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張愛玲扳碍，中國現代小說家提岔。7歲開始寫小說，12歲開始發(fā)表作品左腔。其代表作《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《沉香屑》《金鎖記》等等不勝枚舉唧垦，經久不衰。現代女作家液样，有憑借機智智慧見長的振亮，也有以情感抒發(fā)見長的，但是能將才與情完美地調和在一起的鞭莽，張愛玲毫無疑問一定牢牢地占據榜首的位置坊秸。她是一個矛盾的綜合體——既是名門之后，卻又很驕傲自己的自食其力澎怒；她通達人情褒搔，孤高冷傲；她悲天憫人，但卻時常被指責冷漠寡情星瘾。甚至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂走孽。”
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而這位才華橫溢的女作家，在《談創(chuàng)作》中琳状，毫不吝嗇地談到了自己的寫作心得：養(yǎng)成寫作習慣的人磕瓷，往往沒話找話說。而沒有寫作習慣的人念逞，往往有話沒處說困食。我并不是說有許多天才默默無聞地餓死在閣樓上。比較天才更為要緊的是普通人翎承。一般來說硕盹，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗叨咖，一點獨到的見解瘩例。他們從來沒有想到把它寫下來，事過境遷芒澜，就此湮沒了仰剿。也許是至理名言，也許僅僅是無足輕重的一句風趣的插科打諢痴晦，然而積少成多南吮，究竟是我們文化遺產的一項損失。
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——舉個例子誊酌，我認識一個老太太部凑。她對于老年人的脫發(fā)有極其精微的觀察。她說：”中國老太太以前往往禿頭碧浊，現在不禿了涂邀。老太爺則相反，從前不禿箱锐，現在禿了是很常見的比勉。外國老太太不禿而老太爺禿。為什么呢驹止？研究下來浩聋，得到如此的結論：舊時代的中國女人梳著太緊的發(fā)髻，將頭發(fā)痛苦地向后拉著臊恋，所以容易禿衣洁。男人以前沒有戴帽的習慣，現在中國男子與西方人一般常年離不開帽子抖仅，戴帽子對頭發(fā)的健康有礙坊夫，所以禿頭的漸漸多了砖第。然則外國女人也戴帽子，何以不禿呢环凿？因為外國女人的帽子忽大忽小梧兼，忽而壓在眉心，忽而釘在腦后拷邢，時時改變著位置袱院，所以不至于影響到頭皮的的青春活力屎慢。
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這位老太太雖有心得瞭稼，但說過就放到了一邊。但是張愛玲卻當寶貝一樣撿了回來腻惠，放到了自己的寫作素材庫里环肘。小編以為，這暴露了寫作人最真實的狀態(tài)集灌。每一個寫作人自己的人生經歷總是有限悔雹，寫的久了，覺得沒什么寫的欣喧，缺少素材腌零，這是很正常的。那怎樣才能做到養(yǎng)成寫作習慣唆阿，沒話找話說益涧。就必須要靠平日的積累。應該說現在的信息便捷網絡發(fā)達的社會驯鳖，獲取某一方面專業(yè)的素材更是便捷了許多闲询，為寫作人的沒話找話說提供了更多選擇的途徑。那么浅辙，寫作人需要做的就是觀察扭弧，搜尋，刪減對自己創(chuàng)作對自己的有用的信息记舆。
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而沒有寫作習慣的人鸽捻，往往有話沒處說的人呢？大師的建議則是——想寫時就寫泽腮，寫下自己真實人生的作品御蒲，人人都是生活作家！
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