1、 結(jié)構(gòu)框架
今天我們來(lái)談戲的大體框架恬砂。
首先着撩，一篇戲的靈魂躲舌，必須是劇情和人物氏义。畢竟大多數(shù)人樂(lè)意看的是這個(gè)故事勘高，有好劇情的戲比一篇秀文采的散文更讓人看得下去灿巧。很多人會(huì)有心得：到高中之后边酒，寫(xiě)得更多的是議論文，記敘文反而寫(xiě)得少了挟憔。試想如果你是老師钟些，看了一個(gè)班學(xué)生的作文都是同一個(gè)題目、內(nèi)容分論點(diǎn)大同小異绊谭，這時(shí)如果來(lái)一篇新穎的記敘文政恍，或許會(huì)立刻讓人眼前一亮。這一點(diǎn)在圈里的情況也是一樣达传，很多人的戲洋洋灑灑寫(xiě)了很多篙耗，文采非凡、妙筆生花宪赶，但是如果一直到最后宗弯，通篇?jiǎng)∏閮H僅是在煮茶葉蛋，或許意義也不是很大搂妻。所以很多時(shí)候蒙保，一篇戲的劇情足夠吸引人，哪怕遣詞造句不如意欲主，也不會(huì)全部差評(píng)邓厕。
在你想出了一個(gè)劇情后，接下來(lái)要考慮的就是這篇戲的結(jié)構(gòu)框架扁瓢。
最普遍的框架就是順序详恼，也就是把這個(gè)故事按時(shí)間或者空間順序從頭說(shuō)到尾。但是除此之外引几，咱們?cè)缇蛯W(xué)過(guò)其他的方式昧互，比如倒敘，插敘，將一篇戲?qū)懗善危ǖ谝欢螘r(shí)間經(jīng)歷過(guò)什么敞掘，之后第二段又經(jīng)歷過(guò)什么）等等屿储。比如——
順序：我是宮廷畫(huà)師→我和皇帝相愛(ài)了→我被皇帝處死了→死后我的魂魄附在筆上變成了筆中仙。
倒敘：我是筆中仙→我是被皇帝處死的→我曾經(jīng)是和皇帝相愛(ài)的宮廷畫(huà)師渐逃。
插敘：我筆中仙正在畫(huà)畫(huà)→忽然想起了和皇帝的過(guò)往→繼續(xù)畫(huà)畫(huà)。
片段：我進(jìn)宮當(dāng)畫(huà)師→和皇帝你儂我儂的片段→皇帝下旨處死我的片段→我成了筆中仙民褂。
這里需要注意的是茄菊，有些人會(huì)反應(yīng)，戲文寫(xiě)成片段的時(shí)候劇情跳躍會(huì)很大赊堪，從而出現(xiàn)銜接問(wèn)題面殖，要解決這一點(diǎn)可以將每個(gè)片段分別看成一個(gè)小故事，有起因經(jīng)過(guò)結(jié)果哭廉，并且在片段之間加上一些明顯的銜接詞脊僚，比如“N年后”、“又是一年冬至”之類遵绰，讓人明白時(shí)間空間的跨越辽幌。除此之外，排版也可以注意一下椿访，比如片段之間多空一行等等乌企，讓讀者從視覺(jué)上得到舒緩。
包括寫(xiě)身世文的時(shí)候成玫，可以從旁觀者的角度來(lái)寫(xiě)加酵。寫(xiě)這個(gè)人，一輩子經(jīng)歷了什么哭当，然后開(kāi)頭或者結(jié)尾處點(diǎn)一下這個(gè)人是自己猪腕。比如：有摳腳漢名虞九……自幼頑劣……后入朝為官……魚(yú)肉百姓……后被處死……“跪于刑場(chǎng)之上，心生悔意钦勘，遂閉目靜候頸邊刀落陋葡。”
這樣一來(lái)彻采，同樣的故事能在結(jié)構(gòu)上留個(gè)亮點(diǎn)脖岛，避免了平鋪直敘，從而提高了這篇戲的可讀性颊亮，給人的感覺(jué)也會(huì)不一樣柴梆，這是一個(gè)啟發(fā)。所以一篇戲终惑，整體的框架也能成為給戲增加色彩的地方绍在，方法很多，看你們?nèi)绾斡谩２贿^(guò)最最重要的偿渡，還是要能讓人看懂這個(gè)故事臼寄，并且行文流暢。
