? ? ? 古典詩(shī)詞，按其起源蠢棱、體式锌杀、語言、結(jié)構(gòu)等的不同裳扯，大致可以劃分為詩(shī)抛丽、詞、曲三大類饰豺。
從格律上亿鲜，詩(shī)又可劃分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。
古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng)冤吨，泛指唐代以前出現(xiàn)的各種詩(shī)體蒿柳。唐及之后的人們模仿這類詩(shī)體所寫的詩(shī)，也稱之為古體詩(shī)漩蟆。
古體詩(shī)按其每句的字?jǐn)?shù)可以分為四言詩(shī)垒探、五言詩(shī)、六言詩(shī)怠李、七言詩(shī)圾叼、雜言詩(shī)等。有些書籍把雜言詩(shī)并不單列捺癞，而是劃歸到七言古詩(shī)中夷蚊。所謂雜言詩(shī)就是每句的字?jǐn)?shù)不定，可以任意發(fā)揮髓介。雜言詩(shī)多以三字句惕鼓、五字句和七字句為主，偶然也用四字句唐础、六字句以及七字以上的句子箱歧。所謂四言詩(shī)就是每句都是由四個(gè)字構(gòu)成的詩(shī)矾飞，五言詩(shī)就是每句都是由五個(gè)字構(gòu)成的詩(shī)，七言詩(shī)每句都是七個(gè)字呀邢，其它類推洒沦。四言詩(shī)在唐以后就比較少見了，唐以后的詩(shī)多以五言或七言為主驼鹅，六言詩(shī)微谓、雜言詩(shī)也有一些，但不是很多输钩。五言古體詩(shī)又簡(jiǎn)稱為五古豺型，七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱為七古。四句的五言或七言古體詩(shī)人們一般習(xí)慣稱它們?yōu)榻^句（古絕）买乃。
需要指出的是：唐代及以后有一些人寫了一些入律的古風(fēng)姻氨，雖然這些作品平仄大致符合近體詩(shī)的規(guī)定，但由于或用韻或粘對(duì)或?qū)φ痰确矫娌⒉环辖w詩(shī)要求剪验，因此也只當(dāng)是古體詩(shī)看待肴焊。
? ? ? ? 近體詩(shī)是在唐代完成的一種講究音律、平仄功戚、粘對(duì)娶眷、對(duì)仗的嚴(yán)謹(jǐn)格律的新式詩(shī)體，又稱今體詩(shī)或格律詩(shī)啸臀，它以五届宠、七言律詩(shī)為代表，此外還包括律絕和排律乘粒。所謂近體詩(shī)或今體詩(shī)豌注，是相對(duì)于古體詩(shī)而言的，其實(shí)就現(xiàn)在來說已經(jīng)既不“今”也不“近”了灯萍， 只是古人這么叫轧铁，我們現(xiàn)在也跟著這么叫，繼續(xù)沿用這個(gè)名稱而已旦棉。唐之后模仿這種近體詩(shī)體式所寫的詩(shī)齿风，也稱為近體詩(shī)。
近體詩(shī)從句子的字?jǐn)?shù)上來說绑洛，只有五言和七言兩種聂宾。無論什么形式的近體詩(shī)，都有偶數(shù)的句子構(gòu)成诊笤。
四句構(gòu)成的近體詩(shī)也稱絕句。為了與古絕有所區(qū)分巾陕，人們又習(xí)慣稱它為律絕讨跟。律絕纪他，對(duì)于每句用字的平仄有相對(duì)嚴(yán)格的規(guī)定，用韻也比之古絕嚴(yán)謹(jǐn)晾匠。由于近體絕句類似于截取了律詩(shī)的其中四句而成茶袒，所以有的人也把它稱之為截句。絕句分五言絕句和七言絕句凉馆，五言絕句又簡(jiǎn)稱為五絕薪寓，四句二十字；七言絕句又簡(jiǎn)稱為七絕澜共，四句二十八字向叉。
每首由八句構(gòu)成的近體詩(shī)稱為律詩(shī)。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱五律嗦董，四十字母谎；七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱七律，五十六字京革。五律和七律奇唤，不僅每句有嚴(yán)格的平仄、用韻要求匹摇，而且還對(duì)句子的對(duì)仗有一定要求咬扇。
有一種超過八句的律詩(shī)，稱長(zhǎng)律廊勃，也叫排律懈贺。排律與五、七言律詩(shī)一樣供搀，不僅有平仄隅居、用韻等嚴(yán)格要求，而且對(duì)粘對(duì)葛虐、對(duì)仗等也有嚴(yán)格規(guī)定胎源。排律的句數(shù)也只能是偶數(shù)。
還有一種六句的律詩(shī)屿脐，古人稱為小律涕蚤。由于作品比較少，就不多說了〉乃校現(xiàn)在万栅，對(duì)于小律的詩(shī)，一般情況下被劃歸入律的古風(fēng)了西疤。
律詩(shī)每?jī)删洌ㄒ豁嵎沉＃拙淙腠崟r(shí)不算）稱為一聯(lián)。五律和七律的第一聯(lián)（一、二兩句）稱為首聯(lián)扰她；第二聯(lián)（三兽掰、四兩句）叫做頷聯(lián)；第三聯(lián)（五徒役、六兩句）叫做頸聯(lián)孽尽，也稱腹聯(lián)；第四聯(lián)（七忧勿、八兩句）叫做尾聯(lián)杉女。
