本來這段內(nèi)容打算最后寫完的時(shí)候再總結(jié)的。但很多人沒看完就來噴了旬陡。我還是先說結(jié)論吧拓颓。
富堅(jiān)的劇情設(shè)計(jì)水平，殿堂級(jí)肯定沒問題描孟。（能跟他比比的兩只手?jǐn)?shù)得過來）
總體的漫畫能力驶睦，殿堂級(jí)肯定沒問題。（能跟他差不多的也只有極少數(shù)人）
獨(dú)特性或純粹性匿醒，殿堂級(jí)肯定沒問題场航。（自成一派，很高的純粹性）
單純的畫技廉羔，殿堂級(jí)肯定有問題溉痢。（介于中上和一流之間吧，還是不錯(cuò)的憋他。但算不上殿堂）
所以孩饼，富堅(jiān)可以算殿堂級(jí)的漫畫家，但畫技說是殿堂級(jí)举瑰，就比較牽強(qiáng)了捣辆。
也就優(yōu)秀吧。
勝在整體水平高（包括劇情）此迅，獨(dú)特性汽畴，表現(xiàn)力強(qiáng)。
富堅(jiān)之所以被很多漫畫家和業(yè)內(nèi)人士推崇耸序，原因也是如此忍些。
對(duì)漫畫家來講，富堅(jiān)的水平是頂尖的坎怪，難以逾越的罢坝。恐怖的搅窿。（如果你想超越他的話……）
但是對(duì)于比較看重最終畫面效果的讀者來講嘁酿，富堅(jiān)交草稿可能會(huì)讓他們覺得坑爹，
所以爭(zhēng)議也來源于此男应。
知道這個(gè)結(jié)論闹司，其實(shí)也沒有什么卵用。
大概題主想知道的實(shí)際上是『為什么很多人說富堅(jiān)牛逼沐飘？』
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繪畫作為一種藝術(shù)游桩，最開始是沒有技巧體系的牲迫。
遠(yuǎn)古壁畫使用最簡單的畫材，技術(shù)層面很簡單借卧。
隨著時(shí)間盹憎，慢慢開發(fā)出了透視、構(gòu)圖铐刘、色光等等各方面的技巧陪每。
但是，繪畫的核心之一滨达，從來沒有變過奶稠。那就是『表現(xiàn)』俯艰、『表達(dá)』捡遍。
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一般來說，分析一個(gè)漫畫家的格調(diào)竹握，可以從幾個(gè)方面入手画株。
內(nèi)容層面
形式層面
技巧層面
首先是內(nèi)容層面。這里指的是『去除劇本文字因素后的視覺內(nèi)容表現(xiàn)』啦辐。
因?yàn)閯”静]有視覺谓传，只是純文字。那是文學(xué)的領(lǐng)域芹关。
通俗點(diǎn)來說就是续挟，你想表達(dá)什么意思，最終你選擇了用什么具體的視覺內(nèi)容去表達(dá)侥衬。
從簡單來诗祸，你想表達(dá)蘋果，你畫了一個(gè)某角度的蘋果轴总。這就是內(nèi)容選取直颅。
更復(fù)雜一點(diǎn)，你想表達(dá)一種『惆悵』的情緒怀樟，怎么辦功偿？
如果是桂正和的話，他會(huì)畫一個(gè)大特寫往堡，很微妙的表情械荷。加一句很微妙的臺(tái)詞。
勾起我們觀察表情的欲望虑灰。從而傳遞一種感覺吨瞎。
同樣是戀愛漫畫，《草莓100%》里面河下水希畫的西野司瘩缆，就沒有做什么驚天動(dòng)地的表情关拒。
這里的劇情是女主角西野司 發(fā)現(xiàn) 另一個(gè)女生喜歡主角，而主角的態(tài)度又曖昧不清。
女主角明明是很心痛的着绊，但卻沒有桂正和那樣的微妙表情或大特寫谐算，甚至連臉都看不完整。
內(nèi)容上归露，也沒有吵架洲脂、憤怒、流淚等常見的戲份剧包。
只是一個(gè)淡淡的淺笑恐锦，和一個(gè)背影。
相信對(duì)于入戲的讀者疆液，這一個(gè)背影就已經(jīng)有了極大殺傷力一铅。
（《幽游白書》最后一頁）
而換作富堅(jiān)，可能連人都沒畫堕油。
只有一張照片被微風(fēng)吹到地上潘飘。
但是看過的人都知道杈湾，那一刻無數(shù)種情緒都涌上來留储，堵在心口。
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從所指的內(nèi)容方面來講捂敌，
漫畫和文字有極大的不同眶明。甚至可以說是徹底相反艰毒。
文字里面，『惆悵』其實(shí)并不指任何具體的東西搜囱。
它傳達(dá)的是一種『精確的抽象』（即概念本身）丑瞧。
桂正和的表情特寫可以叫惆悵；
河下水希的寂寞背影也可以叫惆悵犬辰；
富堅(jiān)的照片吹落它也叫惆悵嗦篱。
可以看出，惆悵這個(gè)詞幌缝，對(duì)應(yīng)的視覺內(nèi)容是模糊的灸促。對(duì)應(yīng)的抽象意思卻是精確的。
一個(gè)精確的抽象含義可以對(duì)應(yīng)每個(gè)人不同的視覺想象涵卵。這就是文學(xué)的魅力浴栽。
但是在漫畫里，恰恰相反轿偎。
嚴(yán)格來說典鸡，在漫畫里，并不存在『精確代表惆悵這兩個(gè)字所指概念的東西』這種玩意坏晦。
漫畫里萝玷，任何一次你表現(xiàn)惆悵嫁乘，達(dá)到的效果都是有所不同的。
（即圖像表現(xiàn)出的視覺效果是精確的球碉，但所指的抽象含義卻有一定模糊性蜓斧。）
表情也好、寂寞背影也好房間也好睁冬，它們的視覺效果是完全不同的挎春。但抽象含義有所重疊，
里面都含有一些『惆悵』的成份豆拨。（并不全是惆悵直奋，還包含有其他的感覺）
這就是漫畫的魅力，模糊的『抽象含義』施禾、精確的『視覺效果』脚线。
表達(dá)一種內(nèi)容的時(shí)候，往往最終的視覺效果是唯一的拾积，特定的殉挽，
