前面我們把盛唐的兩大詩派红碑，兩大詩人算是走馬觀花就談完了舞吭。從本文開始泡垃，我開始談中唐文學。中唐時期是唐代文學的又一個高潮時期羡鸥。當然這個時期詩歌散文蔑穴，小說甚至詞都是開始了全面繁榮。

這個時期跟盛唐不太一樣惧浴，盛唐主要是詩歌存和，這個時期詩歌依舊繁榮。同時衷旅，散文捐腿、小說甚至詞都走向了繁榮∈炼ィ可以說茄袖，中唐是唐代文學一個全面繁榮的時期。

先談一下中唐的詩歌的發(fā)展概況嘁锯，和初唐中唐前期作為唐代宗大歷年間的一個作家群宪祥，就是大歷十才子。

第一個問題我先談一下中唐詩歌的概況家乘。

要說中唐詩歌的狀況蝗羊，首先還得先談幾句中唐的社會概況。經(jīng)過安史之亂以后仁锯，有開元天寶盛世一下跌落下來肘交，可以說安史之亂是唐王朝由盛轉衰的一個轉折點。

安史之亂被平定以后扑馁，唐王朝的統(tǒng)治者還是力圖想鞏固自己的統(tǒng)治涯呻，恢復盛唐氣象。在大體上鎮(zhèn)壓了安史之亂以后腻要，經(jīng)過唐德宗复罐、唐順宗、唐憲宗這么幾個皇帝雄家，都不同程度的采取了一些措施效诅，想改革一下社會的狀況。

比如唐德宗時候趟济，采納了宰相楊炎的建議乱投，實行了兩稅法，以兩稅法來取代已經(jīng)名存實亡的租庸調法顷编。這樣在一段時間內戚炫，改善了國家的經(jīng)濟狀況，也相對的減輕了農民的負擔媳纬。

但是双肤，后來執(zhí)行中也出現(xiàn)了很多的弊端施掏，像唐順宗實行永貞革新，盡管只有幾個月的時間茅糜，但是七芭，實行了很多很好的政治措施，對社會還是產生了一定的好的影響蔑赘。

像到唐憲宗狸驳，他取消了一些重要藩鎮(zhèn)以鞏固中央集權，也采取了切實可行的一些措施缩赛，也受到了一定的成效锌历。

這樣呢，在從唐德宗經(jīng)唐勝宗到唐憲宗這一段峦筒，國家大體上比較安定究西，沒有太大的動亂，社會上出現(xiàn)了一些好的苗頭物喷，這就是歷史上稱之為一個“小中興”時期卤材，好像唐朝又要中興，要重新振興起來了峦失。

但是扇丛，這只是社會的一面，可以說這就是一種表面的現(xiàn)象尉辑，甚至有些是假象帆精。在這種所謂小中興的背后，隱藏著非常尖銳的社會矛盾隧魄。安史之亂以前所存在的一些基本矛盾卓练，不但沒有解決，而且是進一步發(fā)展购啄，進一步激化襟企。

比如說就階級矛盾來講，盡管實行了租庸調法狮含，但是顽悼，由于大地主大官僚，甚至一些和尚几迄、一些寺院蔚龙，大量的兼并土地，使得大量的農民就重新失去了土地映胁。

由于這些有特權的人物和這些封邑道士木羹，他們是隱瞞自己的土地，有十畝地交一畝地的稅屿愚，當然像和尚道士書院經(jīng)濟汇跨，他享有特權可以不交稅务荆，這樣國家的大量開支都轉嫁到了少數(shù)的老百姓身上妆距。

這樣就大大加重了普通農民的負擔穷遂，加速了農民的貧困破產，也加劇了地主階級和農民階級之間的矛盾娱据。

可以說階級矛盾在逐步的激化蚪黑，從統(tǒng)治集團內部來講，也是矛盾重重中剩〖纱宦官專權的問題，從唐玄宗后期開始结啼，像高力士這樣一些宦官就開始專權掠剑，安史之亂以后，朝廷的中央集權削弱郊愧，宦官專權的情況是愈演愈烈朴译。