律詩(shī)，除了聲韻鸳吸、字?jǐn)?shù)等方面以外熏挎，一般還要求必須有對(duì)仗。五律和七律的對(duì)仗层释，一般都是用在頷聯(lián)和頸聯(lián)婆瓜。首聯(lián)也可以對(duì)仗，也可以不對(duì)仗贡羔，首聯(lián)用了對(duì)仗廉白，一般情況下并不因此減少中兩聯(lián)的對(duì)仗。凡是首聯(lián)用對(duì)仗的律詩(shī)乖寒，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對(duì)仗猴蹂。若頷聯(lián)不對(duì)而只是首、頸兩聯(lián)對(duì)仗的楣嘁，有一個(gè)雅號(hào)叫做“偷春格”磅轻。律詩(shī)的尾聯(lián)一般是不用對(duì)仗的，因?yàn)榈搅宋猜?lián)逐虚，一首詩(shī)要結(jié)束了聋溜，對(duì)仗是不大適宜于作結(jié)束語的，但尾聯(lián)用對(duì)仗的例子也是有的叭爱。
? ? ? 近體撮躁、古體
? ? ? ? 格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句买雾，被稱為近體詩(shī)或今體詩(shī)把曼，古人這么叫，我們現(xiàn)在也跟著這么叫漓穿，雖然它其實(shí)是很古的嗤军，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成熟晃危。唐以前的詩(shī)叙赚，除了所謂“齊梁體”，就被稱為古體。唐以后不合近體的詩(shī)纠俭， 也稱為古體沿量。
? ? ? ? 古體和近體在句法、用韻冤荆、平仄上都有區(qū)別：
? ? ? ? 句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言权纤、五言钓简、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有汹想，每首的句數(shù)也不定外邓，少則兩句，多則幾十古掏、幾百句损话。近體只有五言、七言兩種槽唾，律詩(shī)規(guī)定為八句丧枪，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律庞萍，也叫長(zhǎng)律拧烦。
? ? ? ? 用韻：古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻钝计，允許換韻恋博；近體每首只能用一個(gè)韻，即使是長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻私恬。古體可以在偶數(shù)句押韻债沮，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻本鸣，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻疫衩，以仄聲收尾則不押韻援岩。五言多不押督函，七言多押），其余的奇數(shù)句都不能押韻藕甩；古體可用平聲韻命爬，也可用仄聲韻曹傀；近體一般只用平聲韻。
? ? ? ? 平仄：古饲宛、近體最大的區(qū)別皆愉，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后幕庐， 古體也有講究平仄久锥，不過未成規(guī)律，可以不管异剥。
? ? ? 古體詩(shī)基本上無格律瑟由，所以以下只講近體詩(shī)。
? ? ? ? 用韻
? ? ? ? 唐人所用的韻書為隋陸法言所寫的《切韻》冤寿，這也是以后一切韻書的鼻祖歹苦。 宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》督怜，共有二百余韻殴瘦。實(shí)際上唐宋詩(shī)人用韻并不完全按這兩部韻書，比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》号杠， 以后的詩(shī)人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》蚪腋。
? ? ? 《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻姨蟋，編為上屉凯、下兩半，稱為上平聲和下平聲芬探，這只是編排上的方便神得，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩(shī)只押平聲韻偷仿，我們就只來看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）：
? ? ? ? 上平聲：一東哩簿、二冬、三江酝静、四支节榜、五微、六魚别智、七虞宗苍、八齊、九佳薄榛、十灰讳窟、十一真、十二文敞恋、十三元丽啡、十四寒、十五刪
? ? ? 下平聲：一先硬猫、二蕭补箍、三肴改执、四豪、五歌坑雅、六麻辈挂、七陽、八庚裹粤、九青终蒂、十蒸、十一尤遥诉、十二侵后豫、十三覃、十四鹽突那、十五咸
? ? ? 光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同韻的构眯，在現(xiàn)在已看不出差別愕难，比如東和冬，江和陽惫霸，魚和虞猫缭，真和文，蕭壹店、肴和豪猜丹，先、鹽和咸硅卢，庚和青射窒，寒和刪，等等将塑。
