? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2023.5.26

? ? ? 我們用怎樣的辦法能夠把這個(gè)故事講好步鉴。

? ? 第一個(gè)要點(diǎn)揪胃，就是情節(jié)要體現(xiàn)人物的復(fù)雜性和多樣性。有的故事的事件演進(jìn)不復(fù)雜氛琢，有的時(shí)候甚至恰恰非常簡(jiǎn)單喊递，它的復(fù)雜，它的一言難盡阳似，完全在于它所體現(xiàn)的人物性格骚勘，人物狀態(tài)，人物心理的多樣性撮奏。陳凱歌的電影《霸王別姬》俏讹。程蝶衣被人說(shuō)成是漢奸，在日本人戰(zhàn)敗之后他就吃了官司畜吊，上法庭受審泽疆，他被救了出來(lái)，好不容易洗清了他漢奸的嫌疑玲献，但到了法庭上于微，程蝶依在陳詞的時(shí)候說(shuō)了些什么，他說(shuō)青自，他反而說(shuō)青木懂戲株依，就是當(dāng)年讓他唱戲的那個(gè)日本人叫青木，他反而夸日本人懂京劇延窜，愛(ài)京劇恋腕，他還說(shuō)，要是中國(guó)人都像青木這樣逆瑞，那么京劇完不了荠藤。這不簡(jiǎn)直就是官司還沒(méi)吃夠嗎？但是這一段兒陳詞恰恰說(shuō)明了重疊于這個(gè)人的性格获高，一個(gè)就是戲比天大哈肖，他把京劇這個(gè)東西看的比天還大，他寧可自己的命不要了念秧，他也要把京劇這個(gè)東西給保護(hù)好淤井，再有一個(gè)呢，就是陳蝶衣這個(gè)人非常的真，他不會(huì)說(shuō)假話(huà)币狠，他對(duì)誰(shuí)有什么感覺(jué)游两，對(duì)誰(shuí)是什么印象，他張嘴就說(shuō)漩绵。我的小說(shuō)《借命而生》贱案，講了這樣一個(gè)故事，20世紀(jì)80年代一個(gè)叫杜湘東的警察止吐，他崇拜英雄想當(dāng)刑警宝踪，但是人家說(shuō)看守所缺人你去當(dāng)看守，他當(dāng)看守當(dāng)?shù)耐Ρ锴陌印＿@期間呀肴沫，遇到了兩個(gè)奇怪的犯人，怎么看怎么不像壞人蕴忆，后來(lái)就知道他們背后還有故事颤芬，可因?yàn)橐淮侮幉铌?yáng)錯(cuò)這倆犯人越獄了，抓回來(lái)套鹅，一個(gè)逃跑了站蝠，一個(gè)死了。杜湘東就一直追捕從他手里逃跑的那個(gè)犯人卓鹿，兩個(gè)人的糾纏貫穿了一生菱魔，這兩個(gè)逃犯一個(gè)叫許文革，一個(gè)叫姚彬彬吟孙，許文革是比較硬氣的澜倦，姚彬彬呢就比較軟弱，這倆人的關(guān)系特別好杰妓，警察丟了一把槍?zhuān)@把槍是誰(shuí)搶的呢藻治？如果情節(jié)設(shè)置成許文革去搶了，那么這是一個(gè)正常的設(shè)置巷挥，許文革硬桩卵，他就沒(méi)有什么出奇的地方。但是我讓姚彬彬去搶了這把槍?zhuān)Ρ虮驗(yàn)槭裁磸目词厮木焓掷飺屃艘话褬屇乇侗觯克膊皇菫榱巳マk案雏节，而是說(shuō)他要用手里的這把槍去吸引警察來(lái)抓自己，他要掩護(hù)許文革高职。姚彬彬的性格到底是什么樣的一方面钩乍，他除了軟弱，另一方面他就是聰明有遠(yuǎn)見(jiàn)怔锌，而且他是一個(gè)軟中帶硬的人寥粹，看起來(lái)就是個(gè)乖孩子变过，誰(shuí)都欺負(fù)他，可他心里有譜排作，認(rèn)準(zhǔn)的事啊，他比誰(shuí)都有決心亚情。這種人能干出驚天動(dòng)地的事兒了妄痪，在這兒，我寫(xiě)的就不是姚彬彬的軟弱楞件，也不是姚彬彬的聰明了衫生，而是姚彬彬?qū)υS文革的義氣，他寧可犧牲自己土浸，也要讓許文革逃跑罪针。

