1電影音樂能有效地發(fā)揮其對電影畫面的解釋 毁枯、 烘托和揭示功能 , 起到補(bǔ)充情節(jié) 、 擴(kuò)大容量 、 激發(fā)情感的作用 。

2 電影音樂能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛 , 能為影片營造一種特定的背景氣 氛 , 包括環(huán)境氣氛 , 時代氣氛 , 地方色彩或民族特點等等 艇挨。

3電影音樂能夠抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。一般來說, 一部藝術(shù)作品, 作者總是在不同程度上對作品所展示的現(xiàn)實生活韭赘、人物命運, 闡 述自己的思想立場 缩滨、感情態(tài)度 。不同的藝術(shù)作品闡述的方式不同, 在所有的藝術(shù)中, 音樂最適于表達(dá)人物的感情和內(nèi)心微妙的情緒 波動 , 高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心里體驗 , 微妙豐富的感情 狀態(tài)泉瞻。

4音樂所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力, 是任何其 他的藝術(shù)所不能及的 楷怒。

5電影音樂能夠準(zhǔn)確地塑造人物形象、解釋影片主題思想瓦灶、參與劇 作、確定影片風(fēng)格抱完、說明時間和環(huán)境等等, 音樂音響不僅能營造 與影片貼切的氣氛 , 還能訴說一些無從表達(dá)的心里糾葛 , 還能傳 遞人物的心靈感受 , 強(qiáng)化和突出某種動作和動態(tài) , 恰當(dāng)?shù)囊魳烦?現(xiàn)對觀眾理解電影的情感有促進(jìn)作用

6電影音樂可以對整個劇情起到推動及調(diào)節(jié)的作用 贼陶。

在王家衛(wèi)的電影世界中 , “寂寞 ”、 “失語 ” 或 “失范 ” 成為其經(jīng)常性闡 釋和表現(xiàn)主題 , 這些主題業(yè)已成為構(gòu)成王家衛(wèi) “電影作者 ”風(fēng)格的重要表征 。 影片中那些讓人刻骨銘心的電影人物 , 舉手投足都隱存著寂寞 碉怔。在王式語言 中, 寂寞是基于不懂得愛, 不懂溝通, 寂寞的人在孤獨時只有攬鏡自照, 自 憐自傷 , 像失戀時的梁朝偉 《重慶森林 》

然而 , 在電影中 , 人們的失語 , 卻造就了另一種溝通渠道 , 王家衛(wèi)選用 了音樂來代言 烘贴。

《重慶森林》一童話傳說

《重慶森林 》, 一個關(guān)于拒絕 , 害怕拒絕 , 以及拒絕后的反應(yīng)的全過程 。 整個電影分成兩個部分 , 第一部分是便衣 失戀的故事 , 另一個是警察663 的愛情故事 撮胧。 其實 , 從王家衛(wèi)的 《旺角卡門 》 到 《阿飛正傳 》桨踪、 《重慶森林 》、 《東邪西 毒 》芹啥、 《墮落天使 》 這前五部電影中 , 《重慶森林 》 的結(jié)局無疑最符合現(xiàn)代觀 影人的想法, 圓滿, 徹底的圓滿锻离。不論開始是多么的不順心, 多么的迷茫, 森林中的愛情總是要繼續(xù)的 。就像我們天天都要吃快餐一樣 , 森林中的人們 總是愛在一個地方不停的徘徊 , 因為在偌大的森林當(dāng)中 , 我們需要有一個可 以依靠的支點墓怀。 森林里又是產(chǎn)生童話的地方 , 偶遇 , 分離 , 哪怕隔了一顆樹也看不清情 人的臉龐 汽纠。鋼筋水泥的樓房也能組成森林 , 只是沒有挪威的雪 。然而我們的 《重慶森林 》 卻不在重慶 , 當(dāng)然也不在香港 傀履。雖然有人說 , 重慶森林是王家 衛(wèi)對剛剛移民香港時的寓所— 重慶賓館的懷念 , 那些故事有著他的影子 虱朵。 然而 “重慶森林 ” 其實是在我們每個人的心里 , 各有一片樹葉 , 樹枝又在誰 的心里 電影是導(dǎo)演很私人的東西,因為每看一個東西的角度都是他的。然 而電影音樂卻是私人的東西, 音樂里模糊著回憶, 記憶著訴說钓账。 《重慶森林》中失語的人眾多, 梁朝偉是個不懂表達(dá)自己的警察 , 失戀時, 只一個人跟家中雜物說傻話碴犬。 金城武失戀后一直找不著知音, 無論跟多少人說話 , 說的 , 只是空話 。販毒集團(tuán)成員林青霞跑了一夜 , 累得 不得了 , 大抵做人累了 , 說話也累了 梆暮。王菲無疑是電影中最輕省的一個人物 , 她漫不經(jīng)心 , 說起話來往往有一句沒一句 , 大眼睛光是轉(zhuǎn)著 , 卻永遠(yuǎn)活在 自 己的世界 服协。喜歡一個人 , 就活在幻想中 , 又或者神經(jīng)兮兮地每天跑到人家中 收拾洗刷, 獨自玩弄屋中雜物, 自得其樂, 喜歡一個人卻又害怕表白。