? ? ? ? 如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字脉顿，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn)為屬于同一韻的，在今天讀來完全不押韻点寥。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引詩(shī)均以杜詩(shī)為例艾疟，不再注明）：
楸樹馨香倚釣磯， 斬新花蕊未應(yīng)飛敢辩。
不如醉里風(fēng)吹盡蔽莱， 可忍醒時(shí)雨打稀。
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微戚长，但在普通話讀來并不押韻盗冷。
又如第二首：
門外鸕鶿去不來， 沙頭忽見眼相猜历葛。
自今以后知人意正塌， 一日須來一百回嘀略。
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現(xiàn)在普通話中也不押韻乓诽。
? ? ? ? 古體詩(shī)的押韻帜羊，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬鸠天、四支和五微讼育，混在一起通用，稱為通韻稠集。但是近體詩(shī)的押韻奶段，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻）剥纷，也不能參雜了其他韻部的字痹籍，否則叫做出韻，是近體詩(shī)的大忌晦鞋。但是如果是首句押韻蹲缠，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎河贫猓钥梢酝ㄈ谝幌孪叨ā１热纭盾娭凶盹嫾纳虬藙③拧罚?/p>
酒渴愛江清， 余甘漱晚汀确买。
軟沙倚坐穩(wěn)斤讥， 冷石醉眠醒。
野膳隨行帳湾趾， 華音發(fā)從伶芭商。
數(shù)杯君不見， 都已遣沈冥撑帖。
? ? ? ? 這一首押的“汀蓉坎、醒、伶胡嘿、冥”屬下平聲九青蛉艾，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端衷敌，在晚唐開始流行勿侯，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣缴罗。
? ? ? ? 現(xiàn)代人寫近體詩(shī)助琐，當(dāng)然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》面氓，則不能不注意古兵钮、今音的不同蛆橡，讀古詩(shī)更是如此。這些.不同掘譬，有時(shí)可以借助方言加以區(qū)分泰演，但不一定可*，只有多讀多背了葱轩。
【四聲】
? ? ? ? 漢語聲調(diào)有四聲睦焕，是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)靴拱。梁武帝曾經(jīng)問朱異：“你們這幫文人整天在談四聲垃喊，那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是‘天子萬竿嗫唬’的意思本谜。”天是平聲偎窘，子是上聲耕突，萬是去聲，福是入聲评架，平上去入就構(gòu)成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲炕泳。
? ? ? 這四聲中纵诞，最成問題的是入聲。梁武帝接著又問：“為什么‘天子壽考’不是四聲培遵？”天浙芙、子、壽是平籽腕、上嗡呼、去，考卻不是入聲皇耗，可見當(dāng)時(shí)一般的人也搞不清楚什么是入聲南窗。
? ? ? ? 那么什么是入聲呢？就是發(fā)音短促郎楼，喉嚨給阻塞了一下万伤。一類是以塞音t， p呜袁，k收尾敌买，另一類是以喉塞音？收尾阶界。在閩南語和粵語中虹钮，還完整地保留著這四種入聲聋庵，在吳語中則都退化成了較不明顯的？收尾了芙粱。以t祭玉，p，k收尾的入聲宅倒，并不真地發(fā)出t攘宙，p，k音拐迁。塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下蹭劈，然后再送氣爆破出聲。在入聲中线召，只有阻塞铺韧，沒有送氣爆破，叫做不完全爆破缓淹。比如英文的stop哈打，美式英語在發(fā)這個(gè)詞時(shí)，并不真地發(fā)出p音讯壶，而只是合一下嘴就完了料仗，這就是不完全爆破，也可說是一種入聲伏蚊。
? ? ? ? 在普通話中立轧，入聲已經(jīng)消失了。原來發(fā)音不同躏吊、分屬不同韻部的入聲字氛改，有的在今天讀起來就完全一樣。比如“乙比伏、億胜卤、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)赁项、十三職葛躏、十四緝不同韻，在普通話讀來毫無差別（用閩南語來讀悠菜，則分得清清楚楚紫新，分別讀做ik，it李剖，ip）芒率。入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同篙顺。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上偶芍、去聲字充择，還屬于仄聲，我們可以不管匪蟀；但是另有一部分入聲字在普通話中卻變成了平聲字（陰平或陽平）椎麦，這就值得我們注意了。前面“天子萬覆谋耄”的“腹劭妫”字就是這種情況。常見的入聲變平聲字有：
