晚胡，為畫面增添韻律灵奖。他能準(zhǔn)確地把握動(dòng)態(tài)中的花鳥，并且能在情景交融中體現(xiàn)出轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣估盘。因此他的花鳥蟲魚瓷患，刻畫細(xì)致入微，鮮活多姿遣妥，生動(dòng)可愛擅编，情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，創(chuàng)造了清新靈妙爱态，雅俗共賞的鮮明風(fēng)格谭贪。二十世紀(jì)五、六十年代其花鳥畫已達(dá)到一個(gè)藝術(shù)高峰锦担，至今無人出其右俭识。上世紀(jì) 80 年代初，中央新聞紀(jì)錄制片廠拍攝的紀(jì)錄片《中國花鳥畫》洞渔，別具一格的花鳥技法被重點(diǎn)收錄其中套媚。
在現(xiàn)代寫意花鳥畫家中，王雪濤以其 60 余年不倦的藝術(shù)探索磁椒，形成了健康靈動(dòng)堤瘤、題材多樣的一派新風(fēng)，贏得了廣大觀眾的熱愛浆熔，其在畫藝圖變和畫理研求中亦頗有獨(dú)到之心得宙橱。“學(xué)而不厭蘸拔，誨人不倦”，師承者眾多环葵，畫風(fēng)影響頗為廣泛调窍。他的藝術(shù)成就已形成一代風(fēng)范。1987 年张遭，他的夫人徐佩蕸先生毅然將家藏的二百余件作品邓萨，捐獻(xiàn)給濟(jì)南市人民政府，同年10 月菊卷，《王雪濤紀(jì)念館》在趵突泉公園的滄園落成缔恳。二十年來為無數(shù)觀眾所欣賞，為學(xué)者提供借鑒洁闰。
雪濤先生因其酷愛繪畫及大自然之生靈歉甚， 16 歲時(shí)便辭家赴保定求學(xué)于直隸省高等師范手工圖畫專修科。這座學(xué)校是上世紀(jì)初在北方培育繪畫人才上扑眉，頗具聲名的師范之一纸泄。他在刻苦攻習(xí)繪畫時(shí)，天就的資質(zhì)與秉賦已初露端倪腰素，畢業(yè)后聘裁，在同好資助下只身赴京，于 1922 年考入北京國立藝術(shù)尮В科學(xué)校衡便。其時(shí)，北京畫壇正面臨泥古危機(jī)和力圖變革的復(fù)雜時(shí)代，而他是最早接受現(xiàn)代藝術(shù)教育的畫家之一镣陕。
前此谴餐，中國學(xué)術(shù)界已受西學(xué)東漸之影響，世紀(jì)初茁彭，蔡元培又力倡美育总寒，反對(duì)陳陳相因、泥古不化的藝壇舊習(xí)理肺。藝專系科設(shè)置及教學(xué)方法均采其長(zhǎng)摄闸。林風(fēng)眠出任校長(zhǎng)之前后，各名家如陳師曾妹萨、蕭謙中年枕、湯定之、蕭厔泉乎完、凌文淵熏兄、王夢(mèng)白、陳半丁树姨、黃賓虹等均在校執(zhí)教摩桶。而林風(fēng)眠又特聘齊白石及法籍教員柯羅多（ Andre Claudot ）。學(xué)生雖分入各科系帽揪，但隨師聽課硝清、習(xí)課各采其長(zhǎng)，倍加努力转晰。雪濤恰得機(jī)遇求教于諸大家芦拿，心追手摹，廣學(xué)所長(zhǎng)查邢，尤為王夢(mèng)白蔗崎、齊白石、陳半丁大師之喜愛扰藕，其與未來之妻徐蘭貞仰慕聞一多缓苛，并從學(xué)于聞一多教授之美術(shù)史；亦受柯羅多之偏愛实胸。這種廣采他嫡、廣學(xué)亦非只博取于眾師長(zhǎng)，尤應(yīng)提及的是庐完，求學(xué)時(shí)在藝專學(xué)友中還曾成立過頗具影響的《九友畫會(huì)》钢属，其成員擅畫西畫、國畫者兼而有之门躯，彼此切磋淆党、砥礪互有補(bǔ)益。
當(dāng)時(shí)，京城書肆染乌、畫鋪眾多山孔。 1925 年又值故宮開放，文華殿常陳列宮廷藏畫荷憋，飽覽台颠、借觀、借臨古人畫作機(jī)會(huì)頗多勒庄，得以悉心研求前人真跡或珂羅版之精良印刷品是師之二也串前。
他深得諸師長(zhǎng)厚愛，茲舉故實(shí)一則或可想見當(dāng)初实蔽。 1923 年至 1924 年間荡碾，他與《九友畫會(huì)》同好徐蘭貞相戀，同拜齊白石為師局装，白石翁即為王庭鈞更名雪濤坛吁，為徐蘭貞更名佩蕸。 1928 年 3 月铐尚，王拨脉、徐成婚，由圖案系主任黃懷英主婚宣增，婚宴在藕香榭舉行女坑，并特約聞一多及柯羅多先生赴宴。三日后统舀，柯羅多又在私寓回請(qǐng)王、徐劳景。半丁先生為其作畫祝賀誉简，而白石翁因藕香榭而為雪濤賜題齋館名為藕華樓，并治印相贈(zèng)盟广。
王雪濤自幼喜愛寫生闷串，受師長(zhǎng)王夢(mèng)白影響又長(zhǎng)于默記（或謂默寫），他將默寫特長(zhǎng)與筆底功力結(jié)合筋量，因而其寫生畫稿真可謂“速寫”烹吵。除大量花卉、樹木寫生各具形態(tài)桨武、特征鮮明之外肋拔，且擅于捕捉稍縱即逝的瞬間形態(tài)，無論迅疾飛掠的鸜鵒喜鵲呀酸、步步機(jī)敏的雄雞或白鷴凉蜂，抑或展臂捕蟲的螳螂，均可奪物精魄，無不具有靈動(dòng)之生機(jī)窿吩。雪濤筆下的翎毛茎杂、草蟲、花卉纫雁、鱗蚧煌往，造型準(zhǔn)確，特點(diǎn)鮮明轧邪，似乎是活生生的再現(xiàn)刽脖。除卻積年而成的深厚功力之外，其自覺與不自覺受到西洋寫實(shí)畫法之影響也是確實(shí)無疑的闲勺。
他曾認(rèn)真談述花鳥畫在意境創(chuàng)作中畫情曾棕、畫理、畫趣之關(guān)系菜循，他認(rèn)為情和趣是畫家自身的感情翘地。“中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的癌幕，如同京劇藝術(shù)一樣衙耕，不拘于機(jī)械地再現(xiàn)對(duì)象，更要把握對(duì)象的精神氣質(zhì)勺远，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者”橙喘。“一幅畫的內(nèi)容是好的胶逢，但總要有情趣才能打動(dòng)人心厅瞎。要畫得引人生情，畫家要先自動(dòng)情初坠『汪ぃ”這一認(rèn)識(shí)已將畫情、畫趣提高到審美范疇碟刺，“奪造化而移精神”锁保，借物寄情、緣物寫心半沽，將主體精神寄托于畫筆和筆下之形象爽柒，表達(dá)出畫家無限的情思，并以此給予觀賞者以藝術(shù)之美的感受者填。?
