清代家具的三大流派
清代家具風格獨特重挑，淳樸自然的民間工藝和矯飾雕琢的宮廷工藝兩個體系競相發(fā)展嗓化，在數(shù)百年的積淀下，各種不同的審美傾向競相出現(xiàn)谬哀，逐漸形成了不同的地域特色刺覆。自雍正至乾隆晚期，形成以京作史煎、蘇作和廣作為代表的三大流派谦屑。
廣式家具
清代家具中最有代表性者首推廣式驳糯。廣州地處珠江三角洲，海運便捷氢橙，經濟發(fā)達酝枢，貿易興盛，商家云集悍手，東西方文化交流頻繁帘睦，是我國對外交流的重要門戶。
廣州地理位置之特殊是廣式家具形成的重要條件坦康。廣式家具在繼承傳統(tǒng)家具風格的基礎上竣付，大量吸收外來家具制作工藝。形式上滞欠，從純真卑笨、洗練、淳樸仑撞、雋永轉向富麗、豪華妖滔、精致和凝重隧哮；裝飾手法上，運用多種裝飾材料座舍，將中沮翔、西多種工藝手法融為一體，形成了具有地域特色鮮明和強烈的時代氣息曲秉，是中西合璧的結晶采蚀。
海運的便捷、對外貿易的興盛為廣式家具制作提供了豐富的材料來源承二，所以廣式家具在用材上既講求木質的一致性榆鼠，又追求材質的高品質。通常所見的廣式家具亥鸠，或紫檀妆够、或紅木、皆為清一色的同一木質负蚊，決不摻雜別種木材神妹。家具的各部構件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊家妆，如果是重要的承重部位鸵荠，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作 法伤极，而習慣用一木挖成蛹找。
而且廣式家具不加漆飾姨伤，充分展現(xiàn)優(yōu)質木材的天然紋理和色澤美，打磨后直接揩漆熄赡，使木質完全裸露姜挺。讓人一看便有實實在在、一目了然之感彼硫。
同時炊豪，廣式家雕刻和鑲嵌的藝術手法不同。廣式家具造型凝重拧篮，體量龐大词渤，注重雕刻裝飾。它的雕刻風格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響串绩，雕刻花紋隆起較高缺虐，個別部位近乎圓雕。加上磨工精細礁凡，使花紋表面瑩滑如玉高氮，絲豪不露刀鑿痕跡。在雕刻時顷牌，除圖案紋飾外剪芍，其余則用刀鏟平。從整個地子看窟蓝，決無此起彼伏高低不平的現(xiàn)象罪裹，形成與明式家具截然不同的藝術風格，深受宮廷运挫、達官貴族和文人的青睞状共。
鑲嵌作品多為插屏、掛屏谁帕、屏風峡继、箱子、柜子等匈挖，原料以木雕鬓椭、象牙雕、景泰蘭关划、玻璃畫等為主小染。廣州還有一種以玻璃油畫為裝飾材料的家具，也以屏類家具最為常見贮折。中國現(xiàn)存的玻璃油畫裤翩，除直接由外國進口外，大都由廣州生產。
蘇式家具
蘇式家具踊赠，泛指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產的家具呵扛。除蘇州外，也包括揚州筐带、常熟今穿、上海松江等地區(qū)。清代蘇式家具分為三類：第一類傳承明代樣式伦籍，此類家具多流行于蘇州周邊小城鎮(zhèn)和農村地區(qū)蓝晒；第二類保留著明代家具主要造型特征，但在部分裝飾方面吸取清代家具的特色帖鸦；第三類追求清代厚重芝薇、富麗、華美之特征作儿，由淳樸洛二、洗練向繁冗堂皇，精雕細鏤攻锰，刻意修飾晾嘶，向華而不實方向轉變，成為清代蘇式家具的一大代表風格娶吞。
蘇式家具大多采用包鑲法变擒。所謂包鑲技藝，即用雜木為骨架寝志，在外面粘貼硬木薄板，或在不破壞外觀整體美觀和功能的前提下策添，在無關緊要或隱匿處用普通木材替代材部。也就是說，為了節(jié)省木料唯竹，暗處構件常以雜木代替乐导，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。從明清兩代的蘇作家具看浸颓，十有八九都有這種現(xiàn)象物臂。床榻椅子等類家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋产上，既有很強的裝飾作用棵磷，又達到物盡其用的目的。坐面多用藤心晋涣，既使坐面具備彈性仪媒，透氣性又好，同時也節(jié)省了木料谢鹊。這正好符合蘇式家具傳承下來的宗旨——“把每一塊木料都要用盡算盡”算吩！
蘇式家具大多漆油漆留凭，這樣既防潮，又遮丑偎巢。玉石蔼夜、象牙、牛骨压昼、螺鈿求冷、彩石等在蘇式家具中常被用作裝飾材料，裝飾題材多取自歷史人物故事巢音、山水風景遵倦、植物花鳥、神話傳說官撼、吉祥紋樣圖案等梧躺。折枝花卉亦很普遍，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主傲绣，西洋花紋極為少見掠哥。