一畫：一
二畫：七八十
三畫：兀孑勺習(xí)夕
四畫：仆曰什及
五畫：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝
六畫：竹伏戍伐達(dá)雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐
七畫：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣
八畫：叔竺卓帛國(guó)學(xué)實(shí)直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷
九畫：覺（覺悟）急罰
十畫：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨
十一畫：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘
十二畫：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰
十三畫：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌
十四畫：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥
十五畫：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額
十六畫：橘轍薛薄繳激
十七畫：擢蟋檄
十九畫：蹶
二十畫：籍黷嚼
講保留有入聲的方言的人段化，要識(shí)別這些入聲字自然毫無困難嘁捷，只要用方言來念就行。對(duì)講北方方言的人显熏，可以根據(jù)聲旁進(jìn)行歸納幫助識(shí)別雄嚣，比如“福幅輻蝠”“繳激檄”，但大多數(shù)還是只能死記硬背〈。現(xiàn)代人寫舊體詩(shī)缓升，完全可以根據(jù)現(xiàn)代四聲來寫。但寫舊體詩(shī)本來就是因?yàn)楹霉旁坦欤腥嗽父鶕?jù)古代四聲來寫港谊，也無可厚非，那就要特別注意這種入聲變平聲的字了橙弱。用普通話讀古詩(shī)封锉，碰到這種字怎么辦呢？我以為膘螟，為了保持聲調(diào)的和諧，不妨讀成去聲碾局。去聲較低沉荆残，再讀得短促一些，聽上去就有點(diǎn)象入聲了净当。實(shí)際上内斯，這類入聲字，有的人就習(xí)慣讀成去聲像啼，如“一俘闯、幅、輻”忽冻，很多人都讀成去聲真朗。
? ? ? ? 古代很大一部分上聲字，在普通話中都讀成了去聲僧诚。上聲和去聲都屬仄聲遮婶，我們可以不管這一類字蝗碎。但是還有一種聲調(diào)變化必須注意一下：某些古代的平聲
字，現(xiàn)在讀成了仄聲字旗扑。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒蹦骑， 獨(dú)宿江城臘炬殘。
永夜角聲悲自語臀防， 中天月色好誰看眠菇。
風(fēng)塵荏苒音書絕， 關(guān)塞蕭條行路難袱衷。
已忍伶俜十年事捎废， 強(qiáng)移棲息一枝安。
第四句的韻腳“看”就是平聲字祟昭，我們讀時(shí)最好也讀成陰平才順口（現(xiàn)代“看守”的“看”仍讀陰平）缕坎。
又如《夜宴左氏莊》：
風(fēng)林纖月落， 衣露凈琴?gòu)垺?/p>
暗水流花徑篡悟， 春星帶草堂谜叹。
檢書燒燭短， 看劍引杯長(zhǎng)搬葬。
詩(shī)罷聞吳詠荷腊， 扁舟意不忘。
最后一句的韻腳“忘”也是平聲急凰，我們讀時(shí)也應(yīng)該讀成平聲才不感到別扭女仰。至于第六句開頭的“看”雖也是平聲，按今音讀成去聲也無所謂抡锈。
除了“看疾忍、忘”，類似這種在現(xiàn)在一般讀仄聲床三，而在古代讀成平聲（或平一罩、仄兩讀）的還有：
筒縱撞治（動(dòng)詞）譽(yù)（動(dòng)詞）竣閩紉奔蘊(yùn)漫翰嘆患跳泡教（使）望醒勝（承受）售叟任（承擔(dān)）妊這些字，如果是在韻腳或是句中平仄關(guān)鍵處撇簿，都應(yīng)該讀成平聲聂渊。
還有極少數(shù)字，在現(xiàn)在是平聲四瘫，在古代反而是仄聲汉嗽，如“思”“騎”當(dāng)名詞時(shí)都讀成去聲。象《一百五日夜對(duì)月》：
無家對(duì)寒食找蜜， 有淚如金波饼暑。
斫卻月中桂， 清光應(yīng)更多。
仳離放紅蕊撵孤， 想像顰青蛾迈着。
牛女漫愁思， 秋期猶渡河邪码。
第七句的最后一字“思”裕菠，就該讀成去聲。
【律句】