他很重視筆墨技巧浩村，對(duì)徐青藤、陳白陽占哟、王夢(mèng)白以及石濤穴亏、八大有著認(rèn)真蜂挪、精細(xì)的研究。從他大量墨筆冊(cè)頁以致大幅創(chuàng)作中均可見其精研之道嗓化。但他認(rèn)為筆墨技巧應(yīng)隨學(xué)識(shí)和畫藝的增長(zhǎng)積年而成棠涮、自然生發(fā)，不主張單純?yōu)榍蠊P墨而習(xí)練刺覆，更不主張賣 弄筆墨严肪。故此，他雖曾追摹師長(zhǎng)師曾谦屑、夢(mèng)白驳糯、白石、半丁諸家技藝氢橙，也曾在數(shù)十年中不斷臨寫前人墨跡酝枢，但并不囿于成法。他主張“師造化悍手、師古人帘睦、師師長(zhǎng)”，意在融會(huì)貫通而能得其心源坦康。
畫家個(gè)人的氣質(zhì)和秉賦竣付，對(duì)畫風(fēng)之形成有至關(guān)重要的影響。雪濤對(duì)多彩的自然界生就無比心愛滞欠，他認(rèn)為：一草一木古胆、花、鳥筛璧、魚逸绎、蟲都是有“靈性”的，“非人獨(dú)有也”夭谤。這一信念在其數(shù)十年的創(chuàng)作生涯中未曾稍減桶良，甚至達(dá)到愛戀癡迷的地步。這一由衷的信念是一位真正藝術(shù)家的感悟沮翔，是審美意趣之體現(xiàn)，而非常人所能領(lǐng)略者曲秉〔墒矗可以說，他更多地發(fā)展了“一枝一葉總關(guān)情”的心靈感受承二。如此至誠至愛榆鼠，流諸筆端，自然幻化出藝術(shù)之美和盎然之生氣亥鸠。他的畫筆雖也攄發(fā)個(gè)人胸臆妆够，然而卻也時(shí)時(shí)不忘以畫中之情趣啟迪觀者心扉识啦，使人發(fā)現(xiàn)未曾關(guān)注過的機(jī)趣。每見其畫作神妹，總讓人強(qiáng)烈地意識(shí)到似乎畫家與觀者間在無言地進(jìn)行著對(duì)話颓哮，在交流著彼此的感悟。王雪濤的這一藝術(shù)特征十分鮮明鸵荠，他的畫作取材十分廣泛冕茅，甚至蜘蛛、蜥蜴蛹找、龜姨伤、蛇之屬均可入畫，隨意命筆庸疾，各有生機(jī)而妙含天趣乍楚，首先與這一信念密切相關(guān)。當(dāng)他年屆八旬届慈，病苦纏身之際仍然懷有童稚般的激情徒溪，似乎在他與養(yǎng)育萬物的自然之間真的達(dá)成過默契。
王雪濤自身畫風(fēng)形成的因素是多方面的拧篮，早期受王云影響盡人皆知词渤，茲不具述。今僅從白石老人為其畫作的部分題識(shí)中亦可見其端緒串绩。 30 年代初的白石喜作荷塘缺虐，雪濤亦畫荷塘；白石喜畫不倒翁（自稱“打不倒的好漢”）礁凡，雪濤亦追隨其作高氮，筆法幾可亂真。? 1931 年白石在雪濤畫荷塘上題曰：“作畫只能授其法顷牌，未聞?dòng)惺谄涫终呒羯帧＝裱朔瓢资肿鳎嗪螘r(shí)授也窟蓝？”褒耶罪裹？謫耶？
1933 年白石翁為雪濤書畫合璧冊(cè)上題道：“雪濤仁弟近畫大似白陽运挫、復(fù)堂流輩状共，因題一絕句……吾賢下筆如人意，羨汝成名鬢未絲”谁帕。其評(píng)價(jià)寄托了多少期望峡继！其題識(shí)顯然與前大不相同。 1935 年匈挖，白石又在雪濤摹白陽山人卷上書跋：“前朝白陽山人長(zhǎng)于花草碾牌，一時(shí)名振后人康愤，師之者眾，皆能栩栩自許舶吗。得其筆姿秀雅者征冷，惟吾賢”。 1934 年他在雪濤雜畫冊(cè)上題曰：“藍(lán)已青矣”裤翩。足見雪濤在技法上资盅，不落前人窠臼自成一家的迅速成長(zhǎng)過程，同時(shí)亦可看出齊白石對(duì)王雪濤脫胎于自己畫技踊赠、別圖新徑的喜悅與鼓舞呵扛。白石老人寄厚望于后學(xué)，不愧為大家筐带。齊白石畢生都十分喜愛和器重王雪濤的人品和才分今穿。從不斷為雪濤作畫、題畫伦籍、治印蓝晒、大量書信往來，以及 50 年代白石畫過不少草蟲冊(cè)頁均指明由雪濤補(bǔ)景的樁樁交往中都是顯而易見的帖鸦。但從 30 年代以后雪濤似乎已全然脫離了白石“畫風(fēng)”一事來看芝薇，可謂雪濤深深得其畫理，自尋險(xiǎn)路攀爬作儿，而師生情誼幾無間隙矣洛二。
王雪濤從事小寫意花鳥創(chuàng)作，取材廣泛攻锰，尤其擅畫草蟲晾嘶。近世，如稱其“尚無來者”絕非過分之譽(yù)娶吞。雪濤翎毛垒迂、禽鳥畫題亦靈動(dòng)有致，這不但得力于王云妒蛇、華新羅机断，而更多的是源于對(duì)自然界的深切體驗(yàn)，筆下之形象總能以擬人化的手法而傳情脈脈绣夺。論者常謂其作為“雅俗共賞”吏奸。他設(shè)色明快響亮、形象靈動(dòng)秀麗乐导，雖雅而非孤芳自賞，雖俗而絕非俏媚浸颓。他沒有步其源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的離象得神物臂、離形得似的傳統(tǒng)旺拉，而是在形似之間求其神似，或可謂似與不似間求似棵磷。這一點(diǎn)充分表明著他將本體的自我精神寄托于筆下形象而轉(zhuǎn)達(dá)給觀者蛾狗，特別是他并非只偏重于自我表現(xiàn)，而是通過畫面產(chǎn)生一種和眾多觀者共通共鳴的情思仪媒。畫是曲高和寡為好沉桌，還是贏得更多方家及普普通通的觀眾為好，我想他胸中自有決斷算吩。在他時(shí)時(shí)不忘表達(dá)生機(jī)時(shí)總能轉(zhuǎn)達(dá)人類自身的審美情趣留凭，因而贏得更多觀眾的喜愛。
