古體詩的種類與特點(diǎn)
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古體詩的種類與特點(diǎn)；見《唐詩三百首.》封二總結(jié)桩引；關(guān)于古體詩的概念，在《近體詩的格律》一文開篇已經(jīng)；由于古體詩不講究格律碌尔，因此有些同志誤認(rèn)為古體詩好；古體詩的種類頗多，有五言古詩（簡稱“五古”）、七府框；1、五古讥邻；五言古詩迫靖，每句五字，句數(shù)不等兴使，平仄不拘系宜，押仄聲韻；例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）发魄；崢嶸赤云西盹牧，日腳下平地；柴門鳥雀噪励幼，歸客千里至汰寓；妻孥怪我在，驚定
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古體詩的種類與特點(diǎn)
關(guān)于古體詩的概念赏淌，在《近體詩的格律》一文開篇已經(jīng)提到踩寇。在此再作簡要說明啄清。我國古典詩歌分為古體詩六水、近體詩兩大類。古體詩又稱古風(fēng)辣卒，近體詩又稱格律詩掷贾。這種分類方法是隨著格律詩的問世，發(fā)端于南北朝的齊梁時(shí)期荣茫，盛行于唐代想帅，一直沿用至今。故唐代以前不合近體格律的詩啡莉，均被稱為古體詩港准；唐代以后仿古而作的不合近體格律的詩，也被稱為古體詩或“古風(fēng)體”咧欣。
由于古體詩不講究格律浅缸，因此有些同志誤認(rèn)為古體詩好學(xué)、好寫魄咕，其實(shí)問題并非如此簡單衩椒。近代知名文人王國維說：“散文易學(xué)而難工，韻文難學(xué)而易工；近體詩易學(xué)而難工毛萌，古體詩難學(xué)而易工苟弛；小令易學(xué)而難工，長調(diào)難學(xué)而易工阁将「囡” 所以，我們對于古體詩的種類與特點(diǎn)應(yīng)該有所了解做盅。
古體詩的種類頗多荔睹，有五言古詩（簡稱“五古”）、七言古詩（簡稱“七古”）言蛇、雜言詩（通常歸入七古）僻他、古絕、樂府詩腊尚、柏梁體吨拗、歌行體、入律古風(fēng)等婿斥。下面分類舉例說明劝篷。
1、五古
五言古詩民宿，每句五字娇妓，句數(shù)不等，平仄不拘活鹰，押仄聲韻哈恰、平聲韻均可，不講究對仗志群。后來人寫五古着绷，為區(qū)別于格律詩，有意避開四句锌云、八句荠医，有意用仄聲韻和拗句的較為多見。五言古詩在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”桑涎，尤其是“起”彬向；在表現(xiàn)手法上習(xí)慣通過對景致與人物表情地描寫以抒情」ダ洌《歷代詩話詞話》中說：“五言古詩娃胆，或興起，或比起讲衫，或賦起缕棵。須要寓意深遠(yuǎn)孵班，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游招驴，雍容不迫篙程。或感古懷今别厘，或懷人傷己虱饿，或?yàn)t灑閑適。寫景要雅淡触趴，推人心之至情氮发，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷冗懦，美刺婉曲而不露爽冕，要有《三百篇》之遺意方是∨叮”
例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）
崢嶸赤云西颈畸，日腳下平地。
柴門鳥雀噪没讲，歸客千里至眯娱。
妻孥怪我在，驚定還拭淚爬凑。
世亂遭飄蕩徙缴，生還偶然遂。
鄰人滿墻頭嘁信，感嘆亦歔欷于样。
夜闌更秉燭，相對如夢寐吱抚。
2百宇、七古
七古，除了都是七字句外秘豹，在寫作技巧上也有自己的特點(diǎn)〔粒《歷代詩話詞話》中說：“七言古詩既绕，要鋪敘，要有開合涮坐，有風(fēng)度凄贩，要迢遞險(xiǎn)怪，雄俊鏗鏘袱讹，忌庸俗軟腐疲扎。須是波瀾開合昵时，如江海之波，一波未平椒丧，一波復(fù)起壹甥。又如兵家之陣，方以為正壶熏，又復(fù)為奇句柠，方以為奇，忽復(fù)是正棒假。出入變化溯职，不可紀(jì)極∶毖疲”
例如：〔宋〕蘇軾《百步洪》(二首其一)
長洪斗落生跳波谜酒，輕舟南下如投梭；
水師絕叫鳧雁起妻枕，亂石一線爭磋磨甚带。
有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡佳头；
斷弦離柱箭脫手鹰贵，飛電過隙珠翻荷。
四山眩轉(zhuǎn)風(fēng)掠耳康嘉，但見流沫生千渦碉输。