漢語雖有四聲闭专，但在近體詩(shī)中奴潘，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲影钉，只要粗分成平仄兩聲即可画髓。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲平委，才不單調(diào)奈虾。漢語基本上是以兩個(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上廉赔。以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)肉微，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型，稱為律句蜡塌。對(duì)于五言來說碉纳，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
這兩種句型，首尾的平仄相同馏艾，即所謂平起平收劳曹，仄起仄收。我們?nèi)粢圃禳c(diǎn)變化琅摩，改成首尾平仄不同铁孵，可把最后一字移到前面去，變成了：
平平平仄仄 仄仄仄平平
除了后面會(huì)講到的特例房资，五言近體詩(shī)無論怎么變化蜕劝，都不出這四種基本句型。七言詩(shī)只是在五言詩(shī)的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位志膀，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近體詩(shī)無論怎么變化，也都不出這四種基本句型鳖擒。
這些句型有一個(gè)規(guī)律溉浙，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反蒋荚，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感戳稽。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)?/p>
重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了惊奇。
我們寫詩(shī)的時(shí)候互躬，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時(shí)也許還辦得到颂郎，寫八句乃至更長(zhǎng)的律詩(shī)則幾乎不可能吼渡。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字乓序，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字寺酪。因此就有了這么一句口訣，叫作“一替劈、三寄雀、五不論，二陨献、四盒犹、六分明”，就是說第一眨业、三急膀、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二坛猪、四脖阵、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個(gè)口訣不完全準(zhǔn)確墅茉，在一些情況下一命黔、三、五必須論就斤，在特定的句型中二悍募、四、六也未必分明洋机，在后面我們會(huì)談到坠宴，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構(gòu)成一首完整的詩(shī)。
【粘對(duì)】
我們已經(jīng)知道了近體詩(shī)的基本句型绷旗，怎樣由這些句子組成一首詩(shī)呢喜鼓？
近體詩(shī)的句子是以兩句為一個(gè)單位的，每?jī)删洌ㄒ缓投沃退淖来晤愅疲?稱為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱為對(duì)句角骤，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱為鄰句隅忿。近體詩(shī)的構(gòu)成規(guī)則就是：對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘。
對(duì)句相對(duì)背桐，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反优烧。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一聯(lián)链峭，其它各聯(lián)的上句不能押韻畦娄，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻熏版， 必須以平聲收尾纷责，所以五言近體詩(shī)的對(duì)句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式撼短。七言的與此相似再膳。
第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無差別曲横，如果上喂柒、下兩句都要押韻， 都要以平聲收尾禾嫉，這第一聯(lián)就沒法完全相對(duì)灾杰，只能做到頭對(duì)尾不對(duì)，其形式也不外兩種：
平起：平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：仄仄仄平平
平平仄仄平