包括中唐以后，還有14個皇帝属铁，起碼有10個左右的皇帝都受到宦官的挾制眠寿。史書上也曾經(jīng)這么講，說宦官權勢之大焦蘑，他們是立君盯拱、廢君、弒君例嘱，尤如兒戲狡逢。想立誰就立誰，想廢誰就廢誰拼卵，想殺誰就殺誰甚侣。他們的權在人主之上，這就成為一個統(tǒng)治集團內部一個很嚴重的問題间学。就是宦官專權殷费。

第二是藩鎮(zhèn)割據(jù)。

安史之亂本身低葫，藩鎮(zhèn)勢力惡性膨脹的一個結果详羡。安史之亂被鎮(zhèn)壓以后，由于中央集權削弱嘿悬，朝廷對地方失控实柠，這樣很多的地方大員掌握了軍政大權的人就紛紛地鬧獨立性，形成了更為嚴重的藩鎮(zhèn)格局的局面善涨。

同時這些藩鎮(zhèn)之間互相攻伐窒盐，互相掠奪地盤草则，都想擴充自己的實力，并且往往幾個藩鎮(zhèn)聯(lián)合起來抗拒朝廷蟹漓。軍閥混戰(zhàn)炕横，地方宦官和朝廷的這種戰(zhàn)爭是連年不斷，這樣就給老百姓帶來了深重的災難葡粒，而且也大大削弱了朝廷的權威和實力份殿。

第三是要朝臣黨爭。

朝臣內部由于不同的利益嗽交，甚至官員的不同出身卿嘲，做官的不同途徑，甚至于地域夫壁，都可以成為階層宗派的原因拾枣。由于不同的利益，結成了大大小小的一些幫派盒让。

有革新與保守的像“永貞革新”和鎮(zhèn)壓永貞革新的大宦官大官僚大集團梅肤，這就是革新與保守的斗爭了，但多數(shù)是純屬統(tǒng)治集團內部的權力之爭糯彬。這樣統(tǒng)治集團內部的這種宗派斗爭凭语，我們稱之為窩里斗，也大大削弱了統(tǒng)治集團的統(tǒng)治勢力撩扒。

這三方面似扔，宦官專權、藩鎮(zhèn)割據(jù)搓谆、朝臣黨爭炒辉，統(tǒng)治集團內部的矛盾，他們矛盾斗爭的結果是統(tǒng)治集團內部的消耗泉手，這種內消耗從總體上削弱了統(tǒng)治集團的統(tǒng)治勢力黔寇。

這也是當時政權所存在的很嚴重的問題，除此之外斩萌，由于唐代的“儒釋道”三教同時并行缝裤，加上皇帝的提倡鼓勵，佛教道教到中唐的時候是泛濫成災颊郎，數(shù)量極多憋飞，同時他們要利用特權，大量的發(fā)展寺院經(jīng)濟姆吭，這樣他們原來兼并農民的土地也來轉嫁榛做，他們不交租，都轉嫁給老百姓。

這樣不但侵犯了一般老百姓的利益检眯，而且侵犯了中小地主階級的一些利益厘擂，甚至佛寺道觀往往具有很強的經(jīng)濟實力，也就說寺院經(jīng)濟有了一種惡性的膨脹。

當時有人給朝廷上書，講到刨啸，特別是佛寺的占有大量的財富，比較夸張的一句話說港庄，“十分天下之財有七”倔既，當然這是一個極度夸張的說法了恕曲，但是，從中也足可以領悟到體會到寺院經(jīng)濟膨脹渤涌，對社會帶來這種危害佩谣。

除了經(jīng)濟上之外，在政治上世道人心上实蓬，佛教和道教都是講出世的茸俭，都不關心國家大事，這對于社會世道人心都起到一種腐蝕的作用安皱。 佛道的盛行调鬓，對國家給當時的經(jīng)濟也帶來了嚴重的危害。

除此之外酌伊，民族矛盾也非常尖銳腾窝。開元天寶年間，唐王朝依仗著自己國勢強盛不斷的外侵居砖，安史之亂以后虹脯，特別是唐王朝借回紇吐蕃的兵來平定內亂，由于中央集權的削弱奏候，它從總體實力的削弱循集。