舠中得樂雖一快，何異水泊夸秋河亭珍。
我生乘化日夜逝敷钾，坐覺一念逾新羅。
紛紛爭奪醉夢里肄梨，豈信荊棘埋銅駝阻荒。
覺來俯仰失千劫，回視此水殊委蛇众羡。
君看岸邊蒼石上侨赡，古來篙眼如蜂窩，
但應(yīng)此心無所住粱侣，造物雖駛?cè)缥岷危?/p>
回船上馬各歸去羊壹，多言舝舝師所呵。
3齐婴、雜言詩
雜言詩是將長短句摻雜在一起油猫，詩句字?jǐn)?shù)少者僅一字，長者達(dá)九柠偶、十字以上情妖，但三睬关、
四、五毡证、七字相間者較為多見电爹。不過篇中多數(shù)句子還是七言，所以通常將雜言詩歸入七古情竹。雜言詩由于句子的長短不受拘束藐不，首先就給人一種奔放排奡的感覺。古代最擅長雜言詩的詩人是李白秦效，他在詩中兼用散文的語法雏蛮，更加令人感到這是與一般五七言古詩完全不同的一種詩體。
例如：〔唐〕李白《蜀道難》
噫吁嚱阱州，危乎高哉挑秉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧苔货，開國何茫然犀概！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙夜惭。西當(dāng)太白有鳥道姻灶，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死诈茧，然后天梯石棧相鉤連产喉。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川敢会。黃鶴之飛尚不過曾沈，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤鸥昏！百步九折縈巖巒塞俱。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆吏垮。問君西游何時(shí)還障涯？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木惫皱，雄飛雌從繞林間像樊。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山旅敷。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏颤霎。連峯去天不盈尺媳谁，枯松倒掛倚絕壁涂滴。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石萬壑雷晴音。其崄也若此柔纵，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬锤躁，一夫當(dāng)關(guān)搁料，萬夫莫開。所守或匪親系羞，化為狼與豺郭计。朝避猛虎，夕避長蛇椒振；磨牙吮血昭伸，殺人如麻。錦城雖云樂澎迎，不如早還家庐杨。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟夹供。
絕句有古絕灵份、律絕之分。古絕即不入律的絕句哮洽。不講平仄填渠，不粘不對，平仄韻均可用袁铐〗已眩《詩詞格律》（王力編著）中說：“凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為是古絕：（1）用仄韻剔桨；（2）不用律句的平仄屉更，有時(shí)還不粘、不對洒缀。當(dāng)然瑰谜，有些古絕是兩種情況都具備的∈骷ǎ” 古絕也有五言萨脑、七言兩種，但五言古絕比較常見饺饭，七言古絕比較少見渤早。《歷代詩話詞話》中說：“絕句之法瘫俊，要婉曲回環(huán)鹊杖，刪蕪就簡悴灵，句絕而意不絕，多以第三句為主骂蓖，而第四句發(fā)之积瞒。有實(shí)接，有虛接登下，承接之間茫孔，開與合相關(guān)，反與正相依被芳，順與逆相應(yīng)缰贝，一呼一吸，宮商自諧筐钟。大抵起承二句固難揩瞪，然不過平直敘起為佳，從容承之為是篓冲。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫李破，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好壹将，則第四句如順流之舟矣嗤攻。”
例1：〔唐〕李白《床前明月光》
床前明月光诽俯，疑是地上霜妇菱。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)暴区。
注：“疑是”句用“平仄仄仄平”闯团，不合律句∠闪唬“舉頭”句之平仄與上句不粘房交，“低頭”句之平仄與上句不對，所以是古絕伐割。