再來看看鄰句相粘熙参。相粘的意思本來是相同艳吠，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘孽椰。例如昭娩，上一聯(lián)是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，也必須以平聲開頭黍匾，但又必須以仄聲收尾栏渺，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡(jiǎn)單锐涯，是為了變化句型磕诊，不單調(diào)。如果對(duì)句相對(duì)纹腌，鄰句也相對(duì)霎终，就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二聯(lián)完全相同升薯。在唐以前的所謂齊梁體律詩(shī)莱褒，就是只講相對(duì)，不知相粘覆劈，從頭到尾保礼，就只是兩種句型不斷地重復(fù)。唐以后责语，既講對(duì)句相對(duì)炮障，又講鄰句相粘，在一首絕句里面就不會(huì)有重復(fù)的句型了坤候。
根據(jù)粘對(duì)規(guī)則胁赢，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式：
一、仄起首句不押韻：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
二白筹、仄起首句押韻：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
三智末、平起首句不押韻：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
四、平起首句押韻：
平平仄仄平（韻）
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
五言律詩(shī)跟這相似徒河，只不過根據(jù)粘對(duì)的原則再加上四句而已系馆。比如仄起首句押韻的五言律詩(shī)是：
仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韻）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韻）
根據(jù)粘對(duì)規(guī)律，還可以十句顽照、十二句……無限地加上去由蘑，而成為排律。
粘對(duì)也具有一定的靈活性代兵，基本上也是遵循“一三五不論尼酿，二四六分明”的口訣，也就是說植影，要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)裳擎，一般看其偶數(shù)字和最后一字即可。如果對(duì)句不對(duì)思币，叫失對(duì)鹿响；如果鄰句不粘，叫失粘支救。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī)的大忌抢野。相比而言，失對(duì)要比失粘嚴(yán)重各墨。粘的規(guī)則確定得比較晚指孤，在初唐詩(shī)人的詩(shī)中還經(jīng)常能夠見到失粘的，即使是杜甫的詩(shī)贬堵，也偶爾有失粘的恃轩，比如名詩(shī)《詠懷古跡》的第二首：
搖落深知宋玉悲， 風(fēng)流儒雅亦吾師黎做。
悵望千秋一灑淚叉跛， 蕭條異代不同時(shí)。
江山故宅空文藻蒸殿， 云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思筷厘。
最是楚宮俱泯滅鸣峭， 舟人指點(diǎn)到今疑。
第三句就沒能跟第二句相粘酥艳。這可能是不知不覺地受到齊梁詩(shī)人的影響而一時(shí)疏忽摊溶。
對(duì)的規(guī)則在齊梁時(shí)就確立了，所以在唐詩(shī)中很少見到失對(duì)的〕涫現(xiàn)存杜甫近體詩(shī)中莫换，只有《寄贈(zèng)王十將軍承俊》一首出現(xiàn)失對(duì)：
將軍膽氣雄， 臂懸兩角弓骤铃。
纏結(jié)青驄馬拉岁， 出入錦城中。
時(shí)危未授鉞惰爬， 勢(shì)屈難為功喊暖。
賓客滿堂上， 何人高義同撕瞧。
第一哄啄、二句除了第一個(gè)字，其它各字的平仄完全相同风范，是為失對(duì)咨跌。這可能是贈(zèng)詩(shī)時(shí)未來得及仔細(xì)加工而一時(shí)疏忽。
還有一種情況硼婿，是為了表達(dá)的需要而不顧格律锌半。比如杜甫的另一首名詩(shī)《白帝》：
白帝城中云出門， 白帝城下雨翻盆寇漫。
高江急峽雷霆斗刊殉， 古木蒼藤日月昏。
戎馬不如歸馬逸州胳， 千家今有百家存记焊。
哀哀寡婦誅求盡， 慟哭秋原何處村栓撞？
第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲遍膜，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對(duì)瓤湘， 又跟第三句失粘瓢颅。但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格律了弛说。（來自網(wǎng)絡(luò)）
