從“花雅之爭”談當(dāng)代“快餐”與傳統(tǒng)的斗爭
清乾隆嘉慶朝，“花雅之爭”深刻影響了當(dāng)時的“劇壇”倚聚。象征著清中后期市民文化的亂彈劇種相互交流垢揩，終于京腔興起骗炉，從而京劇產(chǎn)生卵佛。但“雅部”昆曲雖然在“花雅之爭”中落敗，但仍舊擁有一批上層文人擁護(hù)茧痕，并在一定的區(qū)域內(nèi)進(jìn)行相對頻繁的演出野来。若放到當(dāng)今的話語環(huán)境來看，“花部”作為當(dāng)時的新事物踪旷，獲得了市民階層的喜好梁只，從而得到了支持。在資本主義萌芽時期埃脏，就演出市場的競爭搪锣，“花部”取得了勝利，且在當(dāng)時的年代“火”了彩掐。
視野放至如今构舟，科技的進(jìn)步影響了文化的傳播，更影響了文化產(chǎn)品的形式堵幽。從電影產(chǎn)生到“電影熱”狗超，流行音樂市場來了又去，從近年的小視頻平臺產(chǎn)生朴下，到短文閱讀平臺……我們開始把用來欣賞文藝作品的一整段的時間破碎化為一個個的片段努咐，以至于我們的生活可以十分容易地接納這些放進(jìn)事與事的空當(dāng)里殴胧，以至于我們對那樣碎片化時間的消逝不以為然佩迟，甚至我們認(rèn)為這是接納文化產(chǎn)品“自由”的體現(xiàn)竿屹。
將“花雅之爭”與當(dāng)今的“快餐文化”放在一起進(jìn)行討論报强，事實(shí)上我的內(nèi)心還是忐忑的秉溉。前者屬于一個劇種在其他劇種的沖擊下退出主流召嘶，而另外一個則是現(xiàn)當(dāng)代戲劇戲曲作品遭到其他表現(xiàn)形式的擠壓而在夾縫中復(fù)興哮缺。事實(shí)上，這種可比多少類似蝴蜓。新事物沖擊了舊事物俺猿，就如同我們的審美思潮一樣，激進(jìn)過后必然迎來復(fù)古诵冒。這在歷史之中可以說是階段性出現(xiàn)的情況谊惭，放在文化的受眾競爭之上也自然合理。
但反思兩種新舊事物的競爭結(jié)果——雖然如今說結(jié)果似乎尚早豹芯，哪怕是“花雅之爭”的結(jié)果也還尚早驱敲。如果說中世紀(jì)（這里理解為中國封建制度不斷完善中央集權(quán)加強(qiáng)的明清時代）以來是以京昆為代表的戲曲時代的話众眨，那當(dāng)前似乎是新媒體當(dāng)?shù)赖哪甏＿@么說新媒體當(dāng)?shù)离m然有主觀之嫌娩梨，但透過這些年的數(shù)據(jù)也可大抵得出這樣的結(jié)論。而就目前階段的結(jié)果在于颂龙，關(guān)于戲曲的“復(fù)古”開始默默地出現(xiàn)厘托，而且這種復(fù)古不僅僅是在“實(shí)驗(yàn)戲劇”基礎(chǔ)之上的，對于戲曲內(nèi)容實(shí)踐上的復(fù)古铅匹，在戲曲地位上也開始出現(xiàn)了這樣的“復(fù)古”。即追求戲曲在中國當(dāng)代戲劇界的標(biāo)桿作用流礁。
我認(rèn)為神帅，當(dāng)年的“花雅之爭”的結(jié)果之一萌抵，便是昆曲的重振與復(fù)興。這點(diǎn)在南派昆曲上的表現(xiàn)尤為突出绍填。從政策扶持到資金介入，再到人才培養(yǎng)以及從業(yè)人員的自強(qiáng)滔驶，昆曲在以江蘇省為例的江南地方揭糕，似乎得勢就在不遠(yuǎn)的將來。而在城市化發(fā)展良好著角，文化氛圍濃厚的城市吏口，京劇觀眾市場自新世紀(jì)初的低迷逐漸反彈蚌铜，似乎是新技術(shù)帶來的電視電影等藝術(shù)形式所產(chǎn)生的或許短暫的叛逆。且新媒體作為一種傳播手段囚痴，其傳播的不僅僅是當(dāng)代的新興藝術(shù)形式审葬，對于戲劇戲曲而言奕谭，新媒體也成為了他們手中的一個武器血柳。而傳統(tǒng)文化與“流行文化”“快餐文化”也在新媒體的形式上對壘生兆，悠閑與繁忙的古今生活節(jié)奏、整體性和片段性的審美追求也成為這個對壘的背后勢力根吁。
我們這個時代的迅速發(fā)展將那些流行的“群氓文化”不斷地進(jìn)行沖刷合蔽。我們永遠(yuǎn)不缺少追逐新鮮事物的年輕人，但反而會越來越缺少那些保護(hù)傳統(tǒng)的守門人沃斤。“花雅之爭”讓昆曲窮則思變衡瓶，“快餐文化”與傳統(tǒng)的爭斗也終究會讓傳統(tǒng)文化下定決心鞍陨。
我們的認(rèn)識會進(jìn)步步淹，自然也會不時地回望。我在這個浮躁的時代偶爾有些缺少對傳統(tǒng)的信心键闺。但是我知道辛燥，很多的事物或思潮會在將來的某一天反彈“復(fù)古”缝其。我們的傳統(tǒng)，我們獨(dú)特的那些東西榴都，終究還是會得到重視與傳承漠其。以至于，我們能更全面地認(rèn)識我們自己拴驮，我們能變成更優(yōu)秀的自己。
