法國文學家阵子、音樂評論家羅曼 ·羅蘭曾說過：
“藝術正如生活那樣亿蒸，它是無窮無盡的示辈。因此寥茫，不可能有什么能使我們認為：還有比本身就是時代的海洋的音樂更美好的東西》椋”
這樣對音樂與藝術之美的詮釋纱耻，正是羅曼 ·羅蘭本人用心感受藝術的真實寫照，只有他能“用音樂寫小說”的獨特方式险耀，真正體會無邊無垠的旋律弄喘，帶給人類無法用言語表達的另一種美好。
藝術和音樂是無國界的甩牺，它們能超越世俗的羈絆蘑志，讓精神得到升華，讓心靈與心靈靠近贬派，在音樂與藝術的海洋中恣意徜徉急但，每一個音符都能觸碰最柔軟的心房。
著名作家肖復興在《我的音樂筆記》用散文寫音樂的方式搞乏，來抒發(fā)對音樂的欣賞和熱愛波桩，看似隨意的筆觸，更好地詮釋了音樂帶來的詩一樣的田園牧歌请敦。
肖復興在《我的音樂筆記》總序中說突委，能讓他堅持十年寫音樂的原因，也許就是情感冬三、心靈匀油、音樂三位一體呈現(xiàn)出來的奇跡。 于是他用十年寫下了榮獲首屆冰心散文獎的《我的音樂筆記》勾笆，該書多次再版敌蚜、加印，可見其文集所傳達的音樂精神深入人心窝爪。
肖復興弛车，著名作家齐媒，1982年畢業(yè)于中央戲劇學院，曾到北大荒插隊六年纷跛，當過大中小學老師十年喻括。曾任《人民文學》副主編、《小說選刊》副總編贫奠。已出版長篇小說唬血、中短篇小說集、報告文學集唤崭、散文隨筆集和理論集百余部拷恨，憑借《我的音樂筆記》獲得首屆冰心散文獎。
翻開《我的音樂筆記》的目錄谢肾，《那一晚忽然洞開的窗子》第一篇腕侄，其名字就如一首小提琴的旋律令人不經(jīng)意傾聽到，肖復興用語言為我們娓娓講述的那些經(jīng)典永流傳的古典音樂芦疏。
在《我的音樂筆記》中冕杠，肖復興用其優(yōu)美雋永的文字，分三輯在我們眼前展開一幅用語言描述的西方古典音樂的畫卷酸茴。
肖復興在后期出版的內(nèi)容簡介中這樣介紹過：
“《我的音樂筆記》分為三輯：第一輯大多是聽音樂會或聽唱片的感受和感想拌汇；第二輯為有關流行音樂和民間音樂方面的理解和斷想；第三輯寫有關古典音樂的印象和感悟弊决。”
其實魁淳，第一輯除了感受和感想外飘诗，肖復興是以一個個音樂家的故事串聯(lián)起一段音樂史，史詩篇章中包含了20多位偉大的音樂家：
巴赫界逛、亨德爾昆稿、莫扎特、舒曼息拜、李斯特溉潭、肖邦、威爾第少欺、瓦格納喳瓣、勃拉姆斯、德彪西赞别、布魯克納畏陕、馬勒、柴可夫斯基仿滔、西貝柳斯惠毁、拉赫瑪尼若夫犹芹、斯特勞斯、托斯卡尼尼鞠绰、肖斯塔科維奇.....一直到鮑勃迪倫腰埂、約翰列儂、老鷹樂隊蜈膨、恩雅屿笼。
每一個音樂家在各自的歷史背景中顯得飽滿立體，而由此誕生的音樂丈挟，在人物的故事中更具有鮮明的個性刁卜，其流淌在歷史長河的音律，隨著時間化為永恒曙咽。
第二輯是有關流行音樂和民間音樂方面的理解和斷想蛔趴。
我看到的則是，作者用散文般的語言委婉地描述大提琴小提琴例朱、單簧管雙簧管孝情、鋼琴、豎琴長笛......等樂器洒嗤，他用另一種文學方式來闡明器樂箫荡、弦樂的美：
“鋼琴更像是從山澗里流淌下來 清澈溪水或激蕩的瀑布，而弦樂才有一種夜色中月光融融在白蓮花般的云彩中輕輕蕩漾的感覺渔隶；