例2：〔唐〕李紳《憫農(nóng)（二首）》
（一）
春種一粒粟候味，秋成萬顆籽。
四海無閑田隔心，農(nóng)夫猶餓死白群。
（二）
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土硬霍。
誰知盤中餐帜慢，粒粒皆辛苦！
注：“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰知”句一連用了五個(gè)平聲崖堤。
例3：〔宋〕范仲淹《江上漁者》
江上往來人侍咱，但愛鱸魚美耐床。
君看一葉舟密幔，出沒風(fēng)波里！
注：此詩用了四個(gè)律句撩轰，但是首聯(lián)兩句平仄不對仗胯甩，尾聯(lián)出句與上聯(lián)尾句平仄不粘，所以不合律絕規(guī)則堪嫂。
例4：七言古絕〔唐〕杜甫《三絕句》（現(xiàn)選二首）
（一）
二十一家同入蜀偎箫，惟殘一人出駱谷。
自說二女嚙臂時(shí)皆串，回頭卻向秦云哭淹办。
（二）
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同恶复。
聞道殺人漢水上怜森，婦女多在官軍中。
注：第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”谤牡，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”副硅，均不合律句；尾聯(lián)上句與首聯(lián)下句平仄不粘翅萤，而且尾句用了仄聲韻恐疲。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”套么，都不合律句培己；“殿前”句也不盡合。
5胚泌、樂府詩
“樂府”一詞始于西漢省咨，漢惠帝始設(shè)“樂府令” （掌管音樂的官名），漢武帝時(shí)設(shè)樂府（管理音樂的官署）诸迟，具體掌管朝會宴饗茸炒、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲阵苇。隨之壁公，人們漸把樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌稱為“樂府”绅项；后來樂府成為一種詩體紊册，稱“樂府詩”，用指魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。唐代以后文人摹擬樂府體寫成的古體詩雖也叫樂府囊陡，但已不再配樂芳绩。由于隋唐時(shí)代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞撞反，叫做“詞”妥色。在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個(gè)過渡時(shí)期遏片，配新樂曲的歌辭即采用近體詩嘹害。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》吮便，都是近體詩的形式笔呀。樂府詩形式靈活自由，可以歌唱髓需，多“感于哀樂许师，緣事而作”。
例1：〔魏〕曹操《短歌行》
對酒當(dāng)歌僚匆，人生幾何微渠？譬如朝露，去日苦多白热。
慨當(dāng)以慷敛助，憂思難忘。何以解憂屋确，唯有杜康纳击。
青青子衿，悠悠我心攻臀。但為君故焕数，沉吟至今。
呦呦鹿鳴刨啸，食野之蘋堡赔。我有嘉賓，鼓瑟吹笙设联。
明明如月善已，何時(shí)可掇。憂從中來离例，不可斷絕换团。
越陌度阡，枉用相存宫蛆。契闊談宴艘包，心念舊恩报强。
月明星稀甥温，烏鵲南飛认然。繞樹三匝耸成，何枝可依？
山不厭高舌厨，海不厭深岂却。周公吐哺，天下歸心邓线。
注：曹操的詩今存20多首淌友，全是樂府詩。
例2：〔唐〕李白《將進(jìn)酒》
君不見黃河之水天上來骇陈，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)瑰抵，朝如青絲暮成雪你雌。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月二汛。天生我材必有用婿崭，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂肴颊，會須一飲三百杯氓栈。岑夫子，丹邱生婿着，將進(jìn)酒授瘦，杯莫停。與君歌一曲竟宋，請君為我傾耳聽提完。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒丘侠。古來圣賢皆寂寞徒欣，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂蜗字，斗酒十千恣歡謔打肝。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌挪捕。五花馬粗梭，千金裘。呼兒將出換美酒担神，與爾同銷萬古愁楼吃。