如果連自己都覺(jué)得戲文內(nèi)容有些單調(diào)溜宽，那就證明需要完善劇情了吉拳。寫(xiě)戲之時(shí)，若劇情不行适揉，則靠文筆彌補(bǔ)留攒；如果文筆不行，就靠劇情帶動(dòng)嫉嘀。以此學(xué)會(huì)“藏拙”炼邀。
決定好大體框架的同時(shí)，就可以估算一下戲文各部分的篇幅了剪侮，比如起因拭宁、經(jīng)過(guò)、高潮瓣俯、結(jié)果杰标，各占全文的百分之多
少。
筆者曾經(jīng)看過(guò)一篇戲彩匕，內(nèi)容大致概括為四個(gè)關(guān)鍵字：出身王府在旱、初遇男神、大婚出嫁推掸、一夢(mèng)初醒桶蝎。對(duì)方戲文安排的篇幅分別是40%、40%谅畅、15%登渣、5%，但是他最想表達(dá)的內(nèi)容分別是初遇男神毡泻、大婚出嫁胜茧、一夢(mèng)初醒、出身王府仇味，所以出身王府的內(nèi)容不甚重要呻顽，可是卻占了最大的篇幅。
之后他試著將戲文篇幅按照這四個(gè)重要性改寫(xiě)丹墨，全文篇幅變成：出身王府（10%）廊遍、初遇男神（40%）、大婚出嫁（30%）贩挣、一夢(mèng)初醒（20%）喉前。如此一來(lái)没酣，就突出了最想表達(dá)的內(nèi)容，有輕有重卵迂，思路清晰裕便。
所以在此建議，寫(xiě)戲之前需要想好了再下筆见咒，考慮一下各部分的大概篇幅偿衰，這樣才能避免頭重腳輕或者本末倒置的情況。
2改览、 各種描寫(xiě)下翎、層次安排
這一節(jié)是本章重點(diǎn)，現(xiàn)在講完了大體框架恃疯，我們來(lái)處理一些相對(duì)細(xì)節(jié)的東西。一篇戲中墨闲，環(huán)境今妄，動(dòng)作，心理鸳碧，語(yǔ)言盾鳞，可謂是必備。那么如何將這四者合理運(yùn)用瞻离，是這節(jié)課的重點(diǎn)腾仅。
這一節(jié)是本章重點(diǎn)，現(xiàn)在講完了大體框架恃疯，我們來(lái)處理一些相對(duì)細(xì)節(jié)的東西。一篇戲中墨闲，環(huán)境今妄，動(dòng)作，心理鸳碧，語(yǔ)言盾鳞，可謂是必備。那么如何將這四者合理運(yùn)用瞻离，是這節(jié)課的重點(diǎn)腾仅。
很多人都喜歡在開(kāi)頭寫(xiě)環(huán)境，但是也常因此而頭重腳輕套利。那么如何將環(huán)境寫(xiě)得不累贅冗長(zhǎng)推励、并且有意義？
環(huán)境是為了烘托人物和劇情而存在肉迫。不同性格之人看到的景色是不同的验辞；發(fā)生過(guò)什么事，同樣的景致也有微妙的變化喊衫。比如同樣是下雨：開(kāi)朗的小娃會(huì)跑出去淋雨玩耍跌造，風(fēng)流才子會(huì)覺(jué)得這景色很雅致有情調(diào)，失戀的人會(huì)覺(jué)得雨天很凄涼族购；再比如夜晚安靜的皇宮：無(wú)知小宮女會(huì)覺(jué)得寧謐清靜壳贪，懷了造反之心的官員會(huì)覺(jué)得風(fēng)雨欲來(lái)，等等寝杖。如果戲中要上戰(zhàn)場(chǎng)违施，寫(xiě)景之時(shí)莫要太溫柔雅致，可以寫(xiě)得恢弘大氣瑟幕，或者悲壯慘烈醉拓，這樣的環(huán)境除了給人合理的畫(huà)面感伟姐，也能使得人物形象更加立體。（另外一提亿卤，常有人將出征場(chǎng)面寫(xiě)得十分喜慶愤兵，總體來(lái)說(shuō)這是不科學(xué)的，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回排吴？自己生死未卜秆乳，家中還有老小提心吊膽，試問(wèn)這種不知是不是永別的送行場(chǎng)面钻哩，如何喜慶得起來(lái)屹堰？）
