主講/ 邊義老師
格律詩拗救（2）
對(duì)句自救
格律詩凡不合平仄格式的字幢妄，稱為“拗”兔仰，有拗有救，才為不病蕉鸳。拗救基本方法有兩種：一是本句自救乎赴，二是對(duì)句相救忍法。
（二）對(duì)句相救
第一種是腹節(jié)上字前拗后救，或后拗前救榕吼。
前面曾說過饿序，寫詩時(shí)，七言的第五字羹蚣、五言的第三字（腹節(jié)上字）原探，盡量按標(biāo)準(zhǔn)句式寫，最好不用拗字顽素，若是腹節(jié)上字拗了咽弦，要盡量用對(duì)句相應(yīng)的字去救。所謂小拗胁出，就屬這一類型型。例如：
落日鳥邊下，秋原人外閑（王維《登裴迪秀才小臺(tái)作》）
仄仄仄平仄 平平平仄平
吾愛孟夫子全蝶，風(fēng)流天下聞（李白《贈(zèng)孟浩然》）
仄仄仄平仄 平平平仄平
誰言宰邑化黎庶闹蒜，欲別云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓（杜牧《南樓夜》）
平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
上述拗救方式抑淫，叫作前仄拗后平救绷落，但也可能是后平拗前仄救。詩人寫詩始苇，有時(shí)對(duì)句腹節(jié)上字非用平聲不可砌烁，于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲，來個(gè)平拗仄救埂蕊。
這種拗救方式只適用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄）往弓，對(duì)句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一聯(lián)。其他聯(lián)式都不適用蓄氧。因?yàn)橛昧诉@種拗救就會(huì)出現(xiàn)三平調(diào)和三仄腳。
若是乙2句作為出句槐脏，也就是入韻詩的首句喉童，腹節(jié)上字該仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄平），對(duì)句怎么樣救顿天？不用救堂氯。因?yàn)閷?duì)句是甲2句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹節(jié)上字正好是仄聲牌废，平仄相對(duì)咽白，若是以平相救，則成為三平調(diào)了鸟缕。七言詩首句入韻的多晶框，前人以乙2句為首句排抬，第五字用拗字的不少。例如：
丞相祠堂何處尋授段，錦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）
好是春風(fēng)湖上亭蹲蒲，柳條藤蔓系離情（戎昱《離家別湖上亭》）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠（張繼《楓橋夜泊》）
庭院無人秋月明侵贵，夜霜欲落氣先清（張耒《夜坐》）
所謂一三五不論届搁，其中第五字只有在上述條件下，即乙2句作為入韻詩的首句時(shí)窍育，仄改平而不用抵償卡睦。
寫近體詩時(shí)，腹節(jié)上字盡量不用拗字漱抓，如用了表锻，應(yīng)盡量去救；當(dāng)然辽旋，不救也勉強(qiáng)合轍浩嫌，故云“小拗可救可救不救”。
第二種是為了將詩句的聲調(diào)調(diào)整得更和諧的前拗后救补胚，同第二種本句相救一樣码耐，屬錦上田花之列。
例如七言第一字的前平拗后仄救：
才見吳州百草春溶其，已聞燕雁一聲新（皇甫冉《送陸澧骚腥、郭鄖》）
閑遣青琴飛小雪，自看碧玉破甘瓜（鮑溶《夏日懷杜附馬》）
前仄拗后平救：
草螢有耀終非火瓶逃，荷露雖團(tuán)豈是珠（白居易《放言》其一）
泰山不要欺毫末束铭，顏?zhàn)訜o心羨老彭（白居易《放言》其五）
五言第一字和七言的第三字前拗后救：
映門淮水綠，留騎主人心（王昌齡《道郭司倉(cāng)》）
客心爭(zhēng)日月厢绝，來往預(yù)期程（張說《蜀道后期》）
見說白楊堪作柱契沫，爭(zhēng)教紅粉不成灰（白居易《燕子樓》）
井轉(zhuǎn)轆轤千樹轉(zhuǎn)，門開閶闔萬山秋（許渾《秋日候扇》）
這種頭節(jié)上字的前拗后救昔汉，只能用于仄拗平救懈万，若是平拗仄救，這一聯(lián)的對(duì)句就犯狐平了靶病。
第三種是一拗雙救会通。就是本句自救和對(duì)句相救并用，是自救和相救的復(fù)合方式娄周。這也屬錦上添花之列涕侈。
例如七言的第一、第三字既本句自救煤辨，又對(duì)句相救：
藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落裳涛，玉山高并兩峰寒（杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》）
金闕曉鐘開萬戶木张，玉階仙丈擁千官（岑參《和賈舍人早朝》）
南苑草芳眠錦雉，夾城云暖下霓旄（杜牧《長(zhǎng)安》）
波上馬嘶看棹去调违，柳邊人歇待船歸（溫庭筠《利州南渡》）
天外黑風(fēng)吹海立窟哺，浙東飛雨過江來（蘇軾《有美堂暴雨》）
這種拗救，出句和對(duì)句平仄字字相對(duì)技肩，聲調(diào)極為和諧且轨，故詩人最喜愛用它。在唐宋人的七言律詩中虚婿，出現(xiàn)這種雙救句式是很多的旋奢。據(jù)王力教授考據(jù)，中晚唐以后然痊，使用這種平仄仄平平仄仄至朗，仄平平仄仄平平句式，一聯(lián)中字字平仄相對(duì)剧浸，成為一種時(shí)尚锹引，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平標(biāo)準(zhǔn)句式的還多唆香。
一拗雙救常常與救孤平結(jié)合在一起嫌变，例如：
久客得無淚，故妻難及晨（杜甫《促織》）
這一聯(lián)對(duì)句腹節(jié)上字“難”躬它，該仄而平腾啥，既救了本句頭節(jié)上字該平而仄的“故”，避免了孤平冯吓，又救了出句腹節(jié)上字該平而仄的“得”倘待。它兼任兩種職能，既救本句孤平组贺，又救出句腹節(jié)上字凸舵。又如：
荒戍落黃葉 浩然離故關(guān)（溫庭筠《送人東歸》）
這一聯(lián)出句和對(duì)句，既各自本句自救失尖，又相互而救贞间，既救了對(duì)句的孤平，又調(diào)整音節(jié)更和諧雹仿。這種一拗雙救在七言詩中較常見。例如：
兒童相見不相識(shí) 笑問客從何處來（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）
共君今夜不須睡整以，未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）
溪云初起日沉閣胧辽，山雨欲來風(fēng)滿樓（許渾《咸陽城東樓》）
第四種是特殊的一拗雙救句。一般對(duì)句相救是出句和對(duì)句同一位置上的字相救公黑。如出句第一字拗邑商，對(duì)句第一字救摄咆；出句第三字拗，對(duì)句第三字救人断；出句第五字拗吭从，對(duì)句第五字救。這種特殊的一拗雙救是錯(cuò)位相救恶迈，用對(duì)句的第五字去救出句的第六字涩金。不僅可救一個(gè)拗字，還可救第五第六兩個(gè)拗字暇仲。這個(gè)對(duì)句必須是孤平自救句步做，即仄仄仄平平仄平。
例如：
眼前擾擾日一日奈附，暗送白頭人不知（許渾《旅懷作》）
對(duì)句的“人”全度，平聲，既救了本句該平而仄的“白”字斥滤，避免了孤平将鸵，又救了出句該平而仄“日一”雙拗字。
一身報(bào)國(guó)有萬死佑颇，雙鬢向人無再青（陸游《夜泊水村》）
對(duì)句的“無”顶掉，平聲漩符，既救了本句該平而仄的“向”字一喘，避免了孤平，又救了出句該平而仄“有萬”雙拗字凸克。
下面是以對(duì)句五平救出句六仄的例句：
五更歸夢(mèng)澄剑苦短舆逃，一寸客愁無奈多（黃庭堅(jiān)《次韻王稚川客舍》）
對(duì)句的“無”，平聲虫啥，既救了本句該平而仄的“客”字涂籽，避免了孤平砸抛，又救了出句該平而仄的“苦”字树枫。
霜林染出云錦燦砂轻，春色并歸風(fēng)露秋（元好問《游友泉寺》）
對(duì)句的“風(fēng)”搔涝，平聲曲初，既救了本句該平而仄的“并”字，避免了孤平抒痒，又救了出句該平而仄的“錦”字故响。
前面曾講過寫近體詩應(yīng)盡量避免三仄腳颁独，若非用不可，也可以救樟蠕，但不能在對(duì)句同一位置的字眼上救寨辩，因?yàn)閷?duì)句腹節(jié)上字仄拗平救靡狞，就成了三平調(diào)。碰到這種情況甸怕，只能用對(duì)句錯(cuò)位相救梢杭。即用對(duì)句頭節(jié)上字該仄而平去救出句腹節(jié)上字的該平而仄式曲。
例如：
云霞出海曙，梅柳渡江春（杜審言《和晉陵陸丞早春游望》）
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭（王維《和賈舍人早朝》）
坐地日行八萬里钧排，巡天遙望一千河（毛澤東《送瘟神》）
拗救是近體詩調(diào)節(jié)平仄的一個(gè)比較復(fù)雜的問題恨溜，上面講的僅僅是一些基本的找前、現(xiàn)在舊體詩仍沿用的一些規(guī)則。除此之外還有所謂“拗句格”项戴，就是半拗半合律的詩周叮，例如崔顥的《黃樓樓》：