注：《將進(jìn)酒》，又名《惜樽空》、《惜空樽酒》孩锡，系漢樂府《鼓吹饒歌》舊曲酷宵。李白此作是利用舊題。
柏梁體為七言詩躬窜，句句用韻浇垦，一韻到底。據(jù)說漢武帝建柏梁臺荣挨，與羣臣聯(lián)句賦詩男韧，句句用韻，因此而得名默垄。
例1：〔魏〕曹丕《燕歌行》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼此虑，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔口锭，念君客游思斷腸朦前。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方鹃操？賤妾煢煢守空房韭寸，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳荆隘。援琴鳴弦發(fā)清商恩伺，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床椰拒，星漢西流夜未央晶渠。牽牛織女搖踵望耸三，爾獨(dú)何辜限河梁乱陡？
例2：〔唐〕杜甫《飲中八仙歌》
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠仪壮。汝陽三斗始朝天憨颠，道逢麯車口流涎，恨不移封向酒泉积锅。左相日興費(fèi)萬錢爽彤，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢缚陷。宗之瀟灑美少年适篙，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前箫爷；7嚷节、歌行體聂儒；歌行體，又稱樂府歌行體硫痰；例如：〔清〕龔自珍《西郊落花歌》衩婚；西郊落花天下奇，古來但賦傷春詩效斑，西郊車馬一朝盡非春，；8缓屠、入律古風(fēng)奇昙；入律古風(fēng)，多為七言敌完，基本是律句或準(zhǔn)律句（只管第二储耐；例如：[唐]高適《燕歌行》；漢家煙塵在東北蠢挡，漢將辭家破殘賊弧岳；男兒本自重橫行，天子非常賜顏色业踏；摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間涧卵；校尉羽書飛瀚海勤家，單于獵火照狼山；
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天柳恐，皎如玉樹臨風(fēng)前伐脖。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪乐设。李白一斗詩百篇讼庇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船近尚，自稱臣是酒中仙蠕啄。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前戈锻，揮毫落紙如云煙歼跟。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵格遭。
7哈街、歌行體
歌行體，又稱樂府歌行體拒迅。因漢魏以后的樂府詩題名為“歌”和“行”的頗多（“行”乃樂曲的意思）骚秦，二者雖名稱不同她倘，但無嚴(yán)格區(qū)別，故有“歌行一體”之說作箍。歌行體多為七言硬梁，也有五言、雜言蒙揣，可兼用長短句靶溜，形式自由、靈活懒震、流暢罩息，富于變化，也可歌唱个扰。
例如：〔清〕龔自珍《西郊落花歌》
西郊落花天下奇瓷炮，古來但賦傷春詩，西郊車馬一朝盡递宅，定庵先生沽酒來賞之娘香。先生探春人不覺，先生送春人又嗤办龄，呼朋亦得三四子烘绽，出城失色人皆癡。如錢塘潮夜澎湃俐填，如昆陽戰(zhàn)晨披靡安接，如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂英融。奇龍怪鳳愛漂泊盏檐，琴高之鯉何反欲上天為？玉皇宮中空若洗驶悟，三百六十界無一青蛾眉胡野。又如先生平生之憂患，恍惚怪誕百出難窮期痕鳍。先生讀書盡三藏硫豆，最喜維摩卷里多清詞，又聞凈土落花深四寸额获，冥目觀想猶神馳够庙。西方凈國未可到，下筆綺語何漓漓抄邀，安得樹有不盡之花更雨新好者耘眨，三百六十日常是落花時(shí)！