很多人一口氣寫(xiě)了很長(zhǎng)篇幅的景色，但是效果并不好街氢。一來(lái)會(huì)覺(jué)得堆砌扯键，二來(lái)會(huì)覺(jué)得單調(diào)。那么如何才能排除這兩點(diǎn)弊采核唷荣刑？最好的方法就是分散開(kāi)寫(xiě)。
開(kāi)頭可以寫(xiě)景伦乔，但是未必要將你看到的景色一次性全部描述完厉亏，可以將它分成三四段，然后分散插入到整篇戲的各處烈和。這樣一來(lái)不會(huì)給人造成視覺(jué)疲勞爱只，二來(lái)寫(xiě)景用到的華麗辭藻可以給整篇文章均勻上色，不會(huì)顯得頭重腳輕招刹。另外寫(xiě)景的時(shí)候要避免堆砌恬试，盡量不要出現(xiàn)重復(fù)的詞。比如鵝毛大雪疯暑、漫天飛雪忘渔。這兩個(gè)詞一個(gè)意思，一句話中不用都出現(xiàn)缰儿，選擇一個(gè)最能表達(dá)情景的用上便可畦粮。
環(huán)境除了用在開(kāi)頭、文中乖阵，用在結(jié)尾也很不錯(cuò)宣赔。比如開(kāi)頭寫(xiě)下雪，靜謐無(wú)聲瞪浸，戲中發(fā)生了慘烈打斗死了很多人儒将，結(jié)局再寫(xiě)安靜的落雪，雖然是同樣的景致对蒲，但是給人感覺(jué)便多了一層死寂钩蚊，效果不一樣贡翘，能給人回味的空間。
動(dòng)作方面砰逻，常有人說(shuō)不知如何寫(xiě)動(dòng)作鸣驱，或許很大一部分原因是因?yàn)椴恢獜哪牟糠窒葘?xiě)起。為了使動(dòng)作戲流暢蝠咆，順序是很必要的踊东。從上到下、從前到后刚操、從左到右闸翅、從細(xì)節(jié)到大動(dòng)作，等等菊霜，都可以作為動(dòng)作描寫(xiě)的順序坚冀。比如從上到下：鎖眉頷首，右手拔劍出鞘鉴逞，勁腰一擰轉(zhuǎn)身刺向那人记某，蹬步遽動(dòng)，迅疾踏過(guò)滿地落葉华蜒，向其逼去辙纬。如果想要做到動(dòng)作多而不亂豁遭，重點(diǎn)就在于順序叭喜。除此之外，一個(gè)人的動(dòng)作習(xí)慣和性格身世息息相關(guān)蓖谢。比如一個(gè)教養(yǎng)良好的貴族子弟捂蕴，你讓他當(dāng)眾摳腳，顯然是不太符合常理的闪幽；同樣啥辨，讓老頑童周伯通那樣歡脫的人規(guī)矩斯文地端坐著看一本書(shū)，也不大容易做到盯腌。另外溉知，細(xì)微的小動(dòng)作也能幫助塑造一個(gè)人的形象，這一點(diǎn)放到后面說(shuō)腕够。
除此之外常出現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題就是動(dòng)作太過(guò)密集级乍，導(dǎo)致堆砌。這一點(diǎn)經(jīng)常出現(xiàn)在打戲當(dāng)中帚湘，一句話出現(xiàn)三四個(gè)動(dòng)作玫荣，導(dǎo)致思維跟不上視覺(jué)，會(huì)讓人看得很累大诸。比如：前撲抱人滾兩圈后跨坐而起抬拳揍下捅厂。這種時(shí)候可以稍微放慢一些步調(diào)贯卦，做到劇情緊湊的同時(shí)說(shuō)話有條理：縱身一撲，抱著對(duì)方滾倒在地焙贷，隨后立即跨坐而起撵割，抬手攥拳，重重往人臉上砸去盈厘。
