死了都要愛！

? ? ? ?如果喜歡哪個作家，他的每一部作品你都會留意畅铭，都想有機會拜讀氏淑。我喜歡余華、都梁硕噩、李佩甫假残、賈平凹等國內(nèi)作家的作品。對于國外的作品大多看不進去炉擅，單單那些稀奇古怪的人名辉懒、地名就讓我索然無味。但日本作家渡邊淳一的作品能引起我的共鳴谍失。我能被里面的情節(jié)眶俩、人物深深吸引，甚至幻想自己如果是作品里的主人公袱贮，會如何處理這樣的事情，會怎么說体啰，怎么做攒巍？

? ? ? ?渡邊淳一是個極品，極品之處在于荒勇，性愛也能寫出某種人性高度來柒莉。有時我懷疑，他筆下的男主角就是他自己：五六十歲的有婦之夫沽翔，遇上三四十歲的有夫之婦兢孝，干柴烈火，做愛做的事仅偎】缧罚婚外戀、出軌橘沥、忘年之交以及作品中描寫性愛的各和體位窗轩、感受與心理變化，作者用大量的篇幅與語句來鋪墊主線座咆，為主人公的行為開脫痢艺，也許這就是作者自身生活的真實體驗，因為藝術(shù)來源與生活介陶，而又脫離生活堤舒，高于生活。

? ? ? ?愛是永恒的主題哺呜，越作越愛舌缤，越愛越做，死了都要愛。渡邊淳一的作品主線大多如此友驮。中年油膩男與家庭怨婦女漂羊，男主職場失意，女主家庭失睦卸留，偶然相會走越，男情女愿，相繼出軌耻瑟，陷入情愛陷阱不能自拔旨指，最后以死亡結(jié)束。從《失樂園》中的久木和凜子喳整，到《愛的流放地》里的菊治與冬香谆构，異曲同工。愛是由死亡來完成框都、升華搬素、乃至無限的，他們由于彼此相愛魏保，最終達到一種極端的愛的理想境界熬尺。渡邊淳一認為真正的愛應(yīng)該是精神和肉體兩者緊貼在一起，身心都像瘋了似的在燃燒谓罗，這樣的愛才能得以純粹粱哼、升華。

? ? 《愛的流放地》是對傳統(tǒng)婚姻道德觀的一種挑戰(zhàn)和示威檩咱，他在向世人證明愛不是年輕人的專利揭措，中年人也有純愛，婚外情里也有真情刻蚯。當然這是世俗道德所不能容忍绊含，不能曝光于天下，無論是在開放發(fā)達的日本還是在我們的國度炊汹。傳統(tǒng)文化就是如此艺挪，一紙婚書就是性行為合法性愛的通行符，其他的婚外性都是可以隨意鞭撻的對象兵扬。但現(xiàn)實生活中麻裳，多少人逃離不了那紙證書的約束，正所謂城外的人想沖進去器钟，城內(nèi)的人想沖出來津坑。

? ? ? ?“通過女人心里的路通過陰道”“涟裕“你殺了我吧疆瑰、摟著我的腰眉反、不要停、我不想讓你出來穆役、我們連在一起寸五、你操死我吧”。欲仙欲死的男女上位耿币，大汗淋漓的后入梳杏，抵死纏綿的側(cè)位，他們交纏淹接，他們狠狠撞擊十性，他們大聲呼喊，他們咬牙切齒塑悼，他們拼盡全力……就這樣描寫著他們一次次的性愛劲适，讓人看到面紅耳赤，心跳加速厢蒜。冬香在與村尾一次又一次的瘋狂性愛中迷失霞势，她們都殊途同歸地走向了死亡“哐唬或許男人都想這樣啟發(fā)開發(fā)調(diào)教一個良家愕贡，讓她成為他一個人的蕩婦，把她的呻吟錄下來鄙才，那些迷亂的話語才是最好的春藥颂鸿。

? ? ? ?當沒有沒有更好地方式走向自由促绵，死亡就是唯一的選擇攒庵。在失樂園里，久木與凜子赤裸相擁服毒而死败晴；在愛的流放地里浓冒，冬香在無懈可擊的高潮中讓村尾掐斷脖子；在色戒里尖坤，易先生親自簽署了王佳芝的槍決書稳懒。在靈與肉的折磨中，欲罷不能慢味，欲拒還休场梆，終日徘徊在情感與理智的邊緣，也許只有死亡才是最好的歸宿纯路。他們品味了與歡娛同來的痛苦或油，兩廂情愿地以彼此認同的方式在結(jié)束自己的生命。當然他們的撒手離去驰唬，對于社會與家庭是自私的顶岸。

? ? ? ?死了都要愛腔彰，不淋漓盡致不痛快，感情多深辖佣，只有這樣才足夠表白霹抛。這首《死了都要愛》的歌更能符合作家渡邊淳一的作品精髓與真諦。

? ? ? ?墮落從身體開始卷谈，愛卻在性愛中萌芽杯拐。我們都無法苛責這種背叛，因為不管是你還是我雏搂，都有可能同樣迷失自己藕施，所謂的忠誠只是背叛的法碼不夠而已。中年危機凸郑、感情外遇可能是我們這個年紀的人所經(jīng)歷的必然階段裳食，無論是你，是他芙沥，還是我诲祸！







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