8境肾、入律古風(fēng)
入律古風(fēng)剔难，多為七言胆屿，基本是律句或準(zhǔn)律句（只管第二字不管第四字），一般四句一換韻偶宫，平仄韻交替非迹。
例如：[唐]高適《燕歌行》
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊纯趋。
男兒本自重橫行憎兽，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)吵冒，旌旗逶迤碣石間纯命。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山痹栖。
山川蕭條極邊土亿汞，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。
戰(zhàn)士軍前半死生揪阿，美人帳下猶歌舞疗我。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀南捂。
身當(dāng)恩遇常輕敵吴裤，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久溺健，玉箸應(yīng)啼別離后嚼摩。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首矿瘦。
邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有愿卒？
殺氣三時(shí)作陣云缚去，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛琼开，死節(jié)從來豈顧勛易结？
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍柜候！
注：這首古風(fēng)有很多律詩的特點(diǎn)：①篇中各句基本上都是律句搞动，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）。②基本上依照粘對的規(guī)則渣刷，特別是出句和對句的平仄完全是對立的鹦肿。③基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句辅柴；其中有一韻是八句的箩溃，像仄韻律詩瞭吃。④仄聲韻與平聲韻完全是交替的。⑤韻部完全依照韻書涣旨，不用通韻歪架。⑥大量地運(yùn)用對仗，而且多數(shù)是工對霹陡。
從以上對古體詩分類舉例中已可看出和蚪，古體和近體在句法、用韻烹棉、平仄攒霹、對仗上都有較大區(qū)別：
1、從句法上看：古體每句字?jǐn)?shù)不定峦耘，三言剔蹋、四言、五言辅髓、六言泣崩、七言乃至句子參差不齊的雜言都有，每首的句數(shù)也不定洛口，少則四句矫付，多則幾十句。而近體詩只有五言第焰、七言兩種买优，律詩規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句挺举，多于八句的為排律杀赢，也叫長律。
2湘纵、從用韻上看：古體詩每首可用一個(gè)韻脂崔，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻梧喷；而近體詩每首只能用一個(gè)韻砌左，即使是長達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句押韻铺敌，也可以奇數(shù)句汇歹、偶數(shù)句都押韻；而近體只在偶數(shù)句押韻偿凭，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻产弹，以仄聲收尾則不押韻；五言多不押笔喉，七言多押）取视，其余的奇數(shù)句都不能押韻硝皂。古體可用平聲韻，也可用仄聲韻作谭；近體只用平聲韻hg仄起平收稽物。古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻折欠，比如一東和二冬贝或、四支和五微，混在一起通用锐秦，稱為通韻咪奖；但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字酱床，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻）羊赵，也不能參雜了其他韻部的字，唯獨(dú)首句押韻時(shí)可以借用鄰韻（因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海?/p>
