大家好丝里！

今天給大家分享寫好行書的訣竅吩蔑，太實用了替裆！

? ? ? 米芾《蜀素帖》

行書是楷書的流動寫法校辩，與楷書比較，行書從造型到用筆都有自己的特點特征辆童，主要表現(xiàn)在以下7個方面：

1 增加鉤挑與牽絲

楷書書寫要一筆一畫宜咒、工工整整，行書則不然把鉴，是將點畫連起來書寫故黑，即所謂“相間流行”，所以行書書寫時在點心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來的鉤挑和牽絲庭砍。所謂鉤挑是在原來沒有鉤挑的點畫上场晶，行筆時順勢寫出來短鉤，如“茂”等字怠缸。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點畫之間诗轻，順筆勢帶出來細細的牽絲，如“發(fā)”“想”等字揭北。在行書的點畫之間有了鉤挑與牽絲扳炬，則顯得筆勢流動通暢和諧，意態(tài)自然搔体，給人一種生機勃勃的感覺恨樟。

注意：鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了疚俱，到處都是鉤挑與細牽絲厌杜，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀计螺；太弱了夯尽，鉤腳如肉瘤，細絲如棉線登馒，顯得軟弱無力匙握，缺乏鐵畫銀鉤之健美。

蘇軾行書《歸去來兮辭》

2 以圓轉代方折

楷書轉折處多為方折陈轿，而行書轉折處多采用草書圓轉的寫法圈纺，所以行書才顯得筆勢流暢。但需注意麦射，行書的圓轉中隱含著折意蛾娶，寫時仍需要駐筆、提按潜秋，否則圓潤而無力蛔琅，缺乏方圓兼?zhèn)洌街杏袌A峻呛，圓中有方之妙趣罗售，如“后”、“落”钩述、“生”等字寨躁。

3 改變書寫筆順

小學老師強調(diào)寫字注意筆順，這確實是很重要牙勘，特別是楷書职恳。然面在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順方面，而采用草書的筆順放钦，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿葡幸，如“感”字最筒。

注意：一般地說行書寫法也足先上后下先左后右，先內(nèi)后外蔚叨，但有時卻反其道而行之床蜘，倒也別有風趣，如“風”“國”字等蔑水，但也必須注意邢锯，改變書寫筆順一定要因勢利導，要合乎草書的規(guī)范搀别。且不宜多丹擎，偶見則收，方能成趣，如果濫用成災蒂培，使人乏味再愈，就失敗了。

4 用筆靈活

行書比楷書用筆靈活多變护戳，同樣的點畫可以這樣寫翎冲，可以那樣寫，不受約束媳荒。如“也”字的浮鵝鉤抗悍，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以钳枕。又如木字旁缴渊，一般是寫好橫畫和豎畫后、筆勢總是從左邊帶出撇挑鱼炒，但從右邊挑筆而上衔沼，然后順筆就勢寫出撇挑，也有道理田柔。如“楊”字俐巴。

5 起筆露鋒入紙

楷書無論是點、橫硬爆，還是撇欣舵、捺，都強調(diào)調(diào)減鋒為主缀磕。而在行書中起筆處以露鋒人紙為多缘圈，因為露鋒人紙，書寫起來比較簡捷方便袜蚕，自然流暢糟把，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫及“工”字橫畫的起筆牲剃，“河”字三點水的側點等遣疯，都是露鋒人紙。然而必須說明的是凿傅，上面所說的字雖然都是露鋒人紙缠犀，但不是隨便的順鋒搭下一寫，而是仍要“逆鋒”聪舒，只是這個“逆鋒”是要求凌空取勢辨液，即搶鋒。不理解這一點箱残，就會犯落筆尖細軟弱的毛病滔迈。

注意：露鋒人紙止吁，取勢要求要快，寫出字來燎悍，筆意就生動活潑．而藏鋒取勢較慢敬惦，筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長间涵，我們書寫時相互結合摻用仁热，這樣可以各得其所，相得益彰勾哩。一般說，行書開頭的起筆往往是露鋒人紙举哟，而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆思劳。

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作并行書，

6 以點代替其他筆畫

為書寫簡便敏捷妨猩，行書常常以“點”來代替其他筆畫潜叛，以短小的“點”代替其他較長大的筆畫，可以使字的結構形態(tài)發(fā)生變化壶硅，造型更為別致威兜。如將“京”，“影”字中的“小一字改寫為三點則更敏捷庐椒，字型發(fā)生了變化椒舵，顯得饒有趣味。又如“大”字约谈，將捺筆寫成側點來表示笔宿，這樣書寫起來簡捷流暢，造型也顯得精悍樸實棱诱，別具風味泼橘。

7 體態(tài)多變

行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體，它的使用范圍很廣迈勋，表現(xiàn)力豐富炬灭，常常一個字有幾種寫法，體態(tài)多變靡菇，姿態(tài)各異重归，如“是”字有四種寫法，四個姿態(tài)镰官，結尾收筆各有不同提前，有收有放，亦工亦草泳唠，情趣盎然狈网。再如“英、落、草拓哺、奠勇垛、花”同是草字頭，但寫法各不相同士鸥，生動活潑闲孤，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字烤礁，寫得千篇一律讼积，沒有變化，使人看了乏味脚仔，那就不成其為書法了勤众。

趙孟頫《閑居賦》

體態(tài)多變是行書一個長處，這是楷書和草書難以相比的鲤脏。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個之多们颜，但寫得各具形態(tài)，無一雷同猎醇，極盡變化之能事窥突。宋代著名書法家米芾（米南官）對此曾嘆為“之字最多無一似”×蛩唬可見行書變化之妙趣了阻问。