王雪濤博學(xué)多識(shí)偎巢、才思敏捷而又虛懷若谷蔼夜，特別是 50 年代至 60 年代初，在廣取傳統(tǒng)畫法之長(zhǎng)的同時(shí)压昼，也不帶偏見的汲取西方繪畫的理論和實(shí)踐之長(zhǎng)求冷，在運(yùn)用于中國畫畫理、畫論的探求中總結(jié)出獨(dú)到的論點(diǎn)窍霞。他將中國畫結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律概括為“主線匠题、輔線、破線”相輔相生的關(guān)系但金，并加以引伸韭山。在一幅墨筆牡丹畫稿上曾題曰：“破墨法”，并注“潑誤破”傲绣。以其 多年的繪畫實(shí)踐掠哥，簡(jiǎn)捷地將千年以來為人所難于辯清的古人“潑墨”一派做了肯定的釋解。中國畫特重氣脈秃诵、韻致续搀，氣脈之開合、流轉(zhuǎn)關(guān)乎整幅作品之成敗菠净。眾多前人各有體驗(yàn)和闡發(fā)禁舷。而王雪濤則將其中國畫的基本法則中章法、布局概括為“引毅往、伸牵咙、堵、泄攀唯、回”洁桌；這看似簡(jiǎn)單的“五字決”，卻都是源自中國畫的基本立意之“氣”而生成侯嘀。他不但將五點(diǎn)運(yùn)用于自身的創(chuàng)作同時(shí)也以這五點(diǎn)評(píng)述大多數(shù)古人另凌、近人和今人之作谱轨，甚至西洋畫家作品。他在教學(xué)方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn)吠谢，從不以虛飾之詞和故弄玄虛的語言教育學(xué)生土童。他總是以平易，淺近的口語將深邃的畫理平平白白地表述工坊，簡(jiǎn)潔易懂献汗。而要深究其理，則又變化萬千王污。古今中外畫理相通之處頗多罢吃，深加理喻，幻化為個(gè)人之長(zhǎng)玉掸，畫法則變化無窮刃麸，畫風(fēng)自成矣。他的這種講論風(fēng)格并不一定關(guān)系著“民間意識(shí)”司浪，但卻能使學(xué)養(yǎng)深淺不一的學(xué)子均能得到啟迪泊业，而初入學(xué)門、學(xué)識(shí)尚淺薄者啊易，切勿將其視為掌握技法之捷徑而濫作闡發(fā)吁伺。
基本功的鍛煉要扎實(shí)，花鳥畫是以描繪花卉租谈、禽鳥來表現(xiàn)自然界的生命力篮奄，體現(xiàn)欣欣向榮的生氣，從而給人以健康的藝術(shù)感染割去。它描繪的對(duì)象是大自然窟却，因此培養(yǎng)對(duì)自然界的生命力，訓(xùn)練觀察力的敏銳是主要的呻逆。不少前人也是這樣作的夸赫。傳說一位畫家，為了體驗(yàn)草蟲的形態(tài)咖城，經(jīng)常趴在草叢中觀察茬腿，以至露水打濕了衣裳，可見觀察之認(rèn)真宜雀。我小時(shí)生活在農(nóng)村切平，對(duì)自然界中的一情一景十分偏好，幼時(shí)養(yǎng)成的觀察和寫生習(xí)慣辐董，對(duì)我一直影響很大悴品。要認(rèn)真地了解物象的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、習(xí)性和生活規(guī)律苔严。畫時(shí)才能作到心手相應(yīng)菇存。特別應(yīng)當(dāng)提到的是，有些人對(duì)所謂“寫意花鳥畫”有一定的誤解邦蜜，以為“寫意”者，不必求其形似亥至，只圖練習(xí)筆墨悼沈，這是把對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察、提煉姐扮、概括與不必研究對(duì)象的生活習(xí)性和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)混為一談絮供，其結(jié)果便是把生動(dòng)、多樣茶敏、變化豐富的大自然壤靶，不是畫得千篇一律，就是非驢非馬惊搏。有些畫出自不注意觀察人的手筆贮乳，是一眼可以看出的，這是畫不好畫的恬惯∠虿穑花鳥畫的源泉是生動(dòng)的大自然，而不是他人的筆墨酪耳，提煉與概括也要源于對(duì)自然的觀察浓恳。因此對(duì)自然界的觀察是訓(xùn)練心眼的基本功。
不注意對(duì)物寫生碗暗，把握不住對(duì)象形體的特征颈将，就失去了藝術(shù)再現(xiàn)的能力。寫生不是畫蟲鳥標(biāo)本言疗，不但要能準(zhǔn)確刻劃形象晴圾，而且特別要強(qiáng)調(diào)概括能力和捕捉對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)，我對(duì)自己的速寫總是以這樣來要求洲守。手眼的敏捷是速寫要解決的問題疑务，畫面的生動(dòng)，離不開速寫的鍛煉梗醇。