無法重現(xiàn)或跟其他相似內(nèi)容做調(diào)換的丰涉。用語言無法達(dá)到同樣的視覺精確性拓巧。
那我們回過頭來繼續(xù)看富堅(jiān)。
『為什么有人說富堅(jiān)義博有著殿堂級(jí)的畫功一死？他的畫功體現(xiàn)在哪兒呢肛度？』
畫功是一個(gè)很模糊的詞匯。這里我就認(rèn)為是『除去劇情之外的漫畫總體能力』吧投慈。
記得前面我講過有三個(gè)層面：內(nèi)容承耿、形式、技巧伪煤。
實(shí)際上它們并不是平行的東西加袋。
內(nèi)容和形式到底哪個(gè)更高級(jí)，很難說清楚抱既。這也是爭(zhēng)論了幾百幾千年的東西职烧。我不做論述。
但估計(jì)這兩個(gè)應(yīng)該是高于技巧的防泵。
舉例子來說蚀之，可能內(nèi)容形式屬于戰(zhàn)略，而技巧是屬于戰(zhàn)術(shù)捷泞。
我剛才舉例過足删，在本文里，
內(nèi)容就是锁右，你用 什么東西 去表達(dá)你想要的意思和感覺失受。
形式就是讶泰，你用 什么樣式或方法 去表達(dá)你想要的意思和感覺。
技巧就是拂到，你用 什么具體的操作 去表達(dá)你想要的意思和感覺峻厚。
漫畫的形式，具體指什么谆焊？比如：
CLAMP的《CLOVER》
其實(shí)大家看到的大部分的漫畫惠桃，都是差不多的。在形式上辖试。
自從手冢發(fā)揚(yáng)了 『大小不同的分格表現(xiàn)鏡頭和時(shí)間』之后辜王，很少有創(chuàng)新。
CLOVER大概可以算一個(gè)罐孝。
個(gè)人認(rèn)為呐馆，CLAMP對(duì)漫畫史的貢獻(xiàn)，那一大堆東京巴比倫翹辮子小櫻御姐X等等可能還不如一部CLOVER來得有分量莲兢。
clover的分格汹来，就引入了一種新形式：平面構(gòu)成。
在頁面里改艇，單格收班、空白、對(duì)話框谒兄，這三者摔桦，已經(jīng)不再是以前的作用了。
單格不是手冢那樣的一個(gè)鏡頭單位承疲，
空白不是鏡頭之間的間隔邻耕，
對(duì)話框也不是單單為了找一個(gè)不影響畫面的地方寫對(duì)白。
它們都有新的作用燕鸽。
clover里的單格兄世、空白、對(duì)話框啊研，只是一種裝飾元素御滩。或者說有很濃的裝飾元素作用悲伶。
里面的內(nèi)容艾恼，并不僅為了表現(xiàn)劇情。還是一種『裝飾』麸锉，一種『制造視覺氛圍』的工具钠绍。
它傳達(dá)的理念是：
單格所描述的內(nèi)容，并不一定要和劇情有關(guān)系花沉。
甚至柳爽，并不一定要是具體的東西媳握。
它可以是簡單的幾何體，可以是繁復(fù)的花紋磷脯《暾遥可以是空白≌允模可以是字母打毛。可以是任何東西俩功。
只要它能傳達(dá)作者想要的感覺幻枉。
我認(rèn)為，漫畫是一種直指心靈的藝術(shù)诡蜓。
不是說熬甫，你把一部電影畫面拿去截圖，然后按照次序排好蔓罚，就是具有藝術(shù)性的漫畫椿肩。
也不是說你去看一些所謂的漫畫教程，教你『大格畫特寫豺谈、小格畫全景郑象、營造氣氛用仰視45度臉』之類的東西學(xué)會(huì)就算是會(huì)畫漫畫了。
優(yōu)秀的漫畫應(yīng)該是更私密性的東西核无，不應(yīng)該為了迎合讀者而使用已經(jīng)固定的形式扣唱。
那太無聊。
回過頭來看看富堅(jiān)团南。
我想很多人都會(huì)覺得富堅(jiān)很偷懶。
比如拿草稿去交之類的事情炼彪。的確沒錯(cuò)吐根。
大師們也是普通人，有勤奮的辐马，有玩票的拷橘。
比如某位極度缺乏耐心的大師，畫的畫都沒幾個(gè)完整的喜爷。
畫得不好嗎冗疮？ 好到天上去了。
畫得很細(xì)致嗎檩帐？ 我想一半人應(yīng)該不會(huì)同意术幔。
要知道，看看其他大觸湃密，
比如達(dá)芬奇诅挑，那一個(gè)和諧四敞、流暢的美感，認(rèn)真的作畫態(tài)度……
再看看 席勒……
估計(jì)很多人會(huì)大叫：什么鬼０瓮住忿危！這小學(xué)生畫的吧！我也能畫Ｃ涣铺厨！
嗯，當(dāng)然硬纤，你也能畫………哈哈………（很多人好像都沒看懂這句是吐槽……）
為什么席勒和達(dá)芬奇努释，差別那么大，但仍然有很多人認(rèn)為席勒很牛逼咬摇，達(dá)芬奇也很牛逼呢伐蒂？（當(dāng)然不是說他倆牛逼的程度一樣）
原因就在于，兩個(gè)人的作品形式并不同肛鹏。
席勒和達(dá)芬奇逸邦，最大的區(qū)別，我認(rèn)為或許說不定大概就是『懶』在扰。
（以下內(nèi)容只是為了說明差異而進(jìn)行的戲說缕减。評(píng)論里沒事不要來噴了，本身就是開玩笑性質(zhì)的講解芒珠。）
比如桥狡，達(dá)芬奇可能追求打動(dòng)觀眾。席勒懶得理觀眾皱卓，只管自己畫裹芝。
達(dá)芬奇為了達(dá)到一個(gè)完美的和諧效果不惜大量精力去完成『完美的平滑漸變』。
席勒懶得磨手指娜汁，想了想嫂易，反正給自己看的漸變不平滑又怎么了哎呀?jīng)]事的啦。
達(dá)芬奇為了更好的襯托自己想畫的東西掐禁，不惜連不太想畫的部分也給畫到盡善盡美怜械。
席勒為了更好的畫自己想畫的東西，想了想傅事，干脆不想畫的地方直接空著算了…………
各種細(xì)微的理念差距缕允，最終造就了作品完全不同。
可以說蹭越，有的人是以『作品最終效果』為重障本。
而有的人，完全相反般又，只顧自己畫得爽彼绷。
一些人是為了作品巍佑，我可以吃苦。
另一些人是為了自己寄悯，我可以讓作品吃苦萤衰。
陳丹青老師也講過一些類似的內(nèi)容，有興趣可以看看猜旬。
