毫無(wú)疑問(wèn)，在所有的樂(lè)器中你稚，莫扎特對(duì)鋼琴最為鐘愛(ài)，他也為鋼琴作了大量的樂(lè)曲朱躺。在這其中刁赖，二十七首鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作貫穿了他的一生，從他11歲創(chuàng)作的第一首鋼琴協(xié)奏曲(K.37长搀，F(xiàn)大調(diào)宇弛，1767年)到他辭世那年的最后一首(K.595，降B大調(diào)源请，1791年)枪芒，記錄著莫扎特在音樂(lè)上的成長(zhǎng)軌跡:由早期的改編模仿到逐步探索彻况，到最終形成獨(dú)一無(wú)二的莫扎特風(fēng)格。在鋼琴協(xié)奏曲的歷史上舅踪，是莫扎特采用交響手法使獨(dú)奏同樂(lè)隊(duì)齊奏保持平衡纽甘，并且把戲劇性的對(duì)比和歌唱性的技藝結(jié)合在一起。

莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲是其器樂(lè)協(xié)奏曲的精華抽碌，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界悍赢。像他的其他體裁的作品一樣，雖無(wú)激烈緊張的矛盾沖突货徙，但卻充滿(mǎn)了戲劇性的對(duì)比左权、出人意料的轉(zhuǎn)換、不同感情的對(duì)照痴颊。無(wú)論在藝術(shù)反映速度的敏捷上赏迟，還是在驟然產(chǎn)生的意境的明確以及急劇轉(zhuǎn)換的形象的清晰上，他的鋼琴協(xié)奏曲都是十八世紀(jì)即興表演藝術(shù)的精華所在蠢棱。

在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中瀑梗，早期的協(xié)奏曲只是把過(guò)去作曲家的鋼琴奏鳴曲改編成獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)齊奏的作品，直到1773年才創(chuàng)作出一首比較有獨(dú)立意義的鋼琴協(xié)奏曲(K.175)第五首裳扯，D大調(diào)。但即使在他改編的作品中谤职，我們也能領(lǐng)略到他后來(lái)的某些風(fēng)采饰豺。

他的頭四首鋼琴協(xié)奏曲，樂(lè)譜中已有了管樂(lè)器的相當(dāng)?shù)匚辉黍冢貏e是木管樂(lè)器和鋼琴的應(yīng)和冤吨，暗示了莫扎特成熟協(xié)奏曲中大放異彩的先聲。例如圓號(hào)在首樂(lè)章的應(yīng)答句饶套，令人想起后世德奧交響樂(lè)中縈繞不去的森林情結(jié)漩蟆。總之妓蛮，你很容易把它們和巴赫或海頓的協(xié)奏曲區(qū)分開(kāi)來(lái)怠李。

從第十九首(K.459，F(xiàn)大調(diào)蛤克，1784年)至第二十七首(K.595捺癞，降B大調(diào)，1791年)构挤，代表了他的成熟期髓介，也是最受世人歡迎的作品。

這些音樂(lè)的表現(xiàn)力豐富多彩筋现，都有與其內(nèi)容相適應(yīng)的調(diào)性唐础，表現(xiàn)莊嚴(yán)有力的采用C大調(diào)箱歧，壯麗輝煌的用D大調(diào)，清晰和激昂的用F大調(diào)一膨，歡樂(lè)而剛勁的采用G大調(diào)呀邢，抒情而明朗的采用A大調(diào)，樸實(shí)感人的采用降B大調(diào)汞幢，宏偉堂皇的采用降E大調(diào)驼鹅，只有表現(xiàn)獨(dú)特的戲劇性構(gòu)思的時(shí)候才采用小調(diào)。

在莫扎特的二十七首鋼琴協(xié)奏曲中森篷，只有兩首是用小調(diào)寫(xiě)的输钩，即d小調(diào)的第二十首(K.466，1785年)及c小調(diào)的第二十四首(K.491仲智，1786年)买乃，都充滿(mǎn)了憂(yōu)郁和悲傷。

尤其是后者钓辆，c小調(diào)的第二十四首(K.491剪验，1786)。一開(kāi)頭的樂(lè)隊(duì)引子前联，聽(tīng)上去有一種痛苦的掙扎感功戚，就像是強(qiáng)忍著眼淚沒(méi)讓它流下來(lái)。慢樂(lè)章的歌唱旋律首先由鋼琴?gòu)棾鏊凄停趲准軜?lè)器的襯托下有了夢(mèng)境般的甜美啸臀，宛如一首憂(yōu)郁的搖籃曲。

