? ? 后面按時(shí)間順序，四行倉(cāng)庫(kù)爆發(fā)了一次又一次的戰(zhàn)斗访圃，在戰(zhàn)斗中，人物獲得了成長(zhǎng)和蛻變相嵌，以端午為例腿时，本來(lái)以為只是來(lái)打掃戰(zhàn)場(chǎng)，結(jié)果卷入最激烈的戰(zhàn)斗饭宾，一來(lái)同鄉(xiāng)長(zhǎng)輩老葫蘆就拋下他和小湖北自己逃命批糟，結(jié)果喪命日軍刀下，我們能從他身上感受到普通人看铆，至少?zèng)]有經(jīng)歷過(guò)訓(xùn)練的人徽鼎，本能的對(duì)死亡的恐懼讓他無(wú)法對(duì)日軍俘虜扣下扳機(jī)，讓他處心積慮的想要潛水逃跑，但就是在潛逃過(guò)程中發(fā)現(xiàn)日軍的偷襲纬傲，河對(duì)岸的人們視他為“英雄”時(shí)满败，他微笑著掉頭，不再當(dāng)逃兵叹括，在電影的高潮時(shí)他與敵軍飛機(jī)對(duì)射時(shí)肚子上被打出一個(gè)洞而犧牲算墨，他的形象升華成了堂弟小湖北想象里“國(guó)”大過(guò)“義”趙子龍，在河對(duì)面的戲臺(tái)上每夜演著“七進(jìn)七出”汁雷。其他北岸人物的刻畫(huà)大致相同净嘀，慢慢從逃避戰(zhàn)爭(zhēng)到面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，完成對(duì)自我的升華侠讯。老鐵從第一次不敢直面敵人挖藏，將自己躲藏于麻袋之中，到最后在樓頂揮舞大刀唱出定軍山厢漩，老算盤(pán)終于到了對(duì)岸卻沖向橋頭·····雜牌軍最后也編入了正規(guī)編制膜眠，在最后撤離時(shí)他們留下來(lái)阻擊敵人，實(shí)現(xiàn)了“等我死了溜嗜，你來(lái)替我”情節(jié)預(yù)言宵膨。
? ? 河對(duì)岸的人們雖然沒(méi)有直接進(jìn)入到戰(zhàn)爭(zhēng)中，始終處于“觀望”狀態(tài)下的他們炸宵，在北岸將士一次又一次的浴血奮戰(zhàn)中辟躏，也被喚起了愛(ài)國(guó)熱情，從最初的歌舞升平到最后的群情激憤土全。采取的仍然是由點(diǎn)及面的敘事策略捎琐，三教九流的人物都有，從大學(xué)教授到黑幫打手讓人物群像更加的完整裹匙，真實(shí)和可信瑞凑。比如刀子這個(gè)人物，他是賭場(chǎng)的小弟概页，出場(chǎng)時(shí)籽御，他守在橋頭，堅(jiān)決不放穿著軍裝的老葫蘆進(jìn)入租界绰沥，可以說(shuō)他只在乎自己的利益篱蝇，在一次又一次目睹日軍的進(jìn)攻和國(guó)軍的殊死抵抗后贺待，他用自己的生命完成了河兩岸的溝通徽曲。影片最后的過(guò)橋撤離，讓兩岸軍民完成了融合麸塞，實(shí)現(xiàn)了敘事的完整秃臣，也引導(dǎo)了觀眾的愛(ài)國(guó)情緒與影片一起完成共鳴。
? ? 雖然大量的人物描寫(xiě)和刻畫(huà)讓電影的節(jié)奏有些拖沓，敘事不清晰奥此，破壞了電影該有的緊張感和揪著人心的力量弧哎，而且部分人物有些臉譜化，比如后半段出現(xiàn)的黃曉明稚虎，讓原本電影就用影像表明的內(nèi)容口述一遍撤嫩，有些多余，破壞觀影感受蠢终，還有鄭愷演的綁手榴彈跳樓的士兵序攘，雖然是真實(shí)的情節(jié)，但是人物沒(méi)有足夠的鋪陳寻拂，難免戴上“過(guò)度煽情”的帽子程奠。但電影在人物刻畫(huà)上還是瑕不掩瑜，基本實(shí)現(xiàn)了有識(shí)別度的群像描寫(xiě)祭钉，在這些弱兵哀兵里瞄沙，成功的逼出了人性的光輝和國(guó)人的氣節(jié)，不失為一部既有商業(yè)屬性又有藝術(shù)追求的主優(yōu)秀旋律影片慌核。