默寫比速寫更重要知允，我講的默寫，實(shí)際是默記。憑眼睛看，用腦子記官套。速寫再快从绘，也常局限于一時(shí)一物沪羔，而認(rèn)真觀察后印在腦子里的形象篡诽，則更為完整厂抖、生動(dòng)并蝗，待到運(yùn)用時(shí)自然發(fā)于筆端蝠猬。我的老師王夢(mèng)白是近代畫家中十分注意寫生的切蟋，其主要方法是默寫。他喜歡看描寫動(dòng)物的影片榆芦，有一次一起看電影柄粹，見到猴子結(jié)成一串下來喝水，他很激動(dòng)匆绣，不斷捏我的手驻右，讓我注意觀察。他的猴子畫得很好崎淳，抓得住神氣堪夭，有生活氣氛。今天的美術(shù)發(fā)展拣凹，已遠(yuǎn)非過去的任何時(shí)代所能比擬森爽，不少青年繪畫者得到過造型能力以及色彩、速寫等方面的鍛煉嚣镜；如果把速寫的技巧與默寫拗秘、默記結(jié)合起來，對(duì)于對(duì)象的特征和生活環(huán)境的掌握就會(huì)更深入一步祈惶。默寫的能力提高了雕旨，也有助于速寫時(shí)捕捉對(duì)象的瞬間動(dòng)態(tài)。默寫的好處很大捧请，也更難凡涩。
臨摹是重要的，早在六朝的謝赫就列為“六法”之一而得到重視疹蛉。但寫意畫的臨摹卻為不少青年朋友所忽視活箕。他們學(xué)畫，也并非全然不臨可款，但重視的多為畫法問題育韩，卻未認(rèn)真研究作品的精神氣質(zhì)。臨摹主要是要理解畫理闺鲸，既可忠實(shí)于原作筋讨，也可改動(dòng)它的缺點(diǎn)。林良的《雙雁》摸恍，用筆洗練悉罕，章法飽滿而完整赤屋，對(duì)之令人感到增一分減一筆都是不適宜的。我在臨摹時(shí)壁袄，自然而然的要求以努力忠于原作的畫法去體會(huì)畫家的用心类早。相反的例子，如王一清的《雙鷹》嗜逻，也畫得很好涩僻，只是兩個(gè)鷹的頭分向兩側(cè)而分散了畫面，當(dāng)我臨畫時(shí)栈顷，筆筆對(duì)臨令哟，但卻把一個(gè)鷹的頭部扭轉(zhuǎn)過來，這樣改動(dòng)看來可使畫面更為集中妨蛹。臨摹要解決的問題必須明確，收獲也就更多晴竞。
筆墨技巧要因其自然蛙卤，筆墨是為表現(xiàn)對(duì)象服務(wù)的，要自然形成噩死。明朝人講筆墨颤难，講用中鋒的多，但其效果已维，正如黃賓虹所說行嗤，比較孤禿，行筆短促垛耳，顯得太干澀栅屏。畫畫時(shí)，什么筆鋒都可通用堂鲜，只要較好的表現(xiàn)對(duì)象即可栈雳，日久天長(zhǎng)，自己的筆墨風(fēng)格也就會(huì)自然形成缔莲；切記在畫畫的初始階段就一味追求筆墨哥纫。而放松對(duì)自然對(duì)象的生動(dòng)表現(xiàn)。筆墨掌握的難易順序是筆痴奏、墨蛀骇、水。其實(shí)读拆，水分淋漓的畫法是較易表現(xiàn)的擅憔，而干枯見筆處才真正需要功力。筆墨表現(xiàn)檐晕，對(duì)繪畫意境有很大影響雕欺。徐渭的畫有好的一面，但也并不十分高超。他善于以膠調(diào)墨作畫屠列，如《河蟹圖》啦逆，任伯年也用這種方法。用膠的方法比掌握水容易笛洛，效果比較潤澤夏志，缺點(diǎn)是墨色單調(diào)。以王夢(mèng)白的《石榴》和徐渭的《石榴》相比苛让，則前者是形神兼?zhèn)涔得铮稽c(diǎn)雕琢氣沒有，達(dá)到出神入化的境地狱杰，可見筆墨表現(xiàn)的重要瘦材。
探究中國畫色彩運(yùn)用的特點(diǎn) 不大了解的人常以為中國畫筆墨可取，而色彩則不講究仿畸，其實(shí)不盡然食棕。中國畫的色彩是有傳統(tǒng)、有特點(diǎn)的错沽。數(shù)千年前的彩陶藝術(shù)簿晓，至今能給人以美的感受，不僅因?yàn)閳D案和器形的完美結(jié)合千埃，也因?yàn)槔L制流暢線條的黑紅色與陶器燒制后的表面色彩相協(xié)調(diào)憔儿，形成了色彩、圖案與器形的統(tǒng)一放可。其后谒臼，從戰(zhàn)國、秦漢的漆器耀里，漢代的壁畫可以看出屋休，美術(shù)創(chuàng)作中色彩的民族特點(diǎn)已經(jīng)形成。謝赫總結(jié)的“隨類賦彩”說明千余年前色彩問題已經(jīng)提高到理論問題而加以重視了备韧。
不強(qiáng)調(diào)特定時(shí)間和環(huán)境下的視覺感受劫樟，采用高度概括的藝術(shù)加工方法來表現(xiàn)，是中國繪畫色彩運(yùn)用的特點(diǎn)织堂。表現(xiàn)的方法叠艳，一是墨與色相結(jié)合，或以墨代色易阳；一是表現(xiàn)對(duì)象固有色為主附较。墨畫是色彩表現(xiàn)上的精練概括，所謂墨分五色潦俺，運(yùn)用得好拒课，很多時(shí)候可以起到使用色彩也達(dá)不到的藝術(shù)效果徐勃。不少黑白照片的表現(xiàn)力很強(qiáng)，可以使顏色準(zhǔn)確的色彩照片相形見絀早像。也沒有人認(rèn)為卓別林的影片因?yàn)闊o聲而成為缺憾僻肖。在這里，黑白與無聲成為藝術(shù)感染力的手段卢鹦。以墨來概括自然界的色彩就是中國畫色彩表現(xiàn)一大特點(diǎn)臀脏。同樣，墨與色結(jié)合使用冀自，時(shí)常也可以得到豐富的表現(xiàn)力和更好地表現(xiàn)特定的情感揉稚。以色助墨、以墨顯色熬粗，一向?yàn)槿怂匾暋?/p>
