略微回顧一下我的《春城隱士短篇集》赖舟，我發(fā)現(xiàn)我最開始寫的作品居然以小說為主提茁。
故事和小說有區(qū)別的骂蓖，故事就是敘事帆精，里面的人物性格是固定的鸭蛙，為了讓故事按部就班地發(fā)生摹恨、發(fā)展、高潮娶视、結(jié)局晒哄，里面的正反主配的人物性格都劃分好了，主角在其中不會有多大的成長肪获。
小說則不然寝凌，它是以表現(xiàn)人物為主的，它的主要特點(diǎn)就是開頭和結(jié)尾孝赫，主角的性格會有成長较木。
我第一篇被推的文章《大愛》，就是故事青柄，主角性格固定伐债，只是通過按部就班地一步步表現(xiàn)出來，屬于大智若愚型的致开，通篇沒有成長峰锁，因?yàn)橹鹘堑男愿裢耆m應(yīng)故事中的邏輯。如果讓它演變成小說双戳，肯定要讓小黎對他進(jìn)行欺騙祖今，恩將仇報，然后發(fā)生進(jìn)一步?jīng)_突，主角在其中產(chǎn)生了成長千诬。
也就是說耍目，在沒有大綱的前提下，故事和小說的區(qū)別徐绑，就在于主角是否如愿以償(重點(diǎn)邪驮！)。
同樣的諷刺文《信仰》傲茄，主角的認(rèn)知中毅访，信奉鰥寡孤獨(dú)之人會帶來霉運(yùn)，最后也是如愿以償盘榨，過上了自己預(yù)判的家破人離的日子喻粹，所以他也沒有成長。如果讓他的預(yù)判和事件發(fā)展產(chǎn)生矛盾沖突草巡，人物必然會產(chǎn)生成長守呜，同時產(chǎn)生后續(xù)更深入的情節(jié)。
故事就是一件事山憨，而小說可以無限長查乒，只要讓主角愿望沒有滿足，情節(jié)就可以持續(xù)下去郁竟，在此中玛迄，人物性格成長，形象升華棚亩，但事件的圓滿性就會受影響蓖议，因?yàn)榻?jīng)歷太曲折了。
小說對作者的哲學(xué)思想有很高的要求讥蟆，如同攀登者勒虾，一步步挑戰(zhàn)自我能力的新高度。
我在開始寫的小說攻询，大多是“勸學(xué)”主題从撼，比如《火車站》，主角的成長可控钧栖，寫起來就非常容易低零，但只要寫長了，都很難拯杠，因?yàn)橐屩鹘窃竿y以滿足掏婶，成長度只能提升，不能后退潭陪，很考驗(yàn)作者的才智雄妥，這可能就是好多小說爛尾的真正原因吧最蕾。
故事是對人物的純化或美化，小說則著重成長經(jīng)歷老厌，給讀者以人生的借鑒經(jīng)驗(yàn)瘟则。
這樣一來，就理解了寫長篇小說的難處了枝秤，那就是另一個人的人生按着 ！自己的人生還沒活明白淀弹，怎么把別人的人生寫好呢丹壕？還是那句話，很考驗(yàn)哲學(xué)思維薇溃。
難度上菌赖，短篇故事＜短篇小說＜長篇故事＜長篇小說，應(yīng)該是這樣的沐序。
至于文筆琉用、修辭、景物及心理描寫等等薄啥，反而是相對外在的技巧了辕羽。要想寫好長篇小說逛尚，自己本身要活得透垄惧、懂的多、博學(xué)善思才行绰寞。
還有一點(diǎn)到逊，是寫長篇尤其要注意的，就是過渡滤钱。
過渡不宜太多太頻繁觉壶，或者說越少越好。這對小說的真實(shí)性和吸引力都是很重要的件缸，要能夠豐富過渡內(nèi)容铜靶，使其另成故事。連續(xù)不斷地構(gòu)建故事他炊，就是小說了争剿。
高潮好寫過渡難，要想由故事升級成小說痊末，豐富過渡內(nèi)容是不得不面對的挑戰(zhàn)蚕苇。