? ? ? 第2個(gè)要點(diǎn)，就是情節(jié)要體現(xiàn)內(nèi)在沖突和外在沖突黄伊。內(nèi)在沖突就是說(shuō)人物的矛盾以及矛盾展開(kāi)的方式是建立在相對(duì)深沉的人物性格和人物糾葛的基礎(chǔ)上的泪酱，他往往和形而上的抽象的人生思考有關(guān)，而不是特別簡(jiǎn)單的利益沖突还最。外在沖突墓阀，就是人物的矛盾常常和利益有關(guān)，常常就是利益沖突拓轻。職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)斯撮，財(cái)產(chǎn)糾紛，感情糾紛扶叉，這些往往是我們?cè)趯?xiě)故事的時(shí)候經(jīng)常會(huì)利用到涉及到的沖突勿锅，這種沖突雖然往往比較激烈，容易讓人物之間產(chǎn)生顯而易見(jiàn)的不共戴天的矛盾枣氧，但它往往還有一個(gè)特點(diǎn)溢十，就是比較外在，而那種不易言說(shuō)的內(nèi)在的矛盾达吞，有的時(shí)候讓你的情節(jié)生動(dòng)茶宵。金庸的《笑傲江湖》。從笑傲江湖可以看出很多對(duì)于社會(huì)甚至對(duì)于政治的隱喻宗挥，這些隱喻又和人類(lèi)心靈的追求和安放相關(guān)乌庶，這樣一種矛盾，可以說(shuō)它就是相對(duì)內(nèi)在的也相對(duì)形而上的矛盾契耿，比起世俗層面的紛爭(zhēng)瞒大，上述矛盾的戲劇效果其實(shí)更強(qiáng)，對(duì)于情節(jié)的推動(dòng)力量其實(shí)是更本質(zhì)的搪桂。

? ? ? 第3個(gè)要點(diǎn)透敌，就是情節(jié)還可以由歷史和時(shí)代驅(qū)動(dòng)盯滚。我們說(shuō)對(duì)于情節(jié)和事件發(fā)展，不要就著時(shí)間談事件酗电，或者說(shuō)你不能孤立的只看一件事魄藕，萬(wàn)事萬(wàn)物都是有聯(lián)系的，把你所考慮的情節(jié)事件撵术，關(guān)鍵更宏大的或者說(shuō)更廣闊的空間里背率，是非常成熟的，也提供了很多可以借鑒的范例嫩与。老舍的《茶館》寝姿，一個(gè)小小的茶館的興衰歷程，看似寫(xiě)的就是王利發(fā)一個(gè)人的掙扎划滋，但他寫(xiě)的實(shí)際呢又是舊中國(guó)幾十年的風(fēng)雨歷程饵筑，像茶館這種寫(xiě)法，就是典型的把個(gè)人命運(yùn)放到歷史大事件大時(shí)代之中去考察的視角处坪。他也是把歷史事件本身作為了情節(jié)的推動(dòng)力量根资，歷史的力量是無(wú)窮強(qiáng)大的，在這種外力的推動(dòng)下同窘，個(gè)人顯得微不足道嫂冻。話(huà)劇茶館里一幕與一幕之間的轉(zhuǎn)換王長(zhǎng)貴，從苦苦支撐的支撐不下去塞椎，本質(zhì)上都是歷史推動(dòng)的桨仿，結(jié)果從晚清到軍閥混戰(zhàn)到國(guó)民黨執(zhí)政時(shí)期的種種腐敗，造成了安分守己的舊市民的走投無(wú)路案狠，不只是茶館服傍。我們?yōu)槭裁凑f(shuō)老舍是一個(gè)了不起的劇作家，就是因?yàn)樗_(kāi)創(chuàng)了一個(gè)獨(dú)特的戲劇模式骂铁，而從某種意義上來(lái)說(shuō)吹零，這種模式又不是中國(guó)作家所獨(dú)有的，也不能說(shuō)它就過(guò)時(shí)了拉庵，很多當(dāng)下還在持續(xù)寫(xiě)作的各個(gè)國(guó)家的作家灿椅，其實(shí)都有著類(lèi)似的思路，把個(gè)人命運(yùn)放到歷史的進(jìn)程之中去考察钞支，甚至將歷史本身作為小說(shuō)的推動(dòng)力茫蛹。