再說(shuō)語(yǔ)言睁枕。這是戲中最直觀、最推動(dòng)劇情的描寫(xiě)沸手。不同性格的人會(huì)有不同的說(shuō)話方式外遇，所以在表達(dá)之時(shí)，需要考慮到這一點(diǎn)契吉。同樣是告別跳仿，知禮的文人會(huì)道一聲“在下這便告辭【杈В”豪邁的江湖人會(huì)說(shuō)一句“老子走了菲语！”再比如城府深一些的，經(jīng)常一語(yǔ)雙關(guān)或者說(shuō)一半藏一半惑灵；刻板沉穩(wěn)一些的山上，言語(yǔ)一針見(jiàn)血、不怎么用反問(wèn)句英支；開(kāi)朗話嘮一些的佩憾，或許事情不管大小輕重都一并說(shuō)出來(lái)才舒坦。另外需要注意的是很多人喜歡將內(nèi)心活動(dòng)用喃喃自語(yǔ)的方式表達(dá)出來(lái)干花，比如：“好無(wú)聊啊妄帘，今天做什么好呢……不如來(lái)下棋吧！”這種寫(xiě)法會(huì)給人一種很怪異的感覺(jué)池凄，換角度來(lái)想抡驼，我們現(xiàn)實(shí)生活中獨(dú)處之時(shí)一般也不會(huì)自言自語(yǔ)，所以這里建議將這種語(yǔ)言轉(zhuǎn)換成心理或者動(dòng)作等描寫(xiě)：百無(wú)聊賴中不知如何打發(fā)時(shí)間肿仑，忽然興起致盟，遂取來(lái)棋盤落子布局。當(dāng)然這也要視情況而定尤慰，比如內(nèi)心情緒起伏大之時(shí)馏锡，一兩句符合情景的自語(yǔ)是很好的。
現(xiàn)在來(lái)談心理割择。心理描寫(xiě)是很能表現(xiàn)你是否掌握了這個(gè)人物的眷篇，因?yàn)橐眠@個(gè)角色的性格、身世荔泳，去代替自己的想法蕉饼，也就是能不能換位思考虐杯、做到入戲。比如昧港，奢侈的富人看到一兩銀子會(huì)很不屑擎椰，而乞丐看到一文錢就能歡天喜地一整天。所以在寫(xiě)心理之前创肥，要站在筆下角色的角度去考慮問(wèn)題达舒，而不是用本體的思想。另外將心理通過(guò)動(dòng)作叹侄、神態(tài)等細(xì)節(jié)將一個(gè)人的心理表達(dá)出來(lái)巩搏，也是很有味道的。比如筆者在紫胤真人自戲中趾代，紫胤懷念逝徒贯底，會(huì)摩挲徒兒曾經(jīng)用過(guò)的木劍，以此表達(dá)思念撒强。再打個(gè)比方禽捆，古文中“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也飘哨，今已亭亭如蓋矣”這句話胚想，比直接說(shuō)“我內(nèi)人死了很多年我很想她”，來(lái)得更含蓄深情芽隆。當(dāng)然浊服，直白地表達(dá)也有另一種大方的美感，比如：不自由摆马，毋寧死臼闻。所以心理描寫(xiě)鸿吆，主要看戲中人物的性格囤采、營(yíng)造的氛圍，以及個(gè)人喜好惩淳。再者神態(tài)方面蕉毯，眉毛一揚(yáng)，眼睛一覷思犁，也都能反映出一部分心理活動(dòng)代虾。
綜上所述，如果最初人物設(shè)定得詳細(xì)激蹲，寫(xiě)戲的時(shí)候這些問(wèn)題都會(huì)迎刃而解棉磨，因?yàn)橐呀?jīng)事先將這個(gè)人物的性格習(xí)慣揣摩透徹了。
長(zhǎng)段戲文想要行文順暢学辱，且不會(huì)產(chǎn)生堆砌的錯(cuò)覺(jué)乘瓤，就要求即便以動(dòng)作為主（H除外）环形，也最好穿插使用各種描寫(xiě)，特別是走劇情衙傀。
那么問(wèn)題來(lái)了抬吟，如何分配動(dòng)作，心理统抬，語(yǔ)言火本，環(huán)境？