昔人已剩黃鶴去界斜，此地空余黃鶴樓各薇。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠开缎。
晴川歷歷漢陽樹朝抖，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是急侥？煙波江上使人愁侮邀。
這首詩的首聯(lián)绊茧、頷聯(lián)平仄失對(duì)，四句都有拗字尊蚁，也不救侣夷，不合律百拓；只有頸聯(lián)衙传、尾聯(lián)合律。這種“拗句格”是古體詩向近體詩轉(zhuǎn)化過程中出現(xiàn)的變體地回。
還有所謂“拗律”落君，就是律詩句句皆拗绎速，一拗到底焙蚓，例如杜甫的《崔氏東山草堂》：
愛汝玉山草堂靜购公，高秋氣爽相新鮮宏浩。
有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人
盤剝白鴉谷口粟求妹，飯煮青泥坊底芹制恍。
為何西莊王給事净神，柴門空閉鎖松筠鹃唯。
這首“拗律”是“老節(jié)漸于詩律細(xì)”的詩圣刻意用古風(fēng)的格調(diào)寫的近體詩爱榕。這種“拗律”有條規(guī)矩，就是必須句句皆拗俯渤，不能有一句律句呆细。若是你還不辨平仄，給自已寫的詩標(biāo)上“拗律”八匠，那可不行。因?yàn)殡y免不“瞎貓碰死耗子”趴酣，冒出句把兩句律句來梨树，這就鬧笑話了。有的同志因不辨平仄岖寞，就想學(xué)古體詩抡四，其實(shí)，不辨平仄仗谆，學(xué)古體詩也有困難隶垮。因?yàn)樘扑我院蟮墓朋w詩講究古樸風(fēng)格勉耀，講究“避律”，就是在詩中盡量避免出現(xiàn)律句枢纠。
這些“拗句格”葫掉、“拗律”户魏，宋以后很少有人做了，這里所以舉例說明一下纵寝，目的是使大家讀舊體詩時(shí)绰垂，碰到這種情況胧沫，知道是怎么一回事。例如中央文獻(xiàn)出版社出版的《毛澤東詩詞集》里有一首《詠賈誼》，就是拗律：
少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀仗考。
胸羅文章兵百萬，膽照華國(guó)樹千臺(tái)。
雄英無計(jì)傾圣主必搞，高節(jié)終竟受疑猜。
千古同情長(zhǎng)沙傅葛家，空白汨羅步塵埃。
有的學(xué)者認(rèn)為弹砚，毛澤東的詩受三李（李白晴玖、李賀敬察、李商隱）的影響較大，是的田盈，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些詩句蛮拔。但竊以為，他在聲律上察郁，更多地步杜工部，除前面曾指出鳞芙，在他律詩中很少出“上尾”之外，還有這首拗律為證期虾。
同樣還要說明的是，唐人近體詩中有所謂失對(duì)镶苞、失黏的現(xiàn)象喳坠。失對(duì)就是一聯(lián)中平仄不相反，這在五言詩中較多茂蚓，七言詩中較少壕鹉；失黏就是兩聯(lián)之間平仄不相同，這在五言詩七言詩中皆有，七言詩中居多。王維的兩首有名的七絕最岗，一首失對(duì)诊杆，一首失黏钠怯。
少 年 行
新豐美酒斗十千霞捡，咸陽游俠多少年。
平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平
相逢意氣為君飲薄疚，系馬高樓垂柳邊碧信。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
（這詩首聯(lián)失對(duì)）
渭 城 曲
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新街夭。
仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
勸君更進(jìn)一杯酒音婶，西出陽關(guān)無故人。
仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
（這詩首聯(lián)尾聯(lián)失黏）
在律詩中失黏的更多莱坎，有首聯(lián)與頷聯(lián)失黏，有頷聯(lián)與頸聯(lián)失黏寸士，也有頷聯(lián)與尾聯(lián)失黏的檐什。這種失對(duì)、失黏弱卡，也叫拗對(duì)乃正、拗黏，拗者婶博，不順也瓮具。這些是古體詩向近詩轉(zhuǎn)變中出現(xiàn)的，所以也有叫作變體或變例的凡人。但宋以后科場(chǎng)中不準(zhǔn)有失對(duì)名党、失黏的詩，于是黏對(duì)就成為律詩的金科玉律挠轴。
2022.03.22 舞蝶制作
