京劇是一門扎根于民間并在民間廣受歡迎的表演藝術(shù)。兩百多年來，京劇行當(dāng)不僅涌現(xiàn)出許多技藝精湛的表演藝術(shù)家，也創(chuàng)作出許多膾炙人口的經(jīng)典劇目墙歪。比如《蘇三起解》中的“蘇三離了洪洞縣”、《坐宮》中的“快馬加鞭一夜還”贝奇、《鍘美案》中的“包龍圖打坐在開封府”虹菲，幾乎人人都可以跟著哼上兩句。
這么多經(jīng)典劇目掉瞳，故事是怎么被創(chuàng)作出來的毕源、對(duì)表演者有哪些要求、各派名角在表演中有什么創(chuàng)新之處和精彩看點(diǎn)呢陕习？這就是《張永和聊史說戲》中討論的主要內(nèi)容霎褐。
張永和是國家一級(jí)編劇、戲曲評(píng)論家该镣。在《張永和聊史說戲》這本書里冻璃，他對(duì)經(jīng)典京劇劇目做了一次梳理，不僅介紹了劇目的創(chuàng)作依據(jù)、考察了劇目中的史實(shí)和虛構(gòu)內(nèi)容省艳，還講解了編劇和表演藝術(shù)家們?cè)诔荒锓住缦唷⒈硌莘绞降确矫孀龀龅膭?chuàng)新跋炕，可以說是一次劇目大盤點(diǎn)赖晶。
經(jīng)典京劇劇本的素材來源
劇本的素材從哪兒來呢？或者說這些劇目都是根據(jù)什么編寫的呢枣购？從《張永和聊史說戲》講到的劇目來看嬉探，大概有三種擦耀。
第一種劇本棉圈，就是根據(jù)史書記載的古人事跡或者相關(guān)的文學(xué)作品進(jìn)行改編。最有代表性的就是三國系列的故事眷蜓，《失街亭?空城計(jì)?斬馬謖》《群英會(huì)?借東風(fēng)?華容道》分瘾，這些都是根據(jù)《三國志》記載的真實(shí)歷史以及《三國演義》這部經(jīng)典文學(xué)作品的虛構(gòu)情節(jié)進(jìn)行改編的經(jīng)典劇目，另外還有根據(jù)春秋戰(zhàn)國時(shí)代的歷史故事改編的《伍子胥》等吁系。它們被傳唱多年德召、經(jīng)久不衰。
戲曲不是歷史也不是小說汽纤，不必要上岗、一般也不可能完全按照原始素材表演，改編劇本的過程中蕴坪，勢(shì)必要酌情進(jìn)行修改肴掷，讓劇本更富有戲劇性，適合表演背传、更吸引觀眾呆瞻。歷史劇改編的原則，首先就是“大事不虛径玖，小事不拘”痴脾，也就是在故事主要脈絡(luò)上符合史實(shí)，但是針對(duì)具體細(xì)節(jié)進(jìn)行必要的藝術(shù)加工梳星；另外也要“減頭緒赞赖，立主腦”，刪減枝節(jié)冤灾，保留主干薯定，讓故事更緊湊。
第二種劇本瞳购，就是純粹虛構(gòu)的劇本了话侄。這類劇本中，有些是整個(gè)故事人物和情節(jié)完全是虛構(gòu)的，比如翁偶虹編劇年堆、程硯秋的代表作《鎖麟囊》就是這類吞杭。有人說《鎖麟囊》是根據(jù)焦循《劇說》中《只麈談》講述的一段故事改編，程先生的兒子程永江則聲稱变丧，這部劇是程先生有感于戰(zhàn)亂的苦楚和對(duì)民眾的同情芽狗，專門請(qǐng)翁先生編寫的。
還有些則假托部分真實(shí)歷史人物的名義痒蓬，讓故事看起來像是真事童擎，讓人更容易信服。比如《四郎探母》攻晒，歷史上楊家的兒子并沒有人被俘招為駙馬顾复，也沒有從敵營趕回來深夜探母的事情發(fā)生÷衬螅《四進(jìn)士》雖然假托是清官海瑞的四位學(xué)生芯砸，但實(shí)際上整個(gè)故事完全是虛構(gòu)的「罚《洪羊洞》也假托楊家將的故事假丧，但“孟良盜骨”實(shí)際上也是虛構(gòu)的情節(jié)。
第三種劇本动羽，是根據(jù)真人真事改編而成的包帚。比如傳唱了四百年的《玉堂春》，也就是我們?cè)偈煜げ贿^的蘇三起解的故事运吓，雖然很多人都說故事是源于明末馮夢(mèng)龍《警世通言》第二十四卷的《玉堂春落難逢夫》渴邦，但還有人說是源于明朝中晚期的一樁轟動(dòng)朝野的公案。根據(jù)作者張永和的考證羽德，這個(gè)故事的確是來源于真實(shí)公案几莽。
編劇和京劇表演藝術(shù)家的創(chuàng)新