局部 第一季
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我們回過頭來脆栋，看看小畑健。
某種意義上洒擦，小畑健就是和富堅(jiān)完全相反的作者椿争。
富堅(jiān)只畫自己想畫的東西。小畑健也畫別人想畫的東西熟嫩。
富堅(jiān)又懶又賤秦踪。小畑健又勤奮又認(rèn)真。
富堅(jiān)為了自己爽掸茅，能省則省椅邓。小畑健絕不會(huì)為了自己爽而省掉任何麻煩。
………………
但是昧狮，實(shí)際上景馁，就像達(dá)芬奇和席勒一樣，
小畑健 跟 富堅(jiān) 逗鸣，兩者的套路完全不同合住。
那些諸如『小畑健漫畫水平吊打富堅(jiān)100遍』之類的結(jié)論都是不可取的。
小畑健的原稿
可以看出撒璧，他的原稿其實(shí)追求的是一種貼合現(xiàn)實(shí)的效果透葛。
手畫的陰影漸變不完美，我們用網(wǎng)點(diǎn)來做沪悲。
筆法盡可能規(guī)整获洲，合乎寫實(shí)因素。
鏡頭直追實(shí)拍殿如。
人物的造型、服飾都貼近實(shí)物最爬。
整張畫是規(guī)整了涉馁，完美了，作者的態(tài)度也『消失』了。
換句話說，如果是另一個(gè)畫工一樣牛逼的人食呻，拿著同樣的照片素材你稚，給定人設(shè)列牺，可以畫出來接近的效果晶乔。
這就是動(dòng)畫工業(yè)上常用類似畫風(fēng)的原因胀茵。更加可控载碌。
『在作品中不添加個(gè)人的態(tài)度』不可取嗎试和？讯泣？也未必。
很多畫家都有外號(hào)阅悍，比如所謂『畫家中的戰(zhàn)士』『畫家中的思想者』『畫家中的詩人』等等……
維拉斯凱茲有人稱他為『畫家中的畫家』好渠，因?yàn)樗芗兇猓皇恰寒嫛弧?/p>
他的作品节视，畫窮人的時(shí)候拳锚，不像我國很多革命畫家，弄得苦大仇深似的寻行。
畫權(quán)貴的時(shí)候霍掺，也不像某些宮廷畫家，非要把國王畫得比本人帥幾倍拌蜘。
在這張圖里面杆烁，我們幾乎感覺不出任何一筆是因?yàn)椤鹤髡呦氡憩F(xiàn)什么個(gè)人意圖』而存在的。
這張圖很完美拦坠。當(dāng)然也具有很高的藝術(shù)性连躏。想進(jìn)行純粹的描繪也非常困難。
但是贞滨，一個(gè)努力『畫得純粹』的作者入热，不應(yīng)該被拿來和『努力表現(xiàn)某種意圖』的作者相提并論。
更不應(yīng)該和席勒這種『表不表有啥用晓铆，能吃嗎勺良？』的作者比較。
就像小畑健畫得很豐富細(xì)致骄噪，（在作品中某些情況下）效果未必勝過 富堅(jiān)的連續(xù)黑頁尚困。
富堅(jiān)的N連黑…………
何為『前衛(wèi)』？可能就是做的更『極端』一點(diǎn)链蕊。突破已有的框架限制事甜。
在一部漫畫里，完全不用畫去表現(xiàn)內(nèi)容滔韵。
這種『終極留白』（稱為留黑好像更貼切）逻谦，也算是非常極端了。
它的反面呢陪蜻？邦马？？
我覺得是時(shí)候請(qǐng)出另一部作品
《一擊男》
這一段在分格的形式上很有意思。
完全不按通常的畫面邏輯滋将，連續(xù)使用無分格的大幅單頁邻悬，去表現(xiàn)宏大的氣勢(shì)，這個(gè)思路不錯(cuò)随闽。
某種意義上可以說它和富堅(jiān)的N連黑是相反的父丰。
在這一段戲里，分格是無用的橱脸，甚至單幅頁面都是無用的础米。不考慮『單個(gè)頁面讀者甚至都看不清、看不懂該怎么辦』之類的問題添诉。
（比如這個(gè)就看不清）
有得必有失屁桑。
失去了單幅頁面的意義，換來了整體上非凡的表現(xiàn)力栏赴。
也許它沒有普通的分頁看得清楚蘑斧，
也許它不成熟，看起來還有點(diǎn)別扭须眷、不人性化竖瘾，
但卻獲得了以前那種分頁所沒有的一種特殊感覺。一種宏觀的視覺效果花颗。
這也許能算是一種『突破』捕传。
井上雄彥，其實(shí)也做過一段很出名的分鏡扩劝。
（籃球飛人 最后的無對(duì)白部分）
從內(nèi)容的整個(gè)表現(xiàn)力來講庸论，是出類拔萃的。
整本書一直都有各種對(duì)白棒呛，而最后一話聂示，不僅放棄了人物間的對(duì)話，也放棄了旁白簇秒。
某幾頁甚至放棄了傳統(tǒng)的分格鱼喉。
整體能感受到那種速度、時(shí)間的流逝趋观、激情扛禽。
然而，從形式來講皱坛，則是古老的旋圆。
古老的漫畫，其實(shí)都是無對(duì)白的麸恍。
遠(yuǎn)的歐美幽默漫畫不說。在日本也有類似《阿貢》這種整本書都沒有對(duì)白的作品。
可以說抹沪，漫畫作為一種藝術(shù)形式刻肄，開始就是無對(duì)白的。
只是后來對(duì)白融欧、旁白敏弃、擬聲詞才慢慢變成主流。
井上雄彥 在最后一話回歸了古老的形式噪馏，
因?yàn)檎緯恢庇袑?duì)白麦到，這段回歸了傳統(tǒng)，這種對(duì)比就造成了巨大的反差欠肾。營造出來很好的氛圍瓶颠。
只是，從分格分頁的形式上來講刺桃，
它同《一擊男》那段夸張的不象話的長跨頁粹淋、富堅(jiān)那連續(xù)黑頁相比，
跟『突破』非常接近瑟慈，卻擦肩而過桃移。
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富堅(jiān)喜歡從故事流程上挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，比如在level e 里面葛碧，他畫了一個(gè)完整的故事當(dāng)作某角色遞交的原稿借杰。（外星人吃掉配偶的那個(gè)故事）