齊白石以濃墨畫白菜搀玖，旁邊并列二個(gè)帶有黑蒂的深紅小辣椒，色彩感覺十分鮮明驻呐。他畫的黑白蠟臺(tái)灌诅，插上紅色蠟燭有著同樣的效果。紅黑二色產(chǎn)生的藝術(shù)感染力暴氏，古代人就很熟悉，如中國的漆器绣张、希臘的瓶畫答渔。它有鮮明的對(duì)比，而又莊重飽滿侥涵。我自己也有一些感受沼撕。牡丹是人所喜愛的一個(gè)花卉品種，唐代人賞牡丹成了長(zhǎng)安芜飘、洛陽的一大風(fēng)尚务豺。歷來文人、畫工以此為題寫詩作畫的很多嗦明。然而封建文人是把它作為富貴象征來描繪的笼沥，今日人民對(duì)它的愛好、感受全然不同娶牌。我曾試以墨色描畫枝葉奔浅，襯托紅色花頭，突破了紅花一定要綠葉來扶的格式诗良，除卻了柔媚富貴之氣汹桦。用色雖然減少，但整體效果突出而莊重鉴裹；運(yùn)用得好舞骆，色彩感覺未必是單調(diào)的钥弯，同時(shí)也更能在枝葉上發(fā)揮筆墨效果。中國畫的色彩表現(xiàn)與西洋畫全然不同督禽，雖說誰都了解中國畫以表現(xiàn)對(duì)象固有色為主脆霎，問題就在于如何巧妙利用自然對(duì)象的固有色來豐富畫面。西洋畫中總結(jié)的色彩規(guī)律對(duì)了解這一點(diǎn)是有幫助的赂蠢。白色的玉簪上落上一個(gè)瓢蟲绪穆，活躍了過于淡雅的色調(diào)，對(duì)比之下也更增添了花的晶瑩虱岂。生就有著兩種顏色的螳螂玖院，在一幅畫上為赭黃色可能更諧調(diào)；另一幅中第岖，畫成石綠色难菌，則在對(duì)比之下可能更突出。色彩的巧妙運(yùn)用可以為畫面增添音樂感和韻律蔑滓。我畫過一幅“鳶尾”郊酒，其上補(bǔ)什么飛蟲頗費(fèi)不少腦筋，主要從色彩上考慮键袱，添加了飛蛾才覺比較滿意燎窘。整幅畫是所謂偏冷一些的溫色調(diào)，比較明快蹄咖、淡雅褐健，同時(shí)又不過分的使用了對(duì)比，造成統(tǒng)一而悅目的效果澜汤。整體色調(diào)是由畫在泥金底上的草綠和青紫的花形成的蚜迅，而花頭與飛蟲的紅翅造成對(duì)比。同時(shí)青紫俊抵、灰紅谁不、黃綠三種色調(diào)又能協(xié)調(diào)為一體，色彩感覺就豐富些徽诲。借助外國的色彩經(jīng)驗(yàn)刹帕，用來豐富以表現(xiàn)固有色為主的傳統(tǒng)技法，我看很值得鉆研谎替。
引人生情的意境創(chuàng)造轩拨，從總的方面講，中國繪畫傳統(tǒng)是注重寫意的院喜，如同京劇藝術(shù)一樣亡蓉。不拘于機(jī)械的再現(xiàn)對(duì)象，更要把握對(duì)象的精神氣質(zhì)喷舀，著意于創(chuàng)造意境以感染觀者砍濒。清末廣東居窠淋肾，居廉的草蟲有寫生功夫，但缺少內(nèi)在的精神爸邢，形同標(biāo)本樊卓，也就失卻了感人的意境。
中國畫講畫理杠河、畫情碌尔、畫趣。一幅畫的內(nèi)容是好的券敌，但總要有情趣才能打動(dòng)人心唾戚。要畫得引人生情，善于體現(xiàn)自然界中不大為人注意待诅，或者是可能會(huì)發(fā)生的一種機(jī)趣叹坦，從而給人一種意想不到的感受和回味想象的余地。雛雞爭(zhēng)食是生物的自然現(xiàn)象卑雁，而在齊白石筆下的“他日相呼”則傾注著人類的情感募书，和使人聯(lián)想無窮的意境。一支咬破了草籠爬于其外的紡織娘测蹲，有時(shí)不是比藏在瓜藤中的更多一番情趣嗎莹捡？
夸張的手法在花鳥畫中使用最多。鳥類由于眼睛的視角廣闊和體態(tài)的靈活扣甲，一般眼球的轉(zhuǎn)動(dòng)是很少的篮赢。但八大山人的鳥，眼睛是會(huì)說話的文捶，這在他生活的時(shí)代荷逞，或可說是代他自己在說話吧媒咳。我畫過的許多鳥粹排，眼眶往往大于真實(shí)，眼球也隨視線而轉(zhuǎn)動(dòng)涩澡，在與前者不同的意境中顽耳，則體現(xiàn)了生機(jī)，在情感上具有了一種擬人的味道妙同。有些人很重視夸張射富，但卻作得過分，看上去不舒服粥帚，這在于沒有了解到胰耗，夸張是要根據(jù)意境創(chuàng)作出發(fā)，仍是借助于形態(tài)而傳神的芒涡，夸張與漫畫不可等同柴灯。
刻意表現(xiàn)自然界的生機(jī)勃勃卖漫，抓取生活中的瞬間來表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)，是意境創(chuàng)作的重要因素赠群。飛鳥固然有著千姿百態(tài)羊始，但欲飛將落的瞬間，可能會(huì)使人想到一種聞聲索侶或覓食才歸的意趣查描。寓動(dòng)于靜則是含蓄表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)的另一種方式突委。踞伏草中的雛雞動(dòng)態(tài)很小，但在空靈數(shù)筆的脖頸上和轉(zhuǎn)折有力富有彈性的背部曲線上冬三，蘊(yùn)藏著力量匀油，不難使人想象，在它靈活的軀體上可能預(yù)示著的動(dòng)勢(shì)长豁【疲總之，感人的意境是要作者傾注感情去探索的匠襟。