很多人寫(xiě)的時(shí)候這四者交錯(cuò)雜糅在一起聪建，會(huì)給人一種邏輯不清晰的感覺(jué)钙畔。這里給入圈時(shí)間不長(zhǎng)的新人推薦一種常見(jiàn)寫(xiě)法：景色由遠(yuǎn)及近，直到人物出現(xiàn)在畫(huà)面中金麸，然后看這個(gè)人在做什么（也就是動(dòng)作）刃鳄，之后再近一些，看清他的形象神態(tài)钱骂，再聽(tīng)聽(tīng)他說(shuō)什么叔锐。這樣給人感覺(jué)順暢感會(huì)強(qiáng)一些，當(dāng)然完全反著來(lái)也是可以的见秽。重點(diǎn)就在于戲文的順序和層次安排愉烙，當(dāng)也不是每種描寫(xiě)都必須出現(xiàn)，視情況而定解取，一切為了劇情和人物服務(wù)步责。
然后按照一定的順序，一段戲碼出來(lái)了禀苦。接下說(shuō)就是刪改蔓肯。你所寫(xiě)的環(huán)境、動(dòng)作振乏、心理蔗包、語(yǔ)言，如果和情節(jié)無(wú)關(guān)慧邮、和人物不符调限、沒(méi)能埋成伏筆，都是累贅误澳，可統(tǒng)統(tǒng)刪去耻矮。并且同時(shí)精煉用詞，使得整篇戲更加簡(jiǎn)潔忆谓。
再然后裆装，這四者是否需要相同的篇幅？答案是否定的。一篇戲哨免，總該有不同的側(cè)重點(diǎn)勾扭。這也是根據(jù)劇情決定的。你最想表達(dá)的東西铁瞒，是你在做什么妙色、還是在想什么、看什么慧耍，決定了四個(gè)方面占的比重身辨。你想突出你在洗澡，自然多寫(xiě)些動(dòng)作芍碧。想突出浴室多華麗煌珊，就多寫(xiě)景色。想突出你在洗澡的時(shí)候想什么心事泌豆，就多寫(xiě)些心理定庵。想突出你在洗澡的時(shí)候唱歌，就多寫(xiě)語(yǔ)言踪危。 有人會(huì)想四者兼得蔬浙。但是這樣往往會(huì)顯得側(cè)重點(diǎn)不清晰，本末倒置贞远，也就是常說(shuō)的“細(xì)節(jié)寫(xiě)多了畴博、主線沒(méi)寫(xiě)出來(lái)”的情況。所以一篇好戲蓝仲，也存在適當(dāng)?shù)娜∩釂?wèn)題俱病，而且如果遣詞造句的功力練到了一定程度，哪怕是一筆帶過(guò)的東西袱结，也能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效亮隙。
3、細(xì)節(jié)處理
講完了層次垢夹，該說(shuō)的就是句式和細(xì)節(jié)的問(wèn)題溢吻。筆者不會(huì)強(qiáng)調(diào)主謂賓的用法，但是在戲文中棚饵，確確實(shí)實(shí)需要保證語(yǔ)句的暢通煤裙。有的人為了追求類似文言文的效果掩完，生硬地搬套文言文語(yǔ)法噪漾、夾雜交替使用文言文白話文，從而導(dǎo)致語(yǔ)序顛倒錯(cuò)亂且蓬、讀不通等問(wèn)題欣硼，這種的就是裝X裝得過(guò)了。比如：庭有枇杷樹(shù)恶阴，吾妻死之年所手植也诈胜，現(xiàn)在已經(jīng)非常茂盛了豹障。這種畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變得有點(diǎn)突兀，所以建議要么通篇白話焦匈，要么通篇文言文血公，混雜在一起容易不倫不類。語(yǔ)言簡(jiǎn)練和通順本不是相矛盾的事情缓熟，所以在寫(xiě)戲之時(shí)累魔，保證沒(méi)有語(yǔ)病是最重要的。