但他也喜歡從具體的畫面內(nèi)容上挑戰(zhàn)傳統(tǒng)。比如幽游白書里曾經(jīng)有一個(gè)小分格进泼，很有意思蔗衡。
最底下那格的表現(xiàn)方法，目前為止缘琅，我還沒見有其他人在漫畫里用過粘都。
幽游白書的小插頁，互換了發(fā)型刷袍，很有意思翩隧。
致敬畢加索
其他還有不少開腦洞的圖，你們可以自己找找呻纹。太多了不一一論述堆生。
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其實(shí)富堅(jiān)的畫法，很接近『表現(xiàn)主義』雷酪。
表現(xiàn)主義淑仆，大略是指，畫畫只為了表達(dá)自己想要的感覺哥力，而不是為了描摹自然蔗怠。
富堅(jiān)在很多時(shí)候墩弯，只關(guān)注能不能準(zhǔn)確表現(xiàn)出他心里的感覺，在他看來這一點(diǎn)遠(yuǎn)比畫得是否完整更重要寞射。
繪畫的時(shí)候渔工，圖上的任何一個(gè)元素，其狀態(tài)和最終畫面的效果 都會(huì)有千絲萬縷的聯(lián)系桥温。
并不是說引矩，盡善盡美就一定是最好的。
盡善盡美侵浸，能帶給你盡善盡美的好旺韭；
簡潔，能帶給你簡潔的好掏觉；
簡陋区端，則有簡陋的好；
粗糙履腋，也有粗糙的好珊燎。
可能很多人不明白：粗糙有什么好的呢？遵湖？
最好的不應(yīng)該是完美的嗎悔政？
實(shí)際上，是因?yàn)槟闵钤谝环N『自帶褒義貶義的語言體系洗腦之下』的環(huán)境里延旧。（即漢語語境）
一個(gè)人計(jì)謀多谋国，想夸他就叫足智多謀，想損他就叫詭計(jì)多端迁沫。
實(shí)際上講的還是一回事芦瘾。
同樣，對(duì)于一幅畫集畅，我們其實(shí)很難做到用準(zhǔn)確近弟、中性的漢語去描述。
就像你習(xí)慣性認(rèn)為『粗糙』等于『差』一樣挺智。
實(shí)際上 『粗糙』 和 『古樸』 某些時(shí)候是同一個(gè)意思祷愉，指不精美。未必要和差聯(lián)系在一起赦颇。
對(duì)于一個(gè)作品而言二鳄，我們需要『整體』去看待。
作品里有精美媒怯，不好嗎订讼？
未必，需要看精美是不是符合整體氛圍扇苞。
作品很簡單欺殿，甚至簡陋寄纵，粗糙，不好嗎祈餐？
未必擂啥，需要看是不是符合整體氛圍。
舉個(gè)例子帆阳，小畑健很好，很細(xì)致屋吨。
但《死亡筆記》那樣的畫風(fēng)也就適合某些特定的故事蜒谤。
如果畫《死狂》這樣的作品，仍然用小田健平時(shí)的畫風(fēng)至扰，顯然會(huì)太精美鳍徽，弱氣。缺乏了一種力量敢课。
（《死狂》是不可多得的優(yōu)秀作品）
死狂作者山口貴由阶祭，其實(shí)美術(shù)實(shí)力并不如井上雄彥。
他筆下的人物直秆，過于結(jié)實(shí)濒募，沉穩(wěn)，老氣圾结，油滑瑰剃，甚至帶著一股濃厚的汗臭味，又仿佛曬得黝黑筝野。肉感非常強(qiáng)晌姚。
如果對(duì)其他題材來說，這個(gè)畫風(fēng)非常不討巧歇竟。
而對(duì)古代劍客故事來說挥唠，則處處成了加分項(xiàng)。
給整個(gè)作品帶來了一種厚重焕议、宿命宝磨、扭曲、變態(tài)的感覺号坡。
斬殺敵人時(shí)毫不避諱的流出腸子等細(xì)節(jié)懊烤，表現(xiàn)出了用劍廝殺時(shí)候的殘酷。
我們都知道作者的水平不如井上雄彥宽堆。但在這部作品里腌紧，我認(rèn)為，換了井上去畫畜隶，很可能效果不如他壁肋。因?yàn)榫系漠嬶L(fēng)和這種故事并不是特別兼容号胚。而山口由貴則極為兼容。
（帥氣的兩人）
相比《死狂》那種散發(fā)著扭曲死亡氣息的感覺浸遗，
井上的《浪客行》更多是一種『偶像派劍客故事』猫胁。
武藏和小五郎，帥到掉渣的長相跛锌，比較接近偶像派明星的電視劇弃秆。
而死狂主角 藤木 那種呆板的長相，更類似于偏寫實(shí)風(fēng)格的時(shí)代劇髓帽。
死狂的另一個(gè)主角菠赚，伊良子清玄，剛登場(chǎng)時(shí)擁有不輸小次郎的俊美郑藏。
然而隨著故事的進(jìn)展衡查，幾經(jīng)摧殘之后，雙目失明的伊良子簡直判若兩人必盖。
（出劍之前異常扭曲的姿態(tài)拌牲，空洞的雙目，表現(xiàn)出了前所未有的張力歌粥。）
究其原因塌忽，籃球運(yùn)動(dòng)員櫻木花道 長那個(gè)樣子，是可以的阁吝，帥氣的青春偶像砚婆；
而劍豪宮本武藏，也長成那樣突勇，難免會(huì)顯得『太帥』装盯。
給作品帶來 偶像明星劇 似的感覺。
整體氛圍上很難契合劍客漫畫里關(guān)鍵的『殺氣』『冷酷』『殘忍』『死亡』等元素甲馋。
（浪客行還留有一點(diǎn)少年漫畫的慣例埂奈，比如凡是帶有一點(diǎn)重要戲份的人都必須偶像般帥氣，如柳生的孫子定躏、遷風(fēng)黃平账磺、植田等等，哪怕這些角色本身的定位并不是吉岡清十郎那樣的美男子）
簡單來說就是痊远，
《浪客行》作為青年漫畫备禀，某些時(shí)候還留有一點(diǎn)『少年漫畫』的影子骤星；
而《死狂》則更偏真正的青年漫畫普筹。
這是因?yàn)閮蓚€(gè)作者有不同的畫風(fēng)（即不同的繪畫表現(xiàn)方法）從而給作品帶來了差異筐乳。
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回過頭來看富堅(jiān)。