一部戲曲想要獲得無限的生命力，并被廣大觀眾所喜愛宅静，最后成為傳唱數(shù)百年的經(jīng)典劇目章蚣，必定離不開編劇和表演者的共同創(chuàng)新。一場(chǎng)精彩絕倫姨夹、空前絕后的京劇表演纤垂，需要有好的劇本和優(yōu)秀的表演藝術(shù)家的精彩演繹。優(yōu)秀的編劇和表演者的作用是相輔相成的磷账。他們珠聯(lián)璧合峭沦，可以化腐朽為神奇，即使是一個(gè)普通的故事逃糟，也能演繹得出神入化吼鱼、美妙動(dòng)人蓬豁、格外出彩。
說道成功的創(chuàng)新菇肃，不得不再次提到曾經(jīng)盛況空前的《鎖麟囊》地粪。程硯秋曾經(jīng)在上海出演這出劇目，先演十場(chǎng)琐谤，場(chǎng)場(chǎng)爆滿蟆技，一票難求，換成其他劇目后觀眾不答應(yīng)斗忌，強(qiáng)烈要求恢復(fù)演出《鎖麟囊》质礼，結(jié)果加演十場(chǎng)又再加演五場(chǎng)，最終共演了二十五場(chǎng)织阳。
《鎖麟囊》的成功眶蕉，首先在于劇本非同凡響。主要人物薛湘靈陈哑，出嫁前是驕傲并嬌氣的富家小姐妻坝；落難后成為富人家的保姆伸眶，地位降低惊窖，忍氣吞聲；重新過上好日子后厘贼，因歷經(jīng)波折界酒，磨練了心性，“收余恨嘴秸，免嬌嗔毁欣，且自新，改性情”岳掐，性格富于變化凭疮，人物立體、形象豐滿串述。編劇大家翁偶虹編寫的這部劇执解，跌宕起伏，懸念叢生纲酗，“事件少而不單薄衰腌，人物多卻不蕪雜”，“有節(jié)奏觅赊，不拖沓”右蕊，是一部十足的優(yōu)秀劇本。
除了劇本的優(yōu)秀之外吮螺，程硯秋在表演上的創(chuàng)新也功不可沒饶囚。他首先對(duì)《鎖麟囊》的唱法做了精心的設(shè)計(jì)帕翻。他的唱腔緊隨著劇情的變化而變化，時(shí)而清音細(xì)脆萝风，時(shí)而委婉低徊熊咽，收放自如，余音繞梁闹丐。另外這部劇的唱詞還打破了傳統(tǒng)“三横殴、三、四”的字?jǐn)?shù)限制卿拴，翁先生編寫的唱詞文字俏麗衫仑，對(duì)仗工整，平仄協(xié)調(diào)堕花，程先生創(chuàng)造了相應(yīng)的新腔文狱，錯(cuò)落有致，斷續(xù)自然缘挽，剛?cè)嵯酀?jì)瞄崇。最終，優(yōu)秀的劇本壕曼、精心的設(shè)計(jì)苏研、精彩的表演相結(jié)合，把這部劇煉成了經(jīng)典腮郊。
《鎖麟囊》的劇本和表演俱佳摹蘑，可以說是不可多得的京劇典范了。還有些劇目轧飞，情節(jié)并沒有《鎖麟囊》那么曲折動(dòng)人衅鹿，但經(jīng)過表演藝術(shù)家的大膽改革和精湛演繹，也能大放異彩过咬。
比如說《定軍山》《陽平關(guān)》這兩出戲大渤，開始有很多人唱過，但都沒有唱紅掸绞。余三勝把這兩出戲唱得很好泵三，最后，“伶界大王”譚鑫培把這兩出戲唱得紅極一時(shí)集漾。這是因?yàn)樗邮芰藥煾赋涕L庚的指點(diǎn)切黔，把武戲的功夫糅合進(jìn)文戲當(dāng)中，發(fā)揮了文武昆亂不擋的特長具篇。在唱腔上纬霞，博采眾長，扮相上也做了創(chuàng)新驱显。經(jīng)過大量改革诗芜，這兩出戲被唱成名劇瞳抓，還以《一戰(zhàn)成功》的劇名成了譚鑫培在大年初一必演的劇目。
《拾玉鐲》是荀慧生的杰作伏恐。這部劇的故事同樣很簡單孩哑，卻也成為備受追捧的名劇。它的成功之處翠桦，就在于表演者“做”的絕妙功夫横蜒。我們總說“做戲”，這部戲销凑，當(dāng)真是靠“做”出來的丛晌。戲中孫玉嬌是一個(gè)情竇初開的少女。為了表現(xiàn)她的青澀斗幼、嬌羞的少女心態(tài)澎蛛，扮演者的身段、動(dòng)作蜕窿、舞蹈谋逻、眼神、手勢(shì)都要極其精心桐经，舉手投足之間都給人以美感毁兆。觀眾也正是被舞臺(tái)上活靈活現(xiàn)的靈動(dòng)少女所吸引。
“臺(tái)上一分鐘次询，臺(tái)下十年功”荧恍。這些京劇劇目之所以廣受歡迎瓷叫、流傳上百年屯吊，就在于臺(tái)前幕后所有人員的通力合作。優(yōu)秀的編劇們打造出動(dòng)人心魄的劇本摹菠，優(yōu)秀的表演者通過精心設(shè)計(jì)和反復(fù)練習(xí)盒卸，最終奉獻(xiàn)給觀眾一場(chǎng)場(chǎng)精彩絕倫的表演。扎實(shí)的基礎(chǔ)和持續(xù)的創(chuàng)新次氨，才讓京劇藝術(shù)永遠(yuǎn)散發(fā)無窮的魅力蔽介！
2019.06.17霧凇
圖片來自網(wǎng)絡(luò)