章法布局歸于立意 布局結(jié)構(gòu)決定整幅作品的基本形式钝侠。古人強(qiáng)調(diào)意在筆先，立意就是總綱酸舍，其基本思想就是用什么去打動(dòng)人心帅韧。立意飽滿方可氣脈一貫，即使面對(duì)小幅紙啃勉，也要站著畫才能縱觀全局忽舟。由于中國畫工具紙張和創(chuàng)作上的特點(diǎn)，不能要求有百般推敲而成的草圖淮阐。在經(jīng)營構(gòu)圖時(shí)叮阅，有自己的獨(dú)到之處。我初次見到有人剪貼的辦法設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)泣特，真使我驚訝不已浩姥，談何意境呢？花鳥畫要求畫前有腹稿状您，但它只能確定大致面貌，重要的在于落筆后能隨機(jī)應(yīng)變膏孟。石濤講“一畫”柒桑，在畫法上弊决，這初始的“一畫”決定風(fēng)貌，筆筆相隨飘诗，才能貫通一氣，這或可稱之為“始于一”疚察。這樣的畫氣脈流暢蒸走、結(jié)構(gòu)完整。不可不顧落筆后的實(shí)際情況而堅(jiān)持原有的構(gòu)圖設(shè)想比驻，以致使畫面零亂别惦，這是不同于西畫的重要特點(diǎn)之一夫椭。
中國繪畫注重線條，構(gòu)圖中以線型的安排為主扰付，大致可有主羽莺、輔洞豁、破線三種類型丈挟。主線是確定型式的主導(dǎo)曙咽，輔線加強(qiáng)主線的氣勢(shì)，而破線一方面打破單調(diào)的布局夺脾，同時(shí)又以對(duì)比的方式再次突出主線茉继。草蟲雖小蚀乔，在花鳥畫中卻并非是點(diǎn)綴吉挣，體態(tài)短小的一只蟬，有時(shí)可以視為一塊必要的墨色镀赌；而生性敏捷的螳螂际跪，在構(gòu)圖中往往是作為有折曲的線型來對(duì)待的姆打，連那長(zhǎng)長(zhǎng)的觸須幔戏，是低是揚(yáng)，也要安排得當(dāng)痊剖，細(xì)心的人仔細(xì)琢磨是不難領(lǐng)會(huì)的邢笙，至于疏密侍匙、聚散想暗、動(dòng)靜说莫、虛實(shí)等等，只起豐富主體的效果互婿。金農(nóng)的梅花有功力慈参。但過于散漫一片驮配，章法上是失敗的。規(guī)律要注意總結(jié)琐旁，但不可為法使灰殴。只需刻意于畫的中心验懊，古人稱之為氣的結(jié)點(diǎn)尸变，筆筆都要考慮這個(gè)中心召烂，章法自然奇拔奏夫。
畫家作品
《群雞圖》、《萬紫千紅》廊谓、《百花齊放》蒸痹、《四季花鳥》叠荠、《報(bào)喜圖》扫责、《雉雞》等鳖孤。
畫作賞析
《雉雞》
畫中兩只雉雞在一塊巨石前面棲息鳴叫苏揣，對(duì)巨石腿准，畫家只是略勾輪廓，稍加潑染街望，草地亦留大片空白灾前，以襯托羽毛鮮麗的雉雞哎甲，避免了擁塞之感炭玫，點(diǎn)出了雪后環(huán)境貌虾。延遲背后彈出兩束紅花尽狠，色彩鮮艷欲滴袄膏，通五彩雉雞相呼應(yīng)沉馆，是畫面變得清新明麗。
王雪濤（公元1903—1982年）的花鳥畫在筆墨技巧上闽瓢，能化古法于我法扣讼，”處處變化椭符，處處統(tǒng)一销钝，筆雖有意而意無窮琐簇。“他對(duì)色彩的處理也很有特色渣叛，有時(shí)以墨與色相結(jié)合淳衙，設(shè)色艷麗箫攀、豐富靴跛、輕靈渡嚣、深得雅俗共賞之譽(yù)严拒。
其它作品
《墨花合璧》裤唠、《蘆塘鴛鴦》种蘸、《天葩奇芬》航瞭，《梅花》、《和平頌》章办、《五一頌》藕届、《萱花蝴蝶》休偶、《桃花鸜鵒》踏兜、《松鷹》碱妆、《紫藤群雞》山橄、《芙蓉鴛鴦》舍悯、《牽牛豆花》萌衬、《桃竹雙禽》秕豫、《藤蘿天呕煲疲》歌径、《萬年青》回铛、《百合》茵肃、《烏桕白頭》验残、《柚子》您没、《鐵線蓮花》、《云南山麓》药版、《漓江山花》槽片、《鳶尾雙鶴》还栓、《雉雞斑鳩》剩盒、《鸚鵡》辽聊、 《四季花鳥》跟匆、《魚》玛臂、《白香山句牡丹芳》迹冤、《雪景喜鵲》泡徙、《白鷴杜鵑》锋勺、《玉簪》庶橱、《池塘雙鴨》苏章、《紅梅綬帶》枫绅、《古松蒼鷹》并淋、《山茶寒鵲》县耽、《藤蘿群雞》、《綠天蕉雨》《花蝶》兄春、《豆花》赶舆、《牡丹》《荷花小鳥》芜茵、《蓮塘清趣》夕晓、《菊花黃時(shí)蟹正肥》、《牡丹蜂蝶》征炼、《松樹綬帶》眼坏、《桃李滿園》宰译、《雪梅鸜鵒》《報(bào)喜圖》沿侈、《歲朝圖》缀拭、《清芬幽遠(yuǎn)》蛛淋、《梅花喜鵲圖》褐荷、《絲瓜鸜鵒》叛甫、《石榴圖》合溺、《靈芝蘭花》等棠赛。
畫集
《王雪濤畫集》睛约、《王雪濤畫輯》辩涝、《王雪濤畫譜》怔揩、《王雪濤的花鳥畫》等商膊。
著述作品
《甘肅早期石窟的兩問題》藐翎、《顧愷之的傳神論》吝镣、《固原漆棺彩畫》末贾、《滇彌山石窟》未舟、《中國美術(shù)史》(魏晉隋唐)裕膀、《 龍門石窟窟龕編號(hào)圖冊(cè)》。
畫家年譜
1903 年——清光緒二十九年十一月十三日（公歷 12 月 31 日）出生于直隸食场（今河北视己）成安縣浦箱。原名庭鈞酷窥，字曉封蓬推，后更名雪濤沸伏，以齋館名遲園為號(hào)放接。
王雪濤代表作
1907 年——清光緒三十三年七月二十七日（公歷 9 月 4 日）徐蘭貞生于今山東省膠州市。字瑞華蜕青，后更名佩蕸右核。
1911 年——辛亥革命渺绒。初入私塾贺喝，此年入成安縣立高小讀書。自幼習(xí)畫宗兼。
1918 年——國立北京藝術(shù)岝镉悖科學(xué)校（后改稱國立藝專）建立，鄭錦任校長(zhǎng)殷绍。王雪濤考入保定“直隸高等師范”手工圖畫專修科染苛。從師姚壽昌主到、宋蔭梧習(xí)畫茶行。與同學(xué)陳玄廠（名曉溪）躯概、白壽章、田登五等人籌資出版《花鳥畫譜》刻本畔师。