它不但無力外侵，而且周邊的一些少數(shù)民族政權不斷的內侵蔗草，甚至向像紇像吐蕃咒彤，也侵占了唐王朝大片的土地，弄得唐王朝只有招架之功時沒有反手之力咒精，焦頭爛額镶柱，民族矛盾也顯得非常強烈。

中唐表面上雖然有“小中興”狠轻，但是奸例，實際上階級矛盾，民族矛盾，統(tǒng)治集團內部的矛盾都非常尖銳查吊。這是一個既有小中興有充滿著矛盾和斗爭的一個時代谐区。

在這樣一個時代，中唐前期的一些文人經(jīng)過了安史之亂逻卖，他們甚至于經(jīng)過盛唐當作盛世宋列，經(jīng)過了盛世，經(jīng)過了動亂评也，他們心理落差是很大炼杖，產生了一種迷惘的情緒，失落的情緒盗迟，充滿著對當時亂世的一種慨嘆坤邪，產生一些消極的情緒。

從唐代宗大歷以后罚缕，隨著“小中興”局面的出現(xiàn)艇纺，當時的文人更加關注社會現(xiàn)實，他們一方面受到“小中興”局面的激勵和鼓舞邮弹，一方面黔衡，特別是那些出身于中小地主的知識分子，他們來自社會的中下層腌乡，對社會的情況了解得比較清楚盟劫，他們對社會的矛盾，社會的弊端看得也非常清楚与纽。

一方面他們積極從政侣签，希望實行政治改革來改變社會現(xiàn)狀。一方面他們又看到了社會的弊端渣锦，用詩文為他們的政治改革服務硝岗，來反映現(xiàn)實揭露現(xiàn)實，批判現(xiàn)實袋毙，進而想達到改革現(xiàn)實這樣的目的型檀。

中唐的這樣一種社會局面，對中唐文學的發(fā)展听盖，詩也好文也好胀溺，都產生了非常直接的影響。我們要把握這個時期的文學情況皆看，必須對這一次時期的社會情況有一個大體的了解仓坞。

在盛唐時期有兩大詩派兩大詩人，開出了一代詩風腰吟，代表了唐詩的最高成就无埃，形成了唐詩的第一個高潮徙瓶。

中唐時期詩歌的總體特點，我們可以說和盛唐時期相比嫉称，中唐詩歌又是一個高潮侦镇，但是，表現(xiàn)了不同的特點织阅。

也即中唐時期就詩壇而論壳繁，詩歌的總體傾向更加傾向于現(xiàn)實，就是說注重現(xiàn)實荔棉、反映現(xiàn)實闹炉、改造現(xiàn)實，就是說現(xiàn)實性更強了润樱，這種趨勢更加明顯渣触。

而同時詩人的數(shù)量也更多了，詩歌的風格多樣化也更明顯了祥国。這一時期很多的作家既受形勢的鼓舞昵观，又深深感到社會的問題存在晾腔，他們都有非常強烈的憂患意識和參與意識舌稀。

他們這種濟時救世，這么一種對于社會現(xiàn)實的非常清醒的認識灼擂，非常冷靜的思考和非常認真的期盼壁查，就成為中唐時期詩歌的一個主流，詩的現(xiàn)實性剔应，批判性更強睡腿。

和盛唐時期的那種熱烈的謳歌，那種熱情的贊美峻贮，顯然有點明顯的不同席怪。就是說這個時候憂國傷時，積極從政的憂患意識和參與意識纤控，成為了整個詩壇的一種基調挂捻，取代了盛唐昂揚豪邁奮發(fā)進取的一種狀態(tài)，對中唐時期在詩歌的氣魄船万，在詩歌的氣象方面刻撒，不如盛唐詩歌恢宏，博大耿导，有氣勢声怔，但是，它的這種冷靜舱呻，這種深刻醋火，顯然是盛唐詩歌所不具備的。