富堅(jiān)是少數(shù)經(jīng)常改變表現(xiàn)方法的漫畫家之一逞姿。
換言之辞嗡，普通漫畫家捆等，如小田健，因?yàn)樯鐣?huì)续室、商業(yè)栋烤、雜志等多方因素，
就像帶著腳鐐在跳舞挺狰。他不可以畫得太簡單明郭，太隨性。
他的原稿她渴，整體的表現(xiàn)方法达址，是很少變化的。
如果一開始作品風(fēng)格為 唯美趁耗，那么他始終都唯美。如果寫實(shí)則寫實(shí)疆虚。如果卡通則卡通到底苛败。
但是富堅(jiān)是個(gè)隨性的人。在他的想象里径簿，一部好的漫畫罢屈，表現(xiàn)方法應(yīng)該是根據(jù)劇情乃至單格來隨時(shí)變化的。
一個(gè)人可以出場(chǎng)時(shí)候帥的掉渣篇亭，
這哥們?nèi)绻趧e的漫畫里缠捌，不是狠角也是個(gè)帥角。（我是坂本我最屌）
結(jié)果過了幾話译蒂，由于過度驚嚇曼月，他禿頂了…………禿頂了…………禿頂了…………
印象中，敢把設(shè)計(jì)好的形象柔昼，變化如此大的跨度哑芹，又讓人覺得合理，震撼的人捕透，
估計(jì)只有 動(dòng)不動(dòng)就斷手?jǐn)嗄_瞎眼的 手冢大神了聪姿。當(dāng)然手冢也是極其兇狠的漫畫大師……
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在幽游白書前期，富堅(jiān)畫的人物形象乙嘀，還有很濃的早期搞笑漫畫風(fēng)格末购。
像古谷實(shí)、藤澤亨等人也喜歡畫這種古怪的搞笑臉虎谢。
但到了后期盟榴，劇情越來越嚴(yán)肅，富堅(jiān)跟隨人物變化嘉冒，慢慢拓寬出了一套自己的人物美學(xué)曹货。
幽游白書真正的第一個(gè)大轉(zhuǎn)折是咆繁，幻海的死。整個(gè)故事從搞笑熱血戰(zhàn)斗 轉(zhuǎn)變成了 憂傷風(fēng)格顶籽。
浦飯沉入了深深的迷惘玩般。
幻海問浦飯是否有殺死師傅的覺悟，浦飯的表情是這樣的：
這是富堅(jiān)前期所畫的最難的表情之一礼饱。
也許在不畫漫畫的人看起來坏为，像是很簡單的事。
但這個(gè)似乎沒有表情的表情镊绪，傳達(dá)出的是一種很復(fù)雜的情緒匀伏。
早期的漫畫家，都有一套自己的美學(xué)蝴韭。他們是從生活中提煉够颠，然后形成自己的風(fēng)格。
現(xiàn)在的漫畫家榄鉴，則是從第一批漫畫家的作品中提煉履磨，然后形成自己的風(fēng)格。
也就是說庆尘，現(xiàn)在的漫畫家大部分都是沒做過 『原始自然』>『第一層提煉』這個(gè)步驟的剃诅。
這就是為什么很多現(xiàn)在的漫畫家，所畫的東西驶忌，總像隔靴搔癢矛辕。
因?yàn)樗麄兊谋磉_(dá)，說白了就是三手貨付魔，和第一批漫畫家是不好比的聊品。
說到畫表情，不得不又提到桂正和 與 河下水希 二人抒抬。
他們倆是我見過的漫畫家里面杨刨，畫微妙表情最厲害的兩個(gè)（之二）。
和大部分人不同擦剑，我最早是看《WINGMAN》認(rèn)識(shí)的桂正和妖胀。從小愛和I'S看起的人可能不太熟悉這個(gè)作品。
當(dāng)年桂正和的畫風(fēng)惠勒，基本還屬于老一代的套路赚抡。
畫出來的表情，符號(hào)化的成分遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于表現(xiàn)的成分纠屋。
什么叫符號(hào)化涂臣？？
就是說，早期赁遗，一部漫畫署辉，比如手冢的作品，
其中的表情并不是為了表達(dá)岩四。而只是為了傳遞必須的信息哭尝。
舉個(gè)例子，手冢的《佛陀》
里面的表情剖煌，動(dòng)作材鹦，都很夸張。比如憤怒的時(shí)候張大嘴耕姊，
又或者說話的時(shí)候一定要配合動(dòng)作 指來指去桶唐。
漫畫是一個(gè)元素非常廣泛的藝術(shù)形式，包含很多領(lǐng)域的東西茉兰。
如果從戲劇尤泽、電影表演的方面來說，這種時(shí)候的漫畫人物還比較接近于戲劇演員规脸。
顯得太『戲劇化』安吁。
這種微妙的小表情雖然有，但還不成氣候燃辖。
這種風(fēng)格，可能來自于迪斯尼的遺傳网棍。
在迪斯尼時(shí)代黔龟，動(dòng)畫是一種新興事物。觀眾的鑒賞水平還非常低滥玷。
微妙的表情氏身，是難以被沒有觀影經(jīng)驗(yàn)的人所接受。
這種戲劇化的表演風(fēng)格惑畴，現(xiàn)在的歐美漫畫仍然繼承了蛋欣。只是分量可能沒有以前那么多。
比如如贷，公認(rèn)畫面水準(zhǔn)地球最屌陷虎、原稿都進(jìn)了博物館的《BLACKSAD》。
在這種地方杠袱，使用的仍然是許多年前的老派做法尚猿。
上面兩幅，看起來就更加微妙楣富，更后期一些凿掂。
到了大電影時(shí)代，攝影機(jī)的出現(xiàn)纹蝴，導(dǎo)致觀眾能在遠(yuǎn)距離輕松欣賞演員的細(xì)微表情庄萎。
所以很多戲劇時(shí)代的明星無法適應(yīng)這種表演風(fēng)格踪少，被淘汰了。
慢慢的糠涛，當(dāng)時(shí)的漫畫家援奢，發(fā)明了一套方法，使漫畫中的表演方法從『戲劇』轉(zhuǎn)化到了『電影』脱羡。
雖然手冢最先發(fā)揚(yáng)了『大小分格』的方法萝究，但是手冢的畫法，并沒有從戲劇轉(zhuǎn)化到電影風(fēng)格锉罐。
有一定的滯后帆竹。
并不是說，把漫畫頁面做出大小分格脓规，就能有電影的效果栽连。