講完了層次垢夹，該說(shuō)的就是句式和細(xì)節(jié)的問(wèn)題溢吻。筆者不會(huì)強(qiáng)調(diào)主謂賓的用法，但是在戲文中棚饵，確確實(shí)實(shí)需要保證語(yǔ)句的暢通煤裙。有的人為了追求類似文言文的效果掩完，生硬地搬套文言文語(yǔ)法噪漾、夾雜交替使用文言文白話文，從而導(dǎo)致語(yǔ)序顛倒錯(cuò)亂且蓬、讀不通等問(wèn)題欣硼，這種的就是裝X裝得過(guò)了。比如：庭有枇杷樹(shù)恶阴，吾妻死之年所手植也诈胜，現(xiàn)在已經(jīng)非常茂盛了豹障。這種畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變得有點(diǎn)突兀，所以建議要么通篇白話焦匈，要么通篇文言文血公，混雜在一起容易不倫不類。語(yǔ)言簡(jiǎn)練和通順本不是相矛盾的事情缓熟，所以在寫(xiě)戲之時(shí)累魔，保證沒(méi)有語(yǔ)病是最重要的。
長(zhǎng)句詞語(yǔ)字?jǐn)?shù)較多够滑，修飾語(yǔ)多垦写，用的比喻等手法多。但有的人寫(xiě)長(zhǎng)句常常會(huì)堆砌辭藻彰触，追求浮華而舍本逐末梯投。一篇戲文中如果每句話都是十幾二十幾個(gè)字，看著多少會(huì)有冗長(zhǎng)之感况毅；短句詞語(yǔ)較少分蓖，簡(jiǎn)潔有力、節(jié)奏明快尔许。但有人寫(xiě)短句常常會(huì)斷句不當(dāng)咆疗，捏詞生硬而缺少流暢。一段中母债，每句話都是四個(gè)字午磁，乍一看很高大上，但是仔細(xì)看過(guò)去毡们，銜接迅皇、描寫(xiě)都成問(wèn)題。
最好的方式就是長(zhǎng)短句混合在一起用衙熔。比如一兩個(gè)短句登颓，然后來(lái)一兩句長(zhǎng)句，這樣的好處會(huì)給讀者有喘息的空間红氯，節(jié)奏感強(qiáng)框咙，邏輯也更加明顯。比如：斂眉負(fù)手痢甘，孑然佇立梅樹(shù)下喇嘱，身形如松，肩頭鑲絨大髦教寒風(fēng)舞得獵獵飛揚(yáng)塞栅。冥思間忽聞背后勁風(fēng)襲來(lái)者铜，未曾回頭，僅從容側(cè)首避過(guò)，并指彈開(kāi)頰邊槍尖作烟。
接下來(lái)處理一些更細(xì)節(jié)的愉粤。如何塑造一個(gè)人物，除了骨架血肉拿撩，還需要修飾衣厘。這里的修飾，可以是很多種压恒。讓一個(gè)人物活起來(lái)方法有很多头滔。
其一，適當(dāng)?shù)牧?xí)慣性動(dòng)作或者口頭禪涎显。筆者友人塑造的王爺坤检，溫潤(rùn)如玉，卻也心機(jī)深沉期吓。他在動(dòng)主意的時(shí)候早歇，常常會(huì)轉(zhuǎn)手上的扳指。再舉個(gè)例子讨勤，西門吹雪的招牌動(dòng)作就是吹劍箭跳，柯南斷案前也要用繩命去射岳父。這樣的招牌動(dòng)作能讓人留下深刻的印象潭千，也能突出這個(gè)人的一部分性格谱姓，比如張狂，深沉刨晴，好動(dòng)屉来，等等”否口頭禪也一樣茄靠，都能反映出一個(gè)人的性格。不過(guò)需要注意的是蝶桶，一切都要適度慨绳。很多新人喜歡：xxxxxx【笑】；xxxx【笑】這樣每句話都帶個(gè)表情或者【喝茶】【淡漠臉】之類真竖。不是不可以脐雪，而是不用每句話都帶上，容易給人造成視覺(jué)疲勞恢共，從而產(chǎn)生這是蘇白娘的感覺(jué)战秋。
細(xì)節(jié)方面還可以用道具。道具有很多旁振，從身上穿的到手里拿的获询，都能突出一個(gè)人的不同方面涨岁。