這樣一些特點可以說，標志著唐代的詩歌由盛唐向中唐轉變芥驳。而我們實事求是的說介粘，這個轉變的關鍵人物或者說標志性的人物是杜甫，因為杜甫是正處在跨界的晚树，這樣一個由盛唐到中唐這么一個轉折的時期姻采。

無論從詩別的內容，也無論是從詩歌的藝術創(chuàng)造方面爵憎，杜甫的都是唐代詩歌由盛唐入中唐的一個標志性的轉折性的人物慨亲。

中唐時期主要詩歌流派，盛唐有兩大詩派兩大詩人宝鼓，中唐詩壇從主流講也可以說有兩大詩派刑棵，一是以元稹、白居易為代表的新樂府詩派愚铡，一位大詩人白居易蛉签。

另一個詩派就是以韓愈和孟郊為代表的韓孟詩派，一位大詩人韓愈沥寥。

唐代不是李杜白三位大詩人碍舍，是李杜韓白四位大詩人。

除此之外邑雅，還有很多的風格流派了片橡。比如說以韋應物和劉長卿為代表的，這樣是一些詩人和在唐代宗大歷年間被稱為大歷十才子的這些詩人淮野，再加上柳宗元捧书，這些人詩風，內容有所不同骤星。

但是经瓷，風格有相近之處，主要特點是清麗淡遠洞难，也就算一種風格了舆吮，特別是韋應物，柳宗元什么廊营，往往把他和王孟相提并論歪泳，稱為王孟韋柳。

其他的像中唐的邊塞詩人像李益露筒，像以豪邁雄健見稱的劉禹錫呐伞，還有一點盛唐詩歌的遺風。除此之外慎式，像李賀也能把它放到韓孟詩派里面伶氢，其實李賀是獨樹一幟趟径。

這個時期作家風格流派多，這個前人對于中唐時期的詩壇這個情況有過不少的評說癣防，充分體現(xiàn)中唐詩歌風格的多樣化蜗巧，并且都在求新求變。

對于這樣的一些基本特點蕾盯，大家也應該知道幕屹，求新求變，這樣一個基本趨向级遭，應該有總體的認識望拖。

下面我們談一下大歷年間的一個作家群了，首先有兩個詩人挫鸽，一個是韋應物说敏，一個是劉長卿。

韋應物是長安人丢郊，曾任滁州盔沫、江州、蘇州刺史枫匾，后人因稱“韋江州”或“韋蘇州”架诞。

他的思想經(jīng)歷應該說比較復雜，他詩歌的內容也跟他的思想經(jīng)歷大體程度也比較復雜了婿牍。其詩內容廣泛侈贷，寫得最多最好的是山水詩和以山水為依托的抒情詩。大體說來等脂，韋應物的前期思想比較積極，中期比較消沉撑蚌，晚期有點自然自足這么一種味道了上遥。

他的一些詩有些關心現(xiàn)實，關心民間疾苦的作品争涌，像他的《綏陽感懷》粉楚，《經(jīng)函谷關》這樣一些詩，對于安史之亂有一定的反映亮垫，像他的《官田家》模软，《彩玉哥》等等，對于民生疾苦也有一定的反映饮潦。

像他的《長安道》《貴游行》等等燃异，是對于豪門權貴的腐敗生活有所觸動，有所諷刺继蜡，像他的《寄李儋元錫》回俐，都表現(xiàn)了一位有良心的地方官逛腿。因為無力救民于水火，感到內心的自責仅颇，這應該說是非车ツ可貴的了。

但是忘瓦，在韋應物的詩作中搁廓，最多寫得最好的還是他的山水詩，和以山水為依托的一些抒情詩耕皮。像大家很熟悉的名作《滁州西澗》：

獨憐幽草澗邊生枚抵，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急明场，野渡無人舟上橫汽摹。

前兩句，顯得很有生命力苦锨，有點生機勃勃逼泣。后兩句寫雨后的野景，一場大雨過后舟舒，春潮帶雨晚來急拉庶，野渡無人舟自橫。

他關心的是這些小景物秃励，黃鸝幽草氏仗，小舟，從那些優(yōu)美的自然風光夺鲜，表現(xiàn)了一種比較恬淡比較瀟散的自己的一種情懷皆尔，還有一種無可奈何的一種心境。