3扇谣、從平仄上看：古體詩與近體詩的最大區(qū)別昧捷，是古體不講平仄，而近體講究平仄罐寨。唐以后靡挥，古體也有講究平仄的，不過未成規(guī)律鸯绿，可以不管跋破。
4、從對仗上看：古體詩的對仗是極端自由的瓶蝴。一般不講究對仗毒返；如果有些地方用了對仗，也只是修辭上的需要舷手，而不是格律上的要求饿悬。像杜甫《歲晏行》這樣一首長詩，竟沒有一處對仗聚霜；岑參《白雪歌》只用了一個(gè)對仗句，也還是寬對珠叔。古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列三點(diǎn)不同：
①在近體詩中蝎宇，同字不相對；古體詩則同字可以相對祷安。如杜甫《石壕吏》：“老翁踰墻走姥芥，老婦出看門』惚蓿”
②在近體詩中凉唐，對仗要求平仄相對庸追；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》：“攀
枝摘櫻桃台囱，帶花移牡丹淡溯。”
③在近體詩中對仗求其工簿训，在古體詩中對仗求其拙咱娶。
通過以上比較可以看出，古體詩具有下列特點(diǎn)：一是字句不限强品。字?jǐn)?shù)膘侮、句數(shù)多少、長短不拘的榛。二是押韻自由琼了。可用同一韻部夫晌，也可用鄰韻雕薪；平、仄韻均可用慷丽；上聲蹦哼、去聲可通押（入聲不行）；可一韻到底要糊，也可中途換韻纲熏；偶數(shù)句、奇數(shù)句均可用韻锄俄；韻字可以重復(fù)局劲。三是平仄不拘∧淘可以用三平調(diào)鱼填、三仄尾；也可用拗句毅戈；鄰句不求粘對苹丸。四是對仗隨意。古體詩不講究對仗苇经，如有對仗亦越拙越高古赘理。上述四點(diǎn)可歸結(jié)為一句話，那就是古體詩不受近體詩格律的束縛扇单。
關(guān)于古體詩的寫作特點(diǎn)商模，綜合前人論述，大致可歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：
1、先立大意后下筆施流，體格句法求蒼古响疚。《歷代詩話詞話》中說：“凡作古詩瞪醋，體格忿晕、句法俱要蒼古，且先立大意趟章，鋪敘既定杏糙，然后下筆，則文脈貫通蚓土，意無斷續(xù)宏侍，整然可觀∈衿幔”
2谅河、起承轉(zhuǎn)合細(xì)思量，章法結(jié)構(gòu)用心苦确丢。古體詩在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”绷耍。 “起”是起始、開端鲜侥；
“承”是承接開端并加申述褂始；
“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折,從側(cè)面或反面加以闡述；
“合”是關(guān)合全文而結(jié)束描函。
一般情況下崎苗，古絕以“句”、其它古體詩多是以“偶句”為起承轉(zhuǎn)合的常式單位舀寓。要求：①“起”當(dāng)筆勢突兀胆数，力求振起全篇。講究“意在筆先”互墓，塑造“鳳頭”必尼，以求先聲奪人。②“承”可遵循“三路”篡撵，效達(dá)承上啟下判莉。“承”的方式有總接育谬、分承骂租，明順、暗接等斑司，但均需依據(jù)文中固有的景路、理路、情路（合稱“三路”）宿刮，體察全詩之結(jié)構(gòu)互站。“承”不僅在結(jié)構(gòu)上起縫合傳遞的作用僵缺，更重要的是它的鋪墊與蓄勢使得后面的“體物寫志”更有根基胡桃。③“轉(zhuǎn)”宜跌宕轉(zhuǎn)深，以望振人魂魄磕潮。古體詩的“轉(zhuǎn)”多用于古絕的第三句翠胰、八句詩的第五六兩句、樂府等歌行體的“過片”自脯≈埃“轉(zhuǎn)”是指詩詞結(jié)構(gòu)上的跌宕和作者思路上由事及理、由景及情膏潮、由物及人的轉(zhuǎn)換锻狗。“轉(zhuǎn)”不僅在章法上給人一種回環(huán)往復(fù)焕参、搖曵多姿之感轻纪，更能引導(dǎo)讀者從中體認(rèn)思路，進(jìn)而品味出作者的情感和詩作的主旨叠纷。故成功的“轉(zhuǎn)”宜給人以陡然一驚之感刻帚，且須愈轉(zhuǎn)愈深，不僅有振人魂魄之效涩嚣，而且能引人品味作品的詩意崇众。