1919 年——徐蘭貞幼年遷居濟(jì)南娶靡。此年入濟(jì)南女子第一師范學(xué)堂。畢業(yè)后留校任教一年看锉。
1921 年——畢業(yè)于直隸高等師范固蛾，在定州師范及省立十三中學(xué)任圖畫教員。1922 年——赴京考入北京國立藝專專門部（大學(xué)部）西畫科度陆，后轉(zhuǎn)入國畫科艾凯。徐蘭貞赴京考入北京平民大學(xué)文學(xué)系。
1923 年——徐蘭貞考入國立藝專西畫科懂傀。并從師陳半丁學(xué)國畫趾诗。
1924 年——藝專同學(xué)九人成立《九友畫會(huì)》。其成員為袁仲忻蹬蚁、李苦禪恃泪、王夢(mèng)白、王雪濤（庭鈞）犀斋、徐佩蕸（蘭貞）贝乎、孫功符、閻愛蘭叽粹、何吉祥（大吉）览效、王香之。 此期虫几，王庭鈞锤灿、徐蘭貞同拜齊白石為師，白石先生為庭鈞更名雪濤辆脸，為蘭貞更名佩蕸但校。
1926 年——林風(fēng)眠任藝專校長(zhǎng)。聘柯羅多啡氢、齊白石為教授状囱。徐佩蕸從師柯羅多習(xí)畫。
1926 年——3 月18 日京城五千余人在李大釗領(lǐng)導(dǎo)下集會(huì)游行倘是，反對(duì)日本干涉我國內(nèi)政亭枷，藝專學(xué)生也參加到運(yùn)動(dòng)中。請(qǐng)?jiān)戈?duì)伍赴鐵獅子胡同 段祺瑞執(zhí)政府抗議辨绊，徐佩蕸亦是參加者之一奶栖。請(qǐng)?jiān)冈鈴棄海菫椤叭ひ话藨K案”。藝專西畫系學(xué)生姚增賢被殺害宣鄙。王雪濤畢業(yè)并受聘為藝專國畫系助教袍镀，兼儀器科（掌管模特兒、教具）主任冻晤。黎明中學(xué)國畫教員苇羡。
1927 年——徐佩蕸畢業(yè)，并留任西畫系助教（后與王雪濤均升為講師）鼻弧。此后曾應(yīng)西畫系主任閻世開之薦赴保定第一師范教學(xué)一年设江。
1928 年——3 月王雪濤、徐佩蕸成婚攘轩。齊白石特賜贈(zèng)齋館名藕華樓叉存。婚后受教務(wù)長(zhǎng)王任之相邀度帮，同住王任之香山別墅二個(gè)月歼捏，寫生、度假笨篷。
1929 年——《雪濤佩蕸中西畫聯(lián)合展》在四平瞳秽、沈陽、大連舉行率翅。并任京華美術(shù)屃防科學(xué)校教授（校長(zhǎng)邱石冥），北京國畫會(huì)導(dǎo)師（會(huì)長(zhǎng)周養(yǎng)庵）冕臭。
1930 年——徐佩蕸因生育第一女后需撫養(yǎng)腺晾，故辭去教職。同年浴韭，王雪濤受杭州美專校長(zhǎng)林風(fēng)眠之聘丘喻，亦因故未能成行。
王雪濤畫作
王雪濤畫作
1932 年 任國立藝專國畫系教授念颈。北華美術(shù)專科學(xué)校教授（校長(zhǎng)張恨水）连霉。此間還兼任志成中學(xué)榴芳、鏡湖中學(xué)、四存中學(xué)等圖畫教員跺撼。
1933 年——作《自題花卉冊(cè)》 12 禎窟感。翌年作《墨花合璧》。收近三年所作花鳥 24 幅歉井，由懷英制版局出版《王雪濤花鳥畫集》柿祈，珂羅版精印本。
1934 年——臨摹白陽山人《墨花卷》渣刷。
1937 年——七七事變套鹅，毅然辭去教職，鬻畫度日司澎。
1938 年——在天津卢佣、北京多次舉辦個(gè)展重荠。
1944 年——在家課徒，教授郭西河虚茶、肖朗等 14 人戈鲁。
1945 年——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，自題畫冊(cè)嘹叫。
1948 年——作《十二屬相圖》冊(cè)婆殿。
1950 年——參加“華北物資交流”展覽繪制工作。
1952 年——聯(lián)絡(luò)畫師畫友陳半丁等在京畫家罩扇，組織“新國畫研究會(huì)”（后改為“北京中國畫研究會(huì)”）鸣皂，任常務(wù)理事、福利部主任暮蹂。
1953 年——參加第一屆國畫展覽會(huì)寞缝，展出作品《蘆塘鴛鴦》，為此時(shí)期代表之作仰泻。被聘為人民美術(shù)出版社編委荆陆。
1954 年——任中國美術(shù)研究所副研究員。與李苦禪等合作《天葩奇芬》集侯，與何香凝等合作《梅花》被啼。任北京市人民代表，參加中國畫院籌備工作棠枉。
1955 年——與齊白石浓体、陳半丁、于非闇等 14 人創(chuàng)作《和平頌》辈讶，獻(xiàn)給在赫爾辛基召開的世界和平大會(huì)命浴。與陳半丁、于非闇贱除、汪慎生等人合作巨幅《五一頌》生闲，郭沫若為其題詩。作《荷塘聚禽》等作品月幌。
1956 年——被選為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事碍讯。參加中國文化代表團(tuán)赴西歐，訪問意大利扯躺、瑞士捉兴、法國蝎困。6 月15 日在法國會(huì)見老友張大千，潘張玉良亦在座倍啥。 7 月11 日會(huì)見法國藝術(shù)大師畢加索禾乘。作《萱花蝴蝶》、《桃花鸜鵒》逗栽、《松鷹》等多幅作品盖袭。
王雪濤作品
王雪濤作品
