一部小說的結(jié)構(gòu)帶動(dòng)了作者的思想脈絡(luò)咙轩，傳統(tǒng)上的小說大都以時(shí)間為軸获讳、事件為點(diǎn)，人物為線活喊，交織 穿插豐滿了故事丐膝，歐洲18、19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義钾菊、浪漫主義巨著帅矗，諸如托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》、司湯達(dá)的《紅與黑》煞烫、雨果的《悲慘世界》以及中國的四大名著浑此，莫不如是，這些作品都可以作為傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)小說的典范滞详。傳統(tǒng)小說的優(yōu)點(diǎn)是符合人的慣性思維方法凛俱，使閱讀感覺流暢紊馏，易于故事的深刻記憶。傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)也并不是單一的最冰，由于大多傳統(tǒng)小說的人物繁多瘦棋，譬如《水滸傳》中，以事件匯聚人物暖哨，在某一時(shí)間段赌朋，平鋪式的展開敘述，最終讓人物在關(guān)聯(lián)事件中漸漸融合篇裁，最終形成故事高潮的洪流沛慢。而《紅樓夢》卻體現(xiàn)了互動(dòng)性，先介紹主要人物达布，然后以一個(gè)人物帶動(dòng)另一個(gè)人物团甲，層層遞進(jìn)，展開一幅細(xì)致宏大的生活畫卷黍聂。
當(dāng)代優(yōu)秀小說的結(jié)構(gòu)異彩紛呈躺苦，很有些獨(dú)具匠心的作品。秘魯作家略薩在《胡利婭姨媽與作家》中产还，單數(shù)各章講述他與小姨媽的戀愛故事匹厘，雙數(shù)章節(jié)講述玻利維亞的一個(gè)劇作家卡馬喬的悲慘遭遇，故事各自獨(dú)立脐区，內(nèi)在聯(lián)系可能是兩種故事的內(nèi)涵都表現(xiàn)出一定的反世俗性愈诚。中國女作家王安憶在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》中，將故事分成兩條線索展開敘述牛隅，一條線索是通過“我”呈現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)炕柔、完整、個(gè)人的家族史媒佣，另一方面通過歷史的追索匕累，宛如神話故事般地展示了柔然民族的繁衰歷程，體現(xiàn)了“即使我不知道我將到哪里去丈攒，至少知道我是從何而來”的溯源追尋哩罪。
而南非作家?guī)烨懈怯梅艘乃嫉姆椒ň喸炝恕秲茨昙o(jì)事》，作品每頁分為三欄巡验，最上方是政論和隨筆际插，敘事文體放在下方兩欄，中間一欄是以寫政論和隨筆的老作家為第一人稱展開敘事的显设，最下面一欄是換成了老作家雇傭的打字員安雅為敘述主題框弛，通過不同的角度對(duì)作家第一欄的文稿提出不同的看法，強(qiáng)化了不同個(gè)體的精神多樣性捕捂。
一部小說的結(jié)構(gòu)雖然并不能提高作品本身的思想品味瑟枫，但在一定程度地反映了作者的專注和智慧斗搞，也強(qiáng)化了讀者的感官意識(shí)，無疑會(huì)提高小說作品的層次慷妙。