最后的“小快板”可以說(shuō)是莫扎特最偉大烁落、最感人至深的一個(gè)樂(lè)章乘粒。悲傷是很明顯的，但在強(qiáng)有力的快速度中展開(kāi)伤塌，使悲傷不再顯得柔弱灯萍、蒼白。鏗鏘進(jìn)行中的悲傷每聪，有了堅(jiān)強(qiáng)人格力量的支撐旦棉，更偉大，也更美麗药薯。貝多芬也曾被這個(gè)樂(lè)章深深感動(dòng)過(guò)替裆。

第二十首(K.466甫匹，D大調(diào)，1785年)與同年創(chuàng)作的第二十一首(K.467，C大調(diào)怕午，1785年)相比度宦，前者激烈而狂暴，后者寧?kù)o而安適，代表著莫扎特豐富的精神世界的兩個(gè)側(cè)面纪他，兩者的精神氣質(zhì)、藝術(shù)境界完全對(duì)立晾匠。

尤其是第二十一首(K.467茶袒，C大調(diào))的慢樂(lè)章，那個(gè)詠嘆調(diào)一般的旋律非常抒情凉馆，既像是一首浪漫多情的小夜曲薪寓，又多少帶著一點(diǎn)自戀的沉思，寧?kù)o澜共、優(yōu)美向叉、令人陶醉，成為莫扎特最受大眾歡迎的曲目嗦董。

作為莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲(K.595母谎，降B大調(diào)，1791年)我們可以感覺(jué)到其中有一種與世辭別的性質(zhì)京革，但是在這種與優(yōu)美奇唤、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的告別之中，人們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這位病魔纏身的大師的想象力有絲毫的匱乏匹摇，相反咬扇，它顯得豁達(dá)而超然，這首作品作為鋼琴協(xié)奏曲系列的顛峰之作當(dāng)之無(wú)愧廊勃。

柯曾介紹:

克利福德·麥克爾·柯曾爵士(Sir Clifford Michael Curzon冗栗，1907年5月18日-1982年9月1日)，是英國(guó)著名的鋼琴家供搀。

柯曾生于倫敦，畢業(yè)于英國(guó)皇家音樂(lè)學(xué)院(Royal Academy of Music)钠至。1923年葛虐，柯曾在逍遙音樂(lè)會(huì)(The Proms)上完成了他的處子秀，在亨利·伍德(Henry Wood)的指揮下演奏巴赫的三重協(xié)奏曲棉钧。1928年-1930年屿脐，他在柏林跟阿圖爾·施納貝爾學(xué)習(xí)。后到巴黎隨旺達(dá)·蘭多芙斯卡(Wanda Landowska)和納迪婭·布朗熱(Nadia Boulanger)繼續(xù)深造宪卿。他演出的足跡遍布?xì)W洲的诵、美國(guó)。1977年被授予爵位佑钾。

1931年西疤，柯曾娶美國(guó)大鍵琴家、鋼琴家休溶，露西爾·華萊士(Lucille Wallace)為妻代赁。柯曾夫婦沒(méi)有子女;但他們?cè)趥ゴ蟮呐咭舾璩椰旣悂啞で胁?Maria Cebotari)于1949年在維也納去世(時(shí)年39歲)后收養(yǎng)了她的兩個(gè)孤兒扰她。

柯曾演繹的莫扎特和舒伯特最為著名。盡管他留下了為數(shù)不少的錄音芭碍，但他對(duì)錄音技術(shù)的排斥人人皆知徒役，他經(jīng)常禁止一些他認(rèn)為沒(méi)發(fā)揮出最佳水平的錄音出版。早期的柯曾以支持現(xiàn)代音樂(lè)聞名;萊諾克斯·伯克利(Lennox Berkeley)的鋼琴奏鳴曲即題獻(xiàn)給他窖壕。后期則傾心于18忧勿，19世紀(jì)的德奧作品。

柯曾的叔叔是阿爾伯特·科特爾比(Albert Ketèlbey)瞻讽，有一次在BBC的廣播節(jié)目“荒島唱片”(Desert Island Discs)中接受采訪時(shí)柯曾描述他的童年:“小柯曾不愛(ài)睡覺(jué)鸳吸，他愛(ài)坐在樓梯的緩臺(tái)上，聽(tīng)叔叔彈鋼琴的聲音從爸爸的老房子的樓梯井中傳過(guò)來(lái)卸夕，所以我第一次聽(tīng)到的音樂(lè)就是科特爾彼那些的永恒的旋律层释。”(網(wǎng)摘)