小提琴如泣如訴的回旋能讓我們想到少女面向日記的傾訴羔挡；大提琴更適合心底埋藏已久的感情，那是經(jīng)歷了滄桑的感情间唉，那是此情可待成追憶绞灼，只是當時已惘然的感情〕室埃”
肖復興的語言完美表達了各器樂所能表現(xiàn)的音樂意境和無法言說的情愫低矮。
第三輯寫有關古典音樂的印象和感悟。
“音樂起于詞盡之處”被冒，我看到的是军掂，肖復興讓我們在音樂家的背景、故事昨悼、音樂家故地等等的語言描述中蝗锥，感受到了音樂的宏闊、神秘甚至對音樂本質(zhì)的思考率触。
我們對古典音樂的印象玛追，大多來自前人對古典音樂的詮釋和欣賞，我們通過這些加深對音樂的理解，但音樂留給我們的感悟痊剖，卻是每一個音符帶給我們自身除了感官的愉悅外韩玩，還有來自對旋律外的心靈之悟。
肖復興還在《我的音樂筆記》中陆馁，很好地將音樂家的音樂與歷史背景進行融合找颓，對音樂與文學，音樂與其他藝術的完美融合叮贩，進行過最好的說明击狮。
如在《答案在諾貝爾文學獎上飄》中寫道：
“當聽到鮑勃·迪倫獲得今年諾貝爾文學獎的消息，我很有些興奮益老。一臉褶子的鮑勃·迪倫彪蓬，已經(jīng)獲獎無數(shù)，但諾貝爾文學獎捺萌，卻是破天荒第一次給了一位搖滾歌手档冬。起碼，讓我們對于文學與音樂的關系桃纯，應該有一個新的認識酷誓。沒有文學的介入，好音樂難以誕生态坦；同樣盐数，沒有音樂更早對于文學的啟迪，文學不會出現(xiàn)復調(diào)和多聲部伞梯∶登猓”
閱讀《我的音樂筆記》，聽作家講音樂谜诫，就像畫家談詩漾峡，真的別有一番滋味。
我們聽音樂時猜绣，有時真的不知如何去理解音樂，或是音樂與生活敬特，音樂與人生的關系掰邢，尤其是對西方的古典音樂。
如此伟阔，我們?yōu)楹我獜囊魳分姓业饺绾卫斫庖魳返拇鸢改兀?/p>
其實辣之，音樂自身所傳達出來的情感和令我們頻生出來的思緒，或者音樂中的舒緩皱炉、流暢怀估、激越、震撼，如泣如訴多搀，只能用心聆聽和感受歧蕉，音樂的真諦，的確不能用任何完美的語言來表達康铭，而音樂深處的思想惯退、精髓更是無法進行具象化的說明，就像門德爾松說：好像是說過了从藤，但又好像說得都不能令人滿意催跪。
這就是音樂的魅力，神秘夷野，不可觸摸而又親切令人神往懊蒸。
音樂是無國界的語言，全世界每人都能用耳朵來聆聽旋律所表達的歡喜悯搔、哀愁骑丸、激昂、悲憤鳖孤，而最能表達人的思想感情的音樂卻是仁者見仁智者見智者娱，就如我們中國的古詩詞一般：自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁苏揣，如果用古代的蕭黄鳍、古琴等樂器演奏，那又是另一種別樣的意境呈現(xiàn)平匈。
故而作家肖復興在《我的音樂筆記》中框沟，用藝術的文學描寫來感受音樂境界的精華部分，堪稱“言有盡而意無窮”增炭。他用自己的心靈來追隨音樂的文學情節(jié)忍燥，高度提煉了音樂原作的意涵，用對音樂美感的描繪隙姿，領悟了旋律在心靈的流淌梅垄，他是用文學的心靈理解音樂的心靈，他用十年時間撰寫的《我的音樂筆記》何嘗不是一篇從心靈走向心靈的詩输玷。