電影是很復(fù)雜的，導(dǎo)演風(fēng)格侨舆、表演風(fēng)格秒紧、攝影方式 三者才能組成真正的電影風(fēng)格。
而不是一個(gè)簡單的分格能做到的挨下。
這也就是后輩們熔恢，大幅度超越手冢的地方。
我們來看看桂正和中期的作品臭笆。
電影少女頭3頁叙淌。
神秘女孩的細(xì)微神態(tài)
可以說在這時(shí)候，桂正和已經(jīng)完全掌握了『電影化』的表演風(fēng)格愁铺。
完成了蛻變鹰霍。
在他的書里，人物的表演已經(jīng)不是起到『符號(hào)』的作用茵乱，不是用來『識(shí)別』
而是真正為了『表達(dá)』一種感覺茂洒。
什么叫『符號(hào)』，
就像這樣瓶竭，把細(xì)節(jié)抽離督勺，信息簡化。也就是說在验，大部分Q版都是符號(hào)化的一種效果玷氏。
另一種不太明顯的符號(hào)化，就是使用『過于典型的
狀態(tài)』腋舌，或者『過多的象征意義』盏触。
比如這兩格，雖然是全景，但也是符號(hào)赞辩。
因?yàn)樗囊饬x是為了傳達(dá)一個(gè)『詞語』雌芽，一種泛泛的印象，而不是真正為了傳達(dá)特殊性的情感辨嗽。
第一格的作用只是告訴我們『他倆在約會(huì)』世落，第二格是『她在練習(xí)』。
通過這種典型的形態(tài)糟需，作者控制了我們接收到的信息洲押。
因?yàn)閷?shí)在太過典型，太符合一般人『概念化』『片面化』的印象体箕，
導(dǎo)致看到后一瞬間就接收完了所有信息挑童，所以就不會(huì)讓人有太長的觀看時(shí)間，
也不會(huì)接收到什么非典型的信息。
當(dāng)一個(gè)東西非常符號(hào)化换薄，它就刪掉了你腦子里的思考過程复旬。
洗腦的人也是明白這一點(diǎn)的。（打倒XX怔球！XXX萬歲！５Ｌ馈）
我們?cè)賮砜纯垂鹫偷摹?/p>
萌美跟貴志發(fā)展得不太順利隅很。萌美只是在強(qiáng)忍著所宰。但洋太不知道垒酬。
這時(shí)候洋太無意中說了一句話：
這句話刺傷了萌美嗎斟冕？沒有刺傷嗎景描？
現(xiàn)實(shí)里的人呵燕，情感真的會(huì)那么典型的爆發(fā)出來嗎氧苍？
很多時(shí)候罢荡，我們的情感麸俘，不就像量子力學(xué)一樣不確定嗎？？
作為一個(gè)漫畫家，很多時(shí)候我們需要表達(dá)出不確定的情感憔四。
桂正和畫了一個(gè)這樣的表情甸赃。
萌美是傷心嗎？噙著淚，但又沒哭出來。
雖然很委屈剥哑，但又無奈怎虫。
眼神并沒有和洋太相交，也沒有閉上，而是空洞的望著地板。
明知沒有結(jié)果，卻又不愿放棄。
雖然難過，但眉頭卻只有一邊微皺。
這個(gè)表情到底能歸為什么呢？？
悲傷？委屈？難過？害怕讯檐？
拋棄那些『典型』的詞匯吧柳刮。人的感情是復(fù)雜的。
『悲傷』只是幾百幾千種不同表情的統(tǒng)稱罷了∫募遥可以有許多不同的悲傷义屏。
而這種電影表演的畫法奶浦，就可以表達(dá)許多不同的悲傷了。
我們?cè)賮砜戳硪晃慌月嫾摇?/p>
前面我也提過，相比較桂正和那種『表情』『內(nèi)褲』的不正常狂熱來說，
河下水希更喜歡用整個(gè)人物的姿態(tài)慈鸠，某些時(shí)候來得比桂正和更微妙。
這張西野司，給你什么感覺呢？是不是和之前浦飯那張有點(diǎn)像晒杈？
注意眼睛半閉的感覺，以及視線的方向。雖然眉毛很直捆憎，但是卻傳達(dá)了微妙的感覺。
當(dāng)然绍载，說到視線阳谍，少不了東城吊洼。
東城在整部漫畫里面，視線一直是飄忽不定的，各種躲閃。
東城的名場(chǎng)面士葫，第一次拿掉眼鏡荚藻。
這就是富堅(jiān)曾經(jīng)說過的，古希臘雕像那種神秘的表情写半。
在這一頁，東城是什么表情呢？？
相信很難用一個(gè)詞形容股囊。
生氣嗎？肯定不是柳沙。眼神很有力，又不像發(fā)呆妙真。
嘴角下垂矗漾，也不是喜悅摄职。
如果讓我形容迫悠，可能是『陌生』這個(gè)詞。因?yàn)檫@個(gè)表情不同于平時(shí)我們所能遇到的典型表情创泄。
她有一種『拒人千里之外』的感覺艺玲。讓我們能用遠(yuǎn)觀的感覺去注意她的容貌鞠抑。
再結(jié)合拿掉眼鏡之前的形象饭聚，
可以說，反差實(shí)在太大了搁拙。
就是這個(gè)反差萌若治，不知攻陷了多少人。
富堅(jiān)也能畫微妙的情感感混，因?yàn)楣适掳_萬象端幼，他畫的范圍比大部分漫畫家都要廣。
當(dāng)然梢杭，作為一個(gè)少年漫畫牵咙，里面的感情種類遠(yuǎn)比戀愛漫畫要多得多。
但富堅(jiān)愣是創(chuàng)立了一整套獨(dú)特的情感表達(dá)方法。
矛盾的表情数冬，雖然受了傷节槐，卻是相反的表情搀庶，因?yàn)槟鞘腔孟?/p>
能刻畫出人物神秘感的漫畫家，可謂寥寥無幾铜异。
能刻畫出 喜怒無常的角色哥倔，更是困難。
但富堅(jiān)可以畫出 充滿神秘感揍庄，同時(shí)又喜怒無常的角色咆蒿。
沒錯(cuò)，就是團(tuán)長蚂子、仙水這樣的角色沃测。
如此大的反差
殺人不眨眼的假笑
認(rèn)真殺戮
冷酷
當(dāng)然，少不了被庫拉皮卡打成包子臉還能那么拽的一張食茎。
除了用表情芽突，他還會(huì)用整個(gè)肢體的語言去表達(dá)。
這方面董瞻，他也是最強(qiáng)的。
比如田巴，既然要撒霧钠糊，這個(gè)動(dòng)作才是最符合藏馬的。
某變態(tài)的坐姿
鑒于富堅(jiān)動(dòng)態(tài)方面的水平壹哺，很多人都講過抄伍，不再贅述。
