錄像與錄像裝置以許多不同讽营。錄像更多地與時間有關(guān)，而錄像裝置更多地與空間有關(guān)叁巨。錄像裝置實際上是關(guān)于空間的探索斑匪，它運用影像材料來構(gòu)造空間，在其中锋勺，時間被空間所吞沒蚀瘸。錄像更多探索的不僅是一種描繪世界的工具，還是一種可以讓身體與我們身處的世界建立聯(lián)系的媒介庶橱。通過錄像媒介讓身體與環(huán)境建立聯(lián)系贮勃，成為了一件更有意義也更具吸引力的事。
錄像和錄像裝置作為不同的表現(xiàn)形式苏章，錄像創(chuàng)作更加便捷簡單寂嘉，錄像裝置更加復(fù)雜；錄像裝置在現(xiàn)實空間的立體性表達(dá)更出色枫绅，錄像在虛擬空問的表達(dá)更出色泉孩；比起錄像，錄像裝置的互動性更強并淋。隨著科技的進(jìn)步寓搬，錄像藝術(shù)一定會出現(xiàn)更加豐富多彩的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)媒介。我認(rèn)為县耽，錄像裝置比起錄像句喷，對于空間的立體性和互動性有著更完整、更復(fù)雜和更優(yōu)秀的表現(xiàn)兔毙。
錄像：《刻意的重復(fù)》藝術(shù)家：朱加1997年
將一臺超級 8 毫米攝影機放置在冰箱最里端的角落里唾琼，鏡頭朝向冰箱門，開啟攝錄鍵澎剥，將攝影機處在自動錄影的狀態(tài)下锡溯，關(guān)上冰箱門。再打開冰箱門哑姚，隨意的拿取一件東西趾唱；關(guān)上冰箱門。再次打開冰箱門隨意的放置一件東西蜻懦；關(guān)上冰箱門甜癞。反反復(fù)復(fù)重復(fù)這組動作。冰箱門打開時冰箱的照明燈被開啟宛乃，錄影機自動記錄下有光照狀態(tài)下的影像悠咱，冰箱門關(guān)閉時蒸辆，錄影機則記錄下沒有圖像的圖像。作品是在這兩種交替的狀態(tài)下將時間延續(xù)著析既。將聲音部分主動的去除躬贡，是強調(diào)圖像本身存在的主觀性。
錄像裝置：我對托尼·奧斯特的作品非常感興趣眼坏，所以主要
1.托尼·奧斯勒把人臉的影像投影在布偶上拂玻，運用了錄像技術(shù)與玩偶裝置結(jié)合形成了一個藝術(shù)和電影的混合體。這個會說話的小布偶挑戰(zhàn)觀者在欣賞藝術(shù)時所處的被動角色宰译，激發(fā)他們對作品進(jìn)行重新的認(rèn)識和思考檐蚜。
?2.投影在雕塑上的視頻，是一些比例失調(diào)沿侈、不受控制和充滿血絲的眼睛闯第；肥厚的嘴唇和參差不齊的牙齒；覺得怪異或許因為他們大多沒有鼻子缀拭。眼睛眨動著咳短，旋轉(zhuǎn)著；嘴巴皺著蛛淋，笑著咙好，撅著，同時通過附近的揚聲器說出幾乎聽不見的話語褐荷，仿佛「鬼上身」的怪異勾效。
仔細(xì)聽，可能會聽到一張臉抱怨：「你把我當(dāng)成垃圾诚卸。我告訴你我愛你，但我不愛你绘迁『夏纾」另一張臉，發(fā)出人們見到可愛小孩小動物時那種情不自禁的仿佛牙牙學(xué)語的怪聲缀台。
感覺到藝術(shù)不僅可以是嚴(yán)肅的和具有深思的棠赛，也可以是在荒誕中探究出全新的生命情境。我覺得他的作品很娛樂也很吸粉膛腐，雖然怪異但其藝術(shù)精神又帶著現(xiàn)代的批判性睛约。我認(rèn)為這樣的錄像裝置能夠同時在專業(yè)和大眾里面取得平衡。