拿武器來(lái)說(shuō)拐袜，不同性格的人所使用的武器也不同吉嚣。君子一些的用劍，豁達(dá)霸氣一些的用刀蹬铺，剛正不阿一些的用槍等等尝哆。再然后，折扇甜攀，羽扇秋泄，蒲扇，綢扇规阀；青龍偃月刀恒序，五尺斬馬刀，唐刀谁撼，苗刀歧胁，飛刀……這些不同的道具也都能讓人腦補(bǔ)出不同的形象。另外厉碟，同樣的道具喊巍，不同的人能有不同的用法，比如書(shū)塾的儒雅夫子箍鼓，喜歡用扇子輕敲學(xué)生的腦門崭参；風(fēng)流的紈绔子弟，喜歡拿把扇子耍帥泡妞款咖。所以如何塑造一個(gè)人何暮，細(xì)節(jié)方面也是很能做功夫的地方。
最后要說(shuō)的就是思維邏輯铐殃。很多人覺(jué)得寫(xiě)一個(gè)人物要么崩皮郭卫，要么寫(xiě)出來(lái)都一個(gè)模樣。這個(gè)問(wèn)題就在于你能不能換位思考背稼，用你筆下那個(gè)人的思考方式去說(shuō)話做事贰军。這一點(diǎn)在前面的心理描寫(xiě)部分已經(jīng)提過(guò)，所以就不再多說(shuō)蟹肘。很多性格并非真的撐不住词疼，而是在于你對(duì)這個(gè)角色的了解有多深入、對(duì)描寫(xiě)這種性格的用詞有多少積累帘腹。
課題總結(jié)：
這節(jié)課講的都是基礎(chǔ)贰盗，比較粗淺，但是能不能融會(huì)貫通阳欲、靈活運(yùn)用舵盈，還在于你們下筆的時(shí)候花了多少心思去分析思考陋率。包括筆者自己，寫(xiě)戲之時(shí)也無(wú)法兼顧所有方面秽晚，所以還是需要多看多寫(xiě)瓦糟，這樣對(duì)戲文的提高才最有用。一篇好戲是值得琢磨的赴蝇，所以在旁人琢磨之前菩浙，你自己就要花更多的心思去琢磨這篇戲。另外課中可能很多東西不太適合純動(dòng)作戲（比如純粹的打戲句伶、H等）劲蜻，所以還望讀者自取。
除了構(gòu)架劇情文筆考余，一些技術(shù)性的東西需要自己去百度先嬉，比如具體官職、琴技畫(huà)法楚堤，等等疫蔓。偷懶和不偷懶的戲是有區(qū)別的，雖然不需要把戲?qū)懙煤?a target="_blank" rel="nofollow">百度百科一樣钾军，但是很多東西你自己當(dāng)做積累鳄袍，日后總會(huì)有用到的一天。另外建議寫(xiě)完戲可以存起來(lái)吏恭，這樣方便以后修改拗小，也是對(duì)自己的一個(gè)提高。
在此希望所有人碼戲愉快樱哼。
這節(jié)課講的都是基礎(chǔ)贰盗，比較粗淺，但是能不能融會(huì)貫通阳欲、靈活運(yùn)用舵盈，還在于你們下筆的時(shí)候花了多少心思去分析思考陋率。包括筆者自己，寫(xiě)戲之時(shí)也無(wú)法兼顧所有方面秽晚，所以還是需要多看多寫(xiě)瓦糟，這樣對(duì)戲文的提高才最有用。一篇好戲是值得琢磨的赴蝇，所以在旁人琢磨之前菩浙，你自己就要花更多的心思去琢磨這篇戲。另外課中可能很多東西不太適合純動(dòng)作戲（比如純粹的打戲句伶、H等）劲蜻，所以還望讀者自取。
除了構(gòu)架劇情文筆考余，一些技術(shù)性的東西需要自己去百度先嬉，比如具體官職、琴技畫(huà)法楚堤，等等疫蔓。偷懶和不偷懶的戲是有區(qū)別的，雖然不需要把戲?qū)懙煤?a target="_blank" rel="nofollow">百度百科一樣钾军，但是很多東西你自己當(dāng)做積累鳄袍，日后總會(huì)有用到的一天。另外建議寫(xiě)完戲可以存起來(lái)吏恭，這樣方便以后修改拗小，也是對(duì)自己的一個(gè)提高。
在此希望所有人碼戲愉快樱哼。
南瑾珞古風(fēng)課
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