但是币励，自然風光的描寫很有一點自然野趣慷蠕。這首小詩語言明快，形象生動食呻，歷來為人們所傳誦流炕。

像《寄全椒山中道士》，也是他很有名的一首詩了仅胞。他這些山水詩和以山水為依托的這些抒情詩每辟，共同的特點都寫的比較清淡優(yōu)美，印象非常鮮明干旧，表達作者這種恬淡閑適渠欺、悠獨寂寞的一種情懷。

詩歌的節(jié)奏比較優(yōu)柔舒緩莱革，顯得從容不迫峻堰。這些詩的共同特點是通過清淡幽美的山水意象讹开，表達作者恬淡閑適和幽獨寂寞的意緒，風格清朗沖和捐名，高雅閑淡旦万，頗近于陶淵明和王、孟镶蹋。

這樣的詩風很有點近似于陶淵明的一些田園詩成艘，王維孟浩然的山水田園詩。歷來常常把韋應物和陶王孟相提并論贺归，把它放在一起淆两，因為它們在風格方面卻有相近之處。

第二個是劉長卿拂酣。

他是洛陽人秋冰，生卒年代弄不清楚，有人認為他的年齡可能要大一些婶熬，早年科場失利剑勾，就是屢試不第了。后來入試之后做過官又被人誣蔑赵颅，后官至隨州刺史虽另，世稱劉隨州。

他的詩歌跟他的遭遇有點關系饺谬。早年科場失意捂刺，進入官場也屢遭挫折，在他的詩中募寨，詩多有哀傷低沉的衰世之音族展，體現(xiàn)由盛唐至中唐詩格調的變化。

當然了绪商，劉長卿也有一些關心現(xiàn)實的作品苛谷，像他的《穆陵關北》，《逢人歸漁陽》格郁，對于安史之亂進行了一定的譴責，對于人民的苦難表現(xiàn)了一定的同情独悴。

但是例书，劉長卿最擅長懷鄉(xiāng)傷別、羈旅行役刻炒、隱逸閑適的作品决采，如《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮蒼山遠，天寒白屋貧坟奥。

柴門聞犬吠树瞭，風雪夜歸人拇厢。

前兩句，寫他在寒日投宿在芙蓉山晒喷，他的所見和當時的處境孝偎，顯得比較冷清，比較孤寂凉敲。

后兩句衣盾，比較熱鬧的一種情景，主人冒著風雪回來爷抓，家里邊狗也叫了势决，他家人肯定也起來了，熱鬧的場面蓝撇，家庭生活的這種歡樂引起的溫馨的一種氣氛果复。這對于一個漂泊異鄉(xiāng)的人來講，自然會引起他的一種慨嘆渤昌。

這四句小詩虽抄，每一句都是一幅圖畫，語言也非常洗練耘沼，畫面非常優(yōu)美极颓，表達的內容又非常的含蓄，內容感情表達的非常含蓄群嗤，歷來為人們所賞識菠隆，確實是具有詩情畫意了。

在詩歌的題材方面狂秘，劉長卿最擅長是五言律詩骇径，他自己也很自負，以“五言長城”自詡者春。

其七言律絕也有很高成就破衔，風格與韋應物相似，以清婉蒼秀钱烟、富有情韻為主晰筛。長于寫景抒情，善于詩畫結合拴袭，尚白描读第，少用典，善錘煉字句拥刻。

但是怜瞒，字句錘煉又不流于晦澀，他的一些詩五律也好般哼，七律也好吴汪，都顯得格調比較高惠窄，并且語言也是非常親切。有很多傳世的名句漾橙，他的詩歌也可以說形成了自己的一些特點杆融，形成了自家的一些風格。