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前面用達(dá)芬奇和席勒的畫管宵，只不過是讓大家更容易理解風(fēng)格上的區(qū)別截珍。并不是說達(dá)芬奇比席勒畫得好或者席勒比達(dá)芬奇畫得好。
風(fēng)格本身沒有高低之分箩朴。
而且我從未說過富堅(jiān)畫得和席勒一樣好岗喉。不要亂扣帽子。稍微有點(diǎn)美術(shù)基礎(chǔ)的人都知道席勒是天才炸庞，我說門外漢也能去畫畫他那樣的钱床，是逗你玩的。吐槽都看不懂也是累……
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席勒是表現(xiàn)主義埠居。
表現(xiàn)主義是利用畫來表現(xiàn)自己想要的感覺查牌。
表現(xiàn)主義，其中一個(gè)分支滥壕，是利用抽象圖形來表現(xiàn)自己想要的感覺纸颜。
這個(gè)流派就是抽象表現(xiàn)主義。又稱抽象主義绎橘。
（抽象主義的鬼畫符）
實(shí)際上 立體主義胁孙、未來主義等等都和抽象表現(xiàn)主義有微妙的聯(lián)系。
當(dāng)然，咱們不是學(xué)美術(shù)史浊洞。沒必要講那么多牵敷。
首先，先來解決大部分人的一個(gè)疑問法希，
富堅(jiān)的草稿明明畫得跟鬼畫符一樣枷餐，為什么有人說它畫得好？
前面我也講過了苫亦，
第一點(diǎn)毛肋，畫得草并不一定說明 藝術(shù)價(jià)值就低。
實(shí)際上藝術(shù)價(jià)值是無法精確度量的屋剑。（但可以大致衡量）
一張草稿的藝術(shù)價(jià)值润匙，畫面效果，很多時(shí)候可能比完稿更好唉匾。
如果你認(rèn)真畫過畫你就會(huì)明白這一點(diǎn)孕讳。
第二點(diǎn)，富堅(jiān)究竟好在哪巍膘？
要講這一點(diǎn)厂财，需要先了解一點(diǎn)知識(shí)作為鋪墊。
你看了這么多年的圖峡懈，有沒有想過一個(gè)問題：
究竟是什么璃饱，使你看到一個(gè)蘋果的時(shí)候認(rèn)為它是蘋果？
我想大部分人都沒想過這個(gè)肪康。
人類識(shí)別東西的步驟荚恶，簡單來說是：
眼睛接受圖像 > 大腦分析圖像 > 發(fā)現(xiàn)這個(gè)物體『像』某種東西
也就是說，如果大腦沒有分析功能磷支，那么就算你的眼睛能接收?qǐng)D像谒撼，你卻認(rèn)不出。跟瞎了似的雾狈。
這是一頭牛嗤栓。
這是畢加索畫的。畢加索畫的目的是為了箍邮，找出茉帅，『究竟哪里使得它能被我們認(rèn)為是一頭牛』锭弊。
這個(gè)圖里面有許多細(xì)節(jié)堪澎，比如牛皮的明暗，牛的表情味滞，牛背上豎著的牛毛樱蛤，牛的生殖器等等钮呀。
我們慢慢來不斷減掉細(xì)節(jié)，
如果某一個(gè)時(shí)刻昨凡，剪掉某個(gè)東西之后爽醋，它不像牛了，那么說明那個(gè)東西就是關(guān)鍵的便脊。
畢加索在這個(gè)步驟蚂四，去掉了一定的立體關(guān)系，使牛更平面哪痰。仍然很像遂赠。
繼續(xù)削弱明暗光影的因素。仍然很像晌杰。 可見光影并不是識(shí)別的關(guān)鍵跷睦。
把牛頭處理得更加抽象，簡化肋演。（也就是俗稱的卡通化抑诸、抽象化）
還是很像。
更加簡化線條爹殊。同時(shí)刪去了五官蜕乡。
它仍然很像牛”呙穑可見五官并不是最關(guān)鍵的。
更加簡化線條健盒。同時(shí)簡化了黑白灰配比绒瘦。
還是可以看出是頭牛。 說明 黑白灰配比 也不是那么重要的因素扣癣。
徹底去掉明暗惰帽，去掉色塊，黑白灰父虑。
雖然造型略抽象该酗，但還是可以認(rèn)出是牛。
這一幅證明 明暗等東西都不重要士嚎。但是散亂的線條呜魄，使造型略混亂。
看來下一幅需要把打散的線條莱衩，修改回去爵嗅。
線條返回了簡潔。比上一張更加像笨蚁。頭部的眼睛等東西被簡化成一個(gè)小圓圈睹晒。
最終版趟庄。 所有不關(guān)鍵的元素，都被舍棄伪很。 牛毛戚啥、蹄子、身體的起伏锉试、明暗猫十、質(zhì)感、甚至連耳朵五官等細(xì)節(jié)都被舍棄键痛。
留下的都是什么呢炫彩？ 牛的軀干、四肢絮短、牛角江兢、牛尾巴、生殖器丁频，以及地面的投影杉允。
可以說已經(jīng)概括到了極致。
僅存的身體部件席里，刪掉任何一個(gè)叔磷，都不再像是正常的牛了。
身上的明暗可以刪掉奖磁，地面的投影改基，一旦刪掉，立體感就徹底沒有了咖为。
（各位畫畫的可以記住這個(gè)優(yōu)先級(jí)秕狰，投影實(shí)際上是比身上的陰影級(jí)別更高的東西）
相比較第一幅來講，
最后一幅具有更大的藝術(shù)價(jià)值躁染。
為什么鸣哀？
因?yàn)樗休d了藝術(shù)家非常復(fù)雜的一系列思考。
這個(gè)思考的形式吞彤、模式我衬、特色、取舍等等過程饰恕，直觀的表現(xiàn)了藝術(shù)家本人的思想挠羔。
每一個(gè)藝術(shù)家，其思考都是不同的埋嵌。有獨(dú)特性褥赊。因此才有藝術(shù)性。
換言之莉恼，其實(shí)很多時(shí)候拌喉，判斷一張畫是不是有藝術(shù)性速那，你可以這么理解，
如果能體現(xiàn)出作者不同一般的思考經(jīng)歷尿背，畫得粗略也可能具有藝術(shù)性端仰。
如果不包含作者的思考、取舍田藐，畫得再細(xì)致也只能是批量的行活兒荔烧。
用繪畫來講可能不容易說清楚。因?yàn)樵诓欢娜搜劾锲茫f拉斯凱茲 畫得很細(xì)致 它也是細(xì)致鹤竭，一個(gè)行活兒畫得細(xì)致也是細(xì)致，傻傻分不清景醇。