④“合”當(dāng)繞回宕開，以求寓意未盡缓艳⌒ＤΓ“合”是一首詩的收束句，它既可渾圓章法阶淘，更是作者感發(fā)意志衙吩、體物寫情、神光所聚的“詩眼”所在溪窒。合“或以動蕩見奇, 或以迷離稱俊”,“收句非繞回即宕開坤塞，其妙在言雖止而意未盡〕喊觯”結(jié)句有明結(jié)摹芙、暗結(jié)兩種。明結(jié)是直接抒情宛瞄、言志浮禾、闡理。如杜甫《聞官兵收河南河北》首句敘事點(diǎn)題，結(jié)句揚(yáng)“青春作伴好還鄉(xiāng)”之樂盈电，抒“即從巴峽穿巫峽蝴簇，便下襄陽向洛陽”的驚喜之情。暗結(jié)是“以景結(jié)情”或稱以“攬物”結(jié)“關(guān)合之情”匆帚，即以景物來傳達(dá)熬词、折射、暗示出作者的感情吸重、寄托互拾、抱負(fù)。如李益《汴河曲》的結(jié)句“風(fēng)起楊花愁殺人”嚎幸，就借隨風(fēng)飄蕩颜矿、漫天飛舞的楊花，遙寄作者深沉的歷史感慨和對現(xiàn)實(shí)的感受鞭铆。
3或衡、用韻雖寬仍講究，平仄入聲不為伍车遂。古體詩用韻有以下特點(diǎn)：
一是古體詩用韻較自由封断。古體詩既可通韻，也可一韻到底舶担。例如：〔唐〕李白《古風(fēng)五十九首》之十四：“胡關(guān)饒風(fēng)沙坡疼，蕭索竟終古。木落秋草黃衣陶，登高望戎虜柄瑰。??不見征戍兒，
豈知關(guān)山苦剪况？李牧今不在教沾，邊人飼豺虎∫攵希”全篇兩句一用韻授翻，都是用的仄聲韻，且一韻到底（都是用的“上聲七麌”韻）孙咪。
二是古體詩通韻有寬限堪唐。上聲和去聲可以通韻，但是平聲和仄聲一般不能通韻翎蹈，入聲字一般不能與其它各聲通韻淮菠。例如：〔唐〕白居易《傷宅》：“誰家起甲第，朱門大道邊荤堪？豐屋中櫛比合陵，高墻外回環(huán)枢赔。??如何奉一身，直欲保千年拥知？不見馬家宅糠爬，今作奉誠園？”全篇兩句一用韻举庶，都是用的平聲韻。 再如：〔南宋〕陸游《醉歌》：“讀書三萬卷揩抡，仕宦皆束閣户侥；學(xué)劍四十年，虜血未染鍔峦嗤。??仰天少吐氣蕊唐，餓死實(shí)差樂！壯心埋不朽烁设，千載猶可作替梨！”全篇都是用的入聲韻。
三是古體詩換韻無定規(guī)装黑。古體詩既可一韻到底副瀑，也可中途換韻，而且可以換幾次韻恋谭；換韻的方式多種多樣：可以每兩句一換韻糠睡，四句一換韻，六句一換韻疚颊，也可以多到十幾句才換韻狈孔；可以連用兩個(gè)平聲韻，連用兩個(gè)仄聲韻材义，也可以平仄韻交替均抽；換韻的第一句，一般總是押韻的其掂。例如：〔唐〕岑參《白雪歌》：“北風(fēng)卷地白草折油挥，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來清寇，千樹萬樹梨花開喘漏。??輪臺東門送君去，去時(shí)雪滿天山路华烟。山回路轉(zhuǎn)不見君翩迈，雪上空留馬行處】梗”
四是古體詩用韻漸寬泛负饲。隨著漢字讀音的變化堤魁，古體詩的用韻在與時(shí)俱進(jìn)。實(shí)際語音起了變化返十，押韻也就不再嚴(yán)格固守過時(shí)的韻書妥泉。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后洞坑，古風(fēng)的用韻就更寬了盲链。
4、為使兩體宜區(qū)別迟杂，有意多多用拗句刽沾。古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定，但有些詩人在寫古體詩的時(shí)候排拷，著意避免律句侧漓，于是無形中造成一種風(fēng)氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來监氢，且區(qū)別得越明顯越好布蔗。具體做法是盡可能的多用拗句。①從三字尾看浪腐，常見的拗句有以下的四種：“平平平”纵揍；平仄平；仄仄仄牛欢；仄平仄骡男。②從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的傍睹，而是相因的隔盛。如五字句的第二、四字都是仄聲拾稳，或都是平聲吮炕；七字句第二、四访得、六字都是仄聲龙亲，或都是平聲。以岑參的《白雪歌》為例悍抑，僅其前八句中合乎第一種情況的就有三句鳄炉，合乎第二種情況的就有五句。杜甫的《歲晏行》全文只有兩個(gè)律句搜骡，其余都是拗句拂盯，而且九個(gè)平腳句的收口就有七句是三平調(diào)。
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