這是大歷年間這么兩位比較有名氣的詩人了近刘。除了他們兩位之外擒贸，還有所謂的大歷十才子。

我們先說一下觉渴，什么叫大歷十才子介劫？

大歷就是唐代宗的年號了，就是在腸道中的大歷年間案淋，有一個作家群座韵，有十位詩人名噪一時。

大家把十位詩人放在一起踢京，稱他為大歷十才子誉碴，為李端、盧綸瓣距、吉中孚黔帕、韓翃、錢起蹈丸、司空曙成黄、苗發(fā)、崔洞（一作峒）逻杖、耿湋奋岁、夏侯審。

這是最早的說法荸百，就在姚合《極玄集》里面闻伶。后世我們所列的所說的大歷十才子，就多有增減變化了够话，還是說是十才子蓝翰，但是，在不同的書里邊女嘲，人員是互有出入了霎箍。

究竟哪十個是正宗的大歷十才子，我們比如說最早是《極玄集》的這么十位澡为，其實對這個問題我們倒不一定要過于講究了，其實我們不妨把所謂的大歷十才子看作文學史上景埃，或者看到中唐前期詩壇上的一個作家群媒至，是一個不太確定的一個概念顶别。

聞一多先生對這個問題有一種比較通俗的說法，我們不妨注意一下他的意見拒啰。他認為大歷十才子驯绎，應該是作為詩歌活動的大歷年間的一個特殊的詩人群體，不要局限于十個人這個數(shù)谋旦，也不要為究竟是哪十個人這個問題去爭辯剩失。

其中錢起、戴叔倫册着、盧綸成就較高拴孤。

錢起，曾與王維甲捏、斐迪等人唱和演熟，其存詩四百三十首。在藝術上比較講究司顿，風格略近王維芒粹，其主要特色是“體格清新，理致清淡”大溜。

戴叔倫化漆，古近體詩皆有佳作，尤長于古體钦奋。其詩多感傷身世之作座云，如其《除夜宿石頭驛》。直接反映社會動亂锨苏、人民苦難的作品《女耕田行》疙教。其反映現(xiàn)實的深刻性，不亞于杜甫伞租、白居易的同類作品贞谓。

除夜宿石頭驛

旅館誰相問，寒燈獨可親葵诈。

一年將盡夜裸弦，萬里未歸人。

寥落悲前事作喘，支離笑此身理疙。

愁顏與衰鬢，明日又逢春泞坦。

女耕田行

乳燕入巢筍成竹窖贤，誰家二女種新谷。無人無牛不及犁，持刀斫地翻作泥赃梧。自言家貧母年老滤蝠，長兄從軍未娶嫂。

去年災疫牛囤空授嘀，截絹買刀都市中物咳。頭巾掩面畏人識，以刀代牛誰與同蹄皱。姊妹相攜心正苦览闰，不見路人唯見土。

疏通畦隴防亂苗巷折，整頓溝塍待時雨压鉴。日正南岡下餉歸，可憐朝雉擾驚飛盔几。東鄰西舍花發(fā)盡晴弃，共惜馀芳淚滿衣。

盧綸逊拍，其人多憤懣之情上鞠，詩歌也較為雄放酣暢，如其《塞下曲》六首芯丧。頗有盛唐邊塞詩之豪氣芍阎，且構思奇異，形象獨特缨恒，極富新意谴咸。他的羈旅行役詩，也寫得沉雄蒼涼骗露。

和張仆射塞下曲六首

鷲翎金仆姑岭佳，燕尾繡蝥弧。

獨立揚新令萧锉，千營共一呼珊随。

林暗草驚風，將軍夜引弓柿隙。

平明尋白羽叶洞，沒在石棱中。

月黑雁飛高禀崖，單于夜遁逃衩辟。

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀波附。

野幕敞瓊筵艺晴，羌戎賀勞旋昼钻。

醉和金甲舞，雷鼓動山川财饥。

調箭又呼鷹换吧，俱聞出世能。

奔狐將迸雉钥星，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴满着，蕩蕩一隅清谦炒。

他日題麟閣，唯應獨不名风喇。

總體而論宁改，這批詩人的詩作內容貧弱，多抒傷感之情魂莫。在藝術表現(xiàn)上还蹲，則以清麗空靈、省凈纖巧為主要特色耙考，視野窄谜喊，境界小，重韻味倦始，總體成就不高斗遏。