蘇式家具中有不少是雞翅木制作的。蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點是可以充分利用材料秃诵，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會廢棄续搀。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮菠净，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個特征禁舷。
京式家具
京式家具以清宮造辦處所制為代表，風格介于廣式和蘇式之間毅往。比起廣作家具要精巧牵咙，比起蘇作家具更為寬大嵌洼。取廣顿膨、蘇二作之長委粉，融百工之巧思熙揍，化西洋之風為己用懂盐，達到中國古典家具制作的高峰彤灶。
京式家具造型上力求莊重寬大康吵、威嚴孙乖、華麗和氣派戒幔。由于清代家具重黑不尚黃吠谢，故京式家具以紫檀為主，次為紅木诗茎、花梨囊卜。而且用料較蘇式要實在，基本不用包鑲技藝，在一件家具上面只會單獨使用一種木材栅组，絕對不會將不同的木材混雜使用雀瓢。同時為了保證家具外觀顏色和紋路一致性和牢固性，基本上都是一木連作出來的玉掸，而不會以小料進行拼接而成刃麸。哪怕是一些大件的作品一定要進行拼接時，也是要精挑細選出色 澤和紋理一致的小料司浪，讓其紋理和顏色保持一致性泊业。
京式家具大量采用鑲嵌技法，重蠟工啊易，一般不髹漆吁伺，采取傳統(tǒng)工藝的磨光和燙蠟。在桌案租谈、椅凳篮奄、箱柜上普遍應用明代裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板的紋飾。裝飾紋飾素材多來自于三代銅器和漢代石刻割去，有夔龍窟却、夔鳳、拐子紋呻逆、蟠紋夸赫、夔紋、獸面紋咖城、雷紋茬腿、蟬紋、勾卷紋等宜雀。京式家具中的一部分來自南方切平，自明初至康雍年間，各朝明文規(guī)定州袒，允許漕船軍夫隨船攜帶貨物并準許販賣，所以今天許多的京式傳世家具來自于南方地區(qū)弓候。
清代的京式民間家具郎哭，以崇文門外魯班館最為著名，此館內聚集了一大批實踐經驗十分豐富的能工巧匠菇存，是當時堪與清廷造辦處相媲美的家具制作中心夸研。清代家具在家具史上的地位長久以來，海內外專家學者及考古文物部門依鸥，對清代家具評論眾說紛紜亥至，莫衷一是。稱贊者認為清代家具裝飾精致，繁縟富麗姐扮。清代中期后絮供，由于中外文化的交流，清代家具在裝飾上明顯受到了外來文化的影響茶敏。盡管由于時代壤靶、歷史的局限，難免會出現(xiàn)一些生搬硬套惊搏，但也不乏成功的經典之作贮乳。這種拿來主義的魄力和東西文化交流融合的思想對今天具有現(xiàn)實的啟示。
對清代家具的評價
批評者認為清代家具體形龐大而臃腫恬惯，裝飾煩瑣向拆，畫蛇添足，華而不實酪耳，于功能并無多大聯(lián)系浓恳；部分榫卯改用魚膠，欠穩(wěn)固葡兑；用料過于奢侈奖蔓，欠考究；格調低下讹堤，落于流俗吆鹤。尤其是貴黑不尚黃的習氣，致使清代家具色彩單調洲守，將黃花梨和各式雜木改染深色疑务，實在牽強。
還有人認為清代家具為不同的對象服務梗醇，形成了民間和宮廷兩個體系知允，產生了各不相同的藝術風格。民間家具淳樸自然叙谨，因材施藝温鸽，功能性強，略加裝飾手负，樸素而親切涤垫，生活氣息濃郁；宮廷家具則精雕細刻竟终，富麗堂皇蝠猬，矯飾造作之氣過濃。
多數(shù)研究者將清初順治统捶、康熙榆芦、雍正年間所制家具歸入明式范疇柄粹，認為清代家具雖然技藝精絕，但缺乏較高的美學境界匆绣。
對待清代家具驻右，我們應堅持實事求是的態(tài)度，一分為二地看待犬绒。就質量而言旺入，明清兩代都有能工巧匠，都有經典之作存世凯力，也都有粗陋之敗筆茵瘾，不能一概而論。清代家具雖然過于重視形式咐鹤，但對結構與功能也十分重視拗秘。清代家具的制作工藝比明代更發(fā)達，裝飾手法更多樣祈惶。整體而言雕旨，清代家具與宮苑建筑的搭配更協(xié)調。
清代家具在繼承歷代（尤其是明代）傳統(tǒng)的基礎上銳意創(chuàng)新捧请。木工匠師運用各種手段凡涩、方法、材料疹蛉、技藝活箕，形成了自己的特點和風格。整體而言可款，在裝飾性方面清代明顯高于明代育韩；就造型的科學性和舒適性方面而言，清代則不及明代闺鲸。和明代家具一樣筋讨，清代家具以其鮮明的時代特色，成為中華民族工藝文化中的一朵奇葩摸恍。