主要歌曲 《加州夢游》, 英文名 《 》, 年代的美 國街頭音樂 , 來自 年 “媽媽與爸爸 ”合唱團(tuán) 的最早版本 , 四聲部歌曲, 很強(qiáng)的金屬曲風(fēng)和節(jié)奏感 , 配以完美的和聲和流 暢的旋律 , 流露出加州陽光搖滾的迷人氣息 惕蹄。在影片中, 經(jīng)過音樂創(chuàng)作人陳 勛奇的重新創(chuàng)作 ,音樂中彌漫著的馥郁爵士舞曲氣息將影片想要表達(dá)的對比 度刻畫得十分到位 , 荒腔走板似的小號中音點綴 , 低音提琴的反差和音 , 還 有最精彩的流水吉他 , 混合出的緊湊和搖曳感 , 一次次地將搖擺忘情的王菲 送進(jìn)愛情, 又一次次地將擁有變作失去蚯涮。如她告訴警察 , 她的夢是要儲 存足夠的錢到加州— 那個遠(yuǎn)在地球另一角的真正黃金地 , 而非是 “午夜快 車 ” 那間名為加州的餐廳 。同樣透過這一首音樂 , 瞥察 終于能開始用菲 的 “詞語 ” 與菲交談 卖陵。在此 , 音樂并不單純表達(dá)了她的情緒狀態(tài) , 更強(qiáng)調(diào)她寧愿用音樂 , 而非詞語來表達(dá)和流通的主題 遭顶。這個有關(guān)菲的主題性音樂的 播放 , 在她對未來進(jìn)行選擇時更進(jìn)一步地被強(qiáng)化了 當(dāng)警察表明要和她約會 后 , 她毅然決定去當(dāng)一個空姐 , 飛到夢想的地方— 加州 。而約會后當(dāng)她繞 了一圈 , 回到香港時 , 警察已接管了她的 “午夜快車 ” 小食店 , 當(dāng)然還有她 的音樂 泪蔫。又如菲探訪警察公寓這一場戲 , 就用了這首歌來配合她的動作 棒旗。音 樂作為一個支配的角色 , 配合上鏡頭運動和蒙太奇 , 為這一系列的打掃動作 創(chuàng)造了流動性和芭蕾舞般的節(jié)奏。隨著音樂的配合, 菲自由地在一個 她羞 于表露愛意的 熟悉又陌生的撩荣、充滿著男人氣味的空間里走動铣揉。幸虧音樂的 存在 , 使非法侵入他人空間的感覺 , 在她的夢境世界和現(xiàn)實熒幕中出現(xiàn) 。由 于視聽契約的完成需要兩方面的配合, 這首歌在這里找到了它的視覺伙伴餐曹。 如果音樂可以看做是菲與一個男人之間童話般的感受關(guān)系的守護(hù)神的話 , 那 么音樂亦扮演了電影世界和觀眾間中介者的角色 逛拱。

影片中, 另一首給人印象最深的歌詞就是這么一句來回來去不停反復(fù)不 斷飄搖的 “夢中人 ” , 王菲的唱腔和對歌曲的把握就像劇中人一樣飄渺游 離, 迷幻如夢。這一曲, 也成了她內(nèi)心世界的最佳寫照台猴⌒嗪希“夢中人, 一分鐘 抱緊 , 接十分鐘的吻 俱两。陌生人 , 怎樣走進(jìn)內(nèi)心 , 制造這次興奮 。我恍似跟你 熱戀過 , 和你未似現(xiàn)在這樣近 , 思想開始過分 曹步。為何突然襲擊我 宪彩。來進(jìn)入我 悶透夢窩, 激起一股震撼......”音樂第一次出現(xiàn)于王菲在快餐店中凝視 喝咖啡 這次只以一小段出現(xiàn) , 人群以快動作洶涌走過 , 但無礙她對他的注 目, 他是她的夢中人, 意思最清晰簡單不過 然后沒多久就見王菲打掃梁朝 偉的房子 , 畫外音一直放著的也是這首曲子 , 更是整整一首 。由于此曲歌者 也是王菲 , 放在電影文本中 讲婚。更加強(qiáng)了歌曲對王菲的投射 尿孔。電影中梁朝偉固 然是王菲的夢中人 , 有趣的是 , 王菲也是夢中人一一活在夢中的人 , 經(jīng)常處 于夢游狀態(tài), 飄飄忽忽的。