1957 年——5 月“北京中國畫院”成立，周恩來總理出席慶典彼宠。被選為院務(wù)委員鳄虱，并任畫師。完成巨作《紫藤群雞》凭峡、《芙蓉鴛鴦》（已被毀）拙已。
參加農(nóng)工民主黨。
1958 年——參加畫院組織的下鄉(xiāng)“送畫”活動(dòng)摧冀，與郊區(qū)農(nóng)民“同吃同住”倍踪。創(chuàng)作《牽牛豆花》、《桃竹雙禽》索昂、《藤蘿天沤ǔ担》等 23 幅。
1959 年——作《萬年青》椒惨、《百合》等作品十余幅缤至。
1960 年——作蝶、蜂康谆、螳螂领斥、蜻蜓、蠶沃暗、蛙等草蟲冊(cè)頁 12 開月洛。 為天津美院作教學(xué)范畫 40 余幅。 為滄州師范作教學(xué)畫 50 幅孽锥。 作《烏桕白頭》嚼黔、《柚子》等作品多幅。 為畫院數(shù)十名研究生授課忱叭。
1961 年——參加全國美協(xié)西南寫生團(tuán)隔崎，創(chuàng)作《鐵線蓮花》、《云南山麓》韵丑、《漓江山花》等作品 20 余幅。
1962 年——與李苦禪等應(yīng)邀赴青島寫生虚缎，作《鳶尾雙鶴》撵彻、《雉雞斑鳩》钓株、《鸚鵡》等十?dāng)?shù)幅。 又作《四季花鳥》陌僵、《魚》轴合、《白香山句牡丹芳》等作品 30 余幅。 為崔子范碗短、顏地作冊(cè)頁 40 幅受葛。
1963 年——作《雪景喜鵲》、《白鷴杜鵑》偎谁、《玉簪》等水墨冊(cè)頁 30 余幅总滩。 作《花鳥》冊(cè)頁 12 開。 作《瓦壺齋雨后》等大批水墨畫巡雨，為筆墨純青之代表作闰渔。
1964 年——作《池塘雙鴨》、《紅梅綬帶》铐望、《古松蒼鷹》等禽鳥花卉八條幅冈涧，為其藝術(shù)成熟之代表作。
1965 年——作《山茶寒鵲》正蛙、《藤蘿群雞》督弓、《綠天蕉雨》等。 作《舒笑》（獲“八十年代”畫展作品一等獎(jiǎng)）乒验、《斗雞》等巨幅作品愚隧。
1972 年——中美兩國建交，為聯(lián)合國作巨幅中國畫《萬紫千紅》徊件。
1973 年——以毛澤東詠梅詩意創(chuàng)作《松雪梅花圖》奸攻、《飛雪迎春圖》、《詠梅》等作品虱痕。
1975 年——作《花蝶》睹耐、《豆花》、《牡丹》等冊(cè)頁數(shù)幅部翘。 作《荷花小鳥》硝训、《蓮塘清趣》、《菊花黃時(shí)蟹正肥》等作品十?dāng)?shù)幅新思。
1976 年——粉碎“四人幫”窖梁，連作兩幅巨制《百花齊放》，以表心情夹囚。 作《梅花壽酒》纵刘、《芙蓉鴛鴦》等。
1977 年——作《牡丹蜂蝶》荸哟、《松樹綬帶》假哎、《桃李滿園》瞬捕、《雪梅鸜鵒》等大幅作品。人民美術(shù)出版社出版《王雪濤畫集》舵抹。 被選為北京市第五屆政協(xié)常務(wù)委員肪虎、北京花鳥畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)。
1978 年——任北京畫院院長(zhǎng)惧蛹。
王雪濤作品
王雪濤作品
1979 年——參加全國第四屆文化會(huì)扇救，最后一次與老同學(xué)李苦禪、劉開渠合影香嗓，秋天迅腔，赴香港參加《中國畫展覽會(huì)》。 作《報(bào)喜圖》陶缺、《歲朝圖》钾挟、《清芬幽遠(yuǎn)》等。 為夫人徐佩蕸作《柏壽圖》饱岸。 參加科影《中國花鳥畫》專題片的拍攝掺出。 為人民大會(huì)堂北京廳作《紅松仙鶴》。榮寶齋出版《王雪濤畫譜》苫费。
1980 年——任美協(xié)北京分會(huì)副主席汤锨。臺(tái)灣出版《王雪濤畫集》。 北京科影拍攝完成紀(jì)錄片《王雪濤的畫》百框。
1981 年——參加北京畫院闲礼、南京畫院書畫展，展出作品《紫藤白鷴》铐维；參加加拿大中華文化中心舉辦北京畫院作品展柬泽，展出作品《歲朝圖》、《紫藤鸜鵒》嫁蛇。會(huì)見日本南畫院院長(zhǎng)河野秋邨先生锨并。 參加北京畫院上海畫院聯(lián)展，展出作品《舒笑》睬棚；參加中國共產(chǎn)黨成立 60 周年畫展第煮，及參加中國畫研究院成立展覽。 作《臨風(fēng)索侶》抑党、《雙雞》包警、《鸜鵒雙清》、《芭蕉草蟲》等作品底靠。
1982 年——作《梅花喜鵲圖》害晦、《絲瓜鸜鵒》、《石榴圖》參加北京畫院成立 25 周年畫展暑中。7 月為中國兒童福利基金會(huì)捐贈(zèng)作品《靈芝蘭花》篱瞎。8 月作最后作品《桃花鸜鵒》苟呐、《牡丹清供圖》痒芝。11 月24 日因患癌癥醫(yī)治無效病逝俐筋。河北美術(shù)出版社出版《王雪濤畫選》。
1983 年——人民美術(shù)出版社出版《王雪濤畫集》严衬。 中國美術(shù)家協(xié)會(huì)澄者、美協(xié)北京分會(huì)、北京畫院聯(lián)合主辦《王雪濤遺作展》在中國美術(shù)館展出请琳。
1987 年——10 月《王雪濤紀(jì)念館》在山東濟(jì)南趵突泉滄園建立粱挡。
紀(jì)念館
王雪濤畫的一部分
王雪濤畫的一部分
王雪濤紀(jì)念館設(shè)在趵突泉公園的滄園內(nèi)，1987年1月建館開放俄精。王雪濤是我國現(xiàn)代著名花鳥畫家询筏。紀(jì)念館設(shè)有"無陋山莊"、"蘿日堂"竖慧、"瓦壺齋"三個(gè)展廳嫌套，展出王雪濤遺作、收藏品及其生前繪畫用具200余件