過去的大師畫得寫實(shí)細(xì)致臀稚，有藝術(shù)性，是因?yàn)樗葎e人觀察得入微三痰，他表現(xiàn)了別人所沒有注意到的一種層面吧寺，他觀察并思考，之后用畫筆體現(xiàn)了出來散劫。
比如透納稚机，他認(rèn)為光線、水面是這種感覺获搏。
而梵高卻認(rèn)為是這樣的赖条。
體現(xiàn)了兩人思考、取舍常熙、感覺的不同纬乍。所以他們具有不同的藝術(shù)性。
而沒有思考取舍過程的畫症概，是什么樣呢蕾额？
拿漫畫來舉例早芭，你畫了一本漫畫彼城，里面的表情、動(dòng)作退个，大部分都是你從別的漫畫那學(xué)來的募壕。照搬的。
比如语盈，第一個(gè)發(fā)明這個(gè)畫風(fēng)的人舱馅，肯定可以稱為有藝術(shù)性。因?yàn)槟鞘撬奶釤挕?/p>
但是隨后滿大街跟風(fēng)的人刀荒，不管什么場(chǎng)合都照搬代嗤，而缺乏自己思考棘钞、取舍的人，那就很難談什么藝術(shù)性干毅。
藝術(shù)來源于思考宜猜、表現(xiàn)，獨(dú)特硝逢。
可能你會(huì)說 什么鬼姨拥，Q版漫畫能跟藝術(shù)扯上關(guān)系，都是胡扯渠鸽。
那我們來看看一個(gè)公認(rèn)的藝術(shù)家叫乌，村上隆 的作品吧。
這不就是Q版萌系米老鼠么徽缚。
這不就是Q版花朵么……
人家去博物館展覽自己的雕塑作品憨奸，都是這個(gè)樣子的。
我想是時(shí)候改改對(duì)藝術(shù)的刻板印象了猎拨。
并不是藝術(shù)沒有道理膀藐，而是你可能沒有基本的藝術(shù)知識(shí)，看不懂罷了红省。
我們來回頭看看富堅(jiān)的草稿额各。（我這里草稿不多，誰有打包的完整的吧恃，速通知我）
可以看出虾啦，雖然非常簡陋，但是痕寓，富堅(jiān)所畫的傲醉，卻都是核心的。
也就是說呻率，
富堅(jiān)對(duì)于一幅畫最重要的核心藝術(shù)元素硬毕，具有極強(qiáng)的捕捉能力。
通俗點(diǎn)說就是 他畫的很潦草礼仗，但是畫啥象啥吐咳，不重要的全舍去，使形象更加犀利幾倍元践。
同樣一頁韭脊，完成稿。
效果雖然還是很驚人单旁，但是氣勢(shì)上比草稿沪羔，有所收斂。尤其背后的山象浑，空間感蔫饰、云霧感比草稿還弱琅豆。因?yàn)楫嫷酶ふ耍瑒?dòng)感就差了一點(diǎn)篓吁。
適當(dāng)?shù)墓ふ强梢缘那骶啵遣豢杀灸┑怪茫ふ那疤崾遣荒軤奚镜谋磉_(dá)效果越除。
我們來看井上的草稿节腐。
是不是也有點(diǎn)富堅(jiān)鬼畫符的意思？摘盆？
當(dāng)然翼雀，我放這些圖沒有別的意思。
對(duì)比一下井上的草圖和完成稿
主要是想說孩擂，從最見功力的草稿來說狼渊，井上總體畫技肯定是比富堅(jiān)強(qiáng)一些，
但實(shí)際上倆人的差距类垦，沒有大部分人想的那么大狈邑。
作品后期的修整，對(duì)成品的精細(xì)度有很大幫助蚤认。（富堅(jiān)在修整方面很懶是真的）
如果讓我來打分米苹，可能富堅(jiān)有8，井上有9砰琢，BLACKSAD的作者 或者 金政基 他們這些專攻畫圖的漫畫家蘸嘶，大概有10 。
而不是一些人認(rèn)為的井上10分陪汽，富堅(jiān)3分這種差距训唱。
什么？你說沒見過畫技比井上更高的寫實(shí)漫畫風(fēng)格挚冤？况增？
可以看出他每一筆，都是極其概括的训挡。幾乎是瞬間抓住最重要的東西澳骤。
然而他還能安排整個(gè)畫面元素，概括的同時(shí)也非常豐富舍哄。
當(dāng)然宴凉，咱們是在講漫畫誊锭，這里就不多提了表悬。喜歡大師的人可以去淘寶官方店購買他的畫集，支持一下丧靡。
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每次寫個(gè)東西蟆沫，寫完只有一個(gè)感覺：失望籽暇。
本來以為來到知乎，大家把自己懂的一點(diǎn)寫出來饭庞，交換思路戒悠，可以互相提高。
但實(shí)際上…… 結(jié)果只是引出一堆剛注冊(cè)的人跑來噴一句就閃舟山。
要么就是反對(duì)答主反對(duì)答主反對(duì)答主反對(duì)答主……偏不告訴你為啥反對(duì)绸狐。
誰的時(shí)間也不是刮大風(fēng)刮來的。
我覺得我寫的邏輯順序已經(jīng)比較清楚了吧累盗。結(jié)果還是有大量的人寒矿，自己編個(gè)觀點(diǎn)，非說是我說的若债。
比如『席勒跟達(dá)芬奇一樣牛逼』『用畢加索證明富堅(jiān)畫得好』等等符相。
拜托，你自己想出來的觀點(diǎn)蠢琳，就噴你自己吧啊终。不要再扣別人頭上了已日。
本來是打算慢慢寫成一個(gè)漫畫鑒賞專欄的绒怨，寫點(diǎn)JOJO、北斗兵迅、海賊泰讽、火影等搞旭，一個(gè)一個(gè)寫。
但是現(xiàn)在看來菇绵，到時(shí)候的結(jié)果也不過是一群馬甲亂噴肄渗。對(duì)于我本人可能并沒有什么收獲。
所以咬最，還是算了翎嫡。
寫的越多，挨罵越多永乌，誰會(huì)樂意惑申。
挨罵還算事小，但已經(jīng)拋了這么多磚翅雏，沒引出幾個(gè)玉圈驼。已經(jīng)讓我對(duì)這件事本身產(chǎn)生了疑問。
繼續(xù)下去恐怕也是意義不大的吧望几。不如就此結(jié)束绩脆。
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