1. 點(diǎn)面之間示人示景
魯迅先生的短篇小說塘辅，極多的都是頭尾或缺情龄，但僅僅一個(gè)片段民泵，就能夠展示一個(gè)完整的場(chǎng)景癣丧。就以《示眾》為例，鏡頭在點(diǎn)面點(diǎn)之間的切換栈妆，或是廣角的俯瞰展示整個(gè)街景胁编，或是推進(jìn)到個(gè)人個(gè)物，極大程度上鳞尔，將場(chǎng)景的完整性與細(xì)致一同刻畫出來嬉橙。“首善之區(qū)的西城的一條馬路上寥假∈锌颍”這邊一段可以看做是一個(gè)起始鏡頭，從高到低的一個(gè)完整街景便展示出來昧旨∈案“十一二歲的胖孩子祥得，細(xì)著眼睛，歪了嘴在路旁的店門前叫喊蒋得〖都埃”先聞其聲，后見其人额衙，這篇文章中有許多處鏡頭的切換都是由聲音牽引開來的饮焦。就比如“忽然，就有暴雷似的一擊窍侧，連橫闊的胖大漢也不免向前一蹌踉县踢。同時(shí)，從他肩膊上伸出一只胖得不相上下的臂膊來伟件∨鹌。”一句，這樣的鏡頭切換斧账，極大地增強(qiáng)了故事性谴返，無法料想下一秒會(huì)是誰、從何處咧织、為何而出現(xiàn)在此地嗓袱。“像用力擲在墻上而反撥過來的皮球一般习绢，他忽然飛在馬路的那邊了渠抹。”緊接著闪萄，鏡頭跟著敢去圍觀的胖孩子梧却，自然而然地轉(zhuǎn)到巡警與白背心√壹澹“什么地方忽有幾個(gè)人同聲喝采篮幢。都知道該有什么事情起來了，一切頭便全數(shù)回轉(zhuǎn)去为迈，連巡警和他牽著的犯人也都有些搖動(dòng)了三椿。”鏡頭又被另一個(gè)聲音牽引開葫辐，看似無序地切換之間搜锰，卻展示了窮極無聊的看客們的空虛麻木。
2.寥寥幾句示千面千人語
都說語言對(duì)話很能展示出故事的主題耿战，人物的性格蛋叼。這篇文章中雖然語言描寫不多，但就是在這寥寥數(shù)語間，將那個(gè)年代的人們的精神和生活狀態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致狈涮『ィ“熱的包子咧! 剛出屜的……「桠桑”“熱的包子咧! 荷阿! ……剛出屜的……握巢。”“好快活! 你媽的……”胖孩子的吆喝貫穿了全文松却，再配有店家粗魯?shù)闹淞R聲暴浦，生活化又讓人清晰地感受到那時(shí)連孩子都過得慘淡。魯迅先生全篇的語言描寫并不多晓锻，卻道盡了看客麻木歌焦，而又沒有生氣的生活⊙舛撸“嚇独撇，這孩子……】呱纾”“阿券勺，阿绪钥，看呀! 多么好看哪! ……”“好!”看客們聚在一起灿里，像是在關(guān)注什么什么關(guān)乎存亡的大事，實(shí)際上卻完全無關(guān)自身程腹∠坏酰看客們?nèi)缤痪呔呖諝ぃ睦镉惺戮捅灰浑p無形的手牽引著過去寸潦，他們沒有想法色鸳，被剝奪了靈魂。
3. 以小示大——精微處的描寫展示
“許多狗都拖出舌頭來见转，連樹上的烏老鴉也張著嘴喘氣命雀，——但是，自然也有例外的斩箫。遠(yuǎn)處隱隱有兩個(gè)銅盞相擊的聲音吏砂，使人憶起酸梅湯，依稀感到?jīng)鲆獬丝停墒悄菓袘械膯握{(diào)的金屬音 的間作狐血，卻使那寂靜更其深遠(yuǎn)了∫缀耍”魯迅先生總以犀利的筆鋒刻畫形象匈织，但他對(duì)于環(huán)境及人物的描寫，卻總可以細(xì)膩而生動(dòng)。將街景展示出來的同時(shí)缀匕，虛實(shí)結(jié)合纳决，讓人感受到一種觸不到的希望。
“又像用了力擲在墻上而反撥過來的皮球一般”“胖大漢就在槐陰下看那很快地一起一落的狗肚皮乡小≡懒矗”以小見大的細(xì)節(jié)描寫，為文章增加了可讀性劲件。這樣的描寫使人物形象鮮明可感掸哑，如同一個(gè)個(gè)形象真實(shí)的出現(xiàn)在眼前，而也正是這樣的一種真實(shí)感零远，更讓人感受到壓迫苗分，體會(huì)到作者想要傳達(dá)出來的那種轉(zhuǎn)瞬即逝的光明之感。
