“寫作就是為了寫了再寫撕氧，這是一條古老的寫作定律±辏”如果沒(méi)有對(duì)其進(jìn)行合理的分析與解讀伦泥，又如何理解這一定律的內(nèi)涵呢？按照本書作者杰里·克利弗的闡述——“再寫不是修飾潤(rùn)色。潤(rùn)色是推敲詞語(yǔ)不脯、斟酌字句府怯，讓你的故事讀起來(lái)更流暢。正如潤(rùn)色表面上聽起來(lái)的意思那樣防楷，它只管表面問(wèn)題牺丙。如果說(shuō)潤(rùn)色只是在顏面部位做的美容小手術(shù)，那么再寫則是指心臟移植的大手術(shù)复局。再寫是重新雕鏤體量龐大的故事要素冲簿，讓故事效果更具立竿見影的直接性，情節(jié)更具波瀾起伏的戲劇性肖揣。它包括人物數(shù)量民假、場(chǎng)景數(shù)量及其他要素的變更或者增刪×牛”
關(guān)于寫了再寫（再創(chuàng)作）這件事羊异，讓我聯(lián)想到人的穿衣打扮這件事上來(lái)，而我們的文章第一稿好比自己從衣柜里挑選了一套衣服穿在身上彤断，往鏡子前一站野舶，總會(huì)發(fā)現(xiàn)還有很多細(xì)節(jié)有待進(jìn)行調(diào)整或打磨。比如給自己加一條圍巾宰衙、戴一頂帽子平道，或換一條裙子、搭配某款上衣供炼，或加一件短外套一屋、混搭一襲披風(fēng)，之后看上去更精神袋哼。哪怕是穿上第一套衣服貌似已經(jīng)無(wú)懈可擊或風(fēng)情萬(wàn)種了冀墨，仍有可能需要噴點(diǎn)香水，或者給自己搭配一個(gè)皮包出門方顯圓滿涛贯。
寫文章這件事雖然不能完全與穿衣打扮劃等號(hào)來(lái)進(jìn)行對(duì)比參照诽嘉，卻可以傳遞給我們一個(gè)重要信號(hào)——不要奢求自己的文章第一稿就成為驚世駭俗之完美作品，它本身就是以半成品的形象示人的弟翘，還需要進(jìn)行深加工后才能臻于完善虫腋，繼而接近于無(wú)可挑剔。
需要引起注意的一點(diǎn)是稀余，當(dāng)我們完成自己的故事作品時(shí)悦冀，要在其成篇后回過(guò)頭來(lái)再創(chuàng)作，走走停停地反復(fù)修改滚躯，重塑人物與情節(jié)等雏门，只有這樣我們的再創(chuàng)作才能出實(shí)效嘿歌。
杰里·克利弗在本章中重申構(gòu)成故事的幾個(gè)關(guān)鍵因素，引導(dǎo)我們思考一系列重點(diǎn)問(wèn)題:
“第一個(gè)問(wèn)題永遠(yuǎn)是什么人渴望什么東西茁影。假如沒(méi)有人渴望什么東西宙帝，麻煩就大了，這是你需要下工夫的地方募闲，但是你不要掩飾問(wèn)題步脓、敷衍了事，千萬(wàn)不要光是思來(lái)想去人物渴望什么浩螺，卻不仔細(xì)看看你在紙面上都寫出了什么東西靴患，不要只在腦子里下工夫，唯一作數(shù)的存在的東西是寫在紙面上的東西要出，所以你要在紙面上找到希望鸳君，把它第一次出現(xiàn)的地方標(biāo)出來(lái)污淋。然后你再回答下面這些問(wèn)題——他的出現(xiàn)是不是已經(jīng)盡可能提前了忍弛？它夠不夠強(qiáng)烈英上，能不能更強(qiáng)烈弓乙？一些人物是不是在最大程度上做到了堅(jiān)定不移或者心急火燎地想要得到他所謂的東西？他渴望他所渴望的東西盗忱，他是否感覺(jué)到自己已無(wú)法繼續(xù)忍受目前的局勢(shì)凌唬？因此情況必須改變缠劝，比如說(shuō)他的愛情是不是像羅密歐或者斯佳麗或者蓋茨比那樣熱烈沼溜，再或者他是不是像亞哈或者哈姆雷特一樣執(zhí)迷不悟平挑？為什么他要在乎？他有哪些具體的理由和個(gè)人的理由系草？”
“第二個(gè)問(wèn)題永遠(yuǎn)是什么是障礙通熄。它第一次出現(xiàn)在紙面上是在什么地方，找到它然后標(biāo)出來(lái)找都。它是否還能出現(xiàn)的更早棠隐？它還能更強(qiáng)烈些嗎？它是否是堅(jiān)定不移或者迫在眉睫的并能否阻擋人物對(duì)它的堅(jiān)定不移的征服檐嚣？人物能不能什么也不干，同時(shí)又不受到傷害啰扛？假如人物可以忽略這個(gè)障礙嚎京，并且可以全身而退，你得到的障礙或沖突就是一個(gè)虛假的障礙或虛假的沖突隐解，這意味著根本沒(méi)有沖突鞍帝，沒(méi)有戲劇性，從而也就沒(méi)有了故事煞茫。
第三個(gè)問(wèn)題是人物要采取什么行動(dòng)以便克服障礙帕涌。他有沒(méi)有竭盡全力地直接沖擊或者抵制這個(gè)障礙摄凡，這個(gè)行動(dòng)第一次在頁(yè)面上出現(xiàn)是在什么地方，找到并標(biāo)出來(lái)蚓曼。他能不能出現(xiàn)的更早一些亲澡？這個(gè)人物還能做些別的什么事情？他還能不能做得更多一些纫版？他對(duì)自身資源的利用是不是到了最大限度床绪？假如不是這樣，請(qǐng)把他改寫成這樣其弊。記住癞己，假如思想斗爭(zhēng)關(guān)系到如何進(jìn)攻或者防御這個(gè)障礙，那么思考就是行動(dòng)梭伐。記住障礙必須包含對(duì)抗或反擊或抵抗痹雅，而且這個(gè)力量要和遇到的阻力相當(dāng)『叮”
上述由杰里·克利弗帶給我們的思考绩社，讓我們充分認(rèn)識(shí)到渴望、障礙技掏、行動(dòng)三大要素在一篇故事中出現(xiàn)的關(guān)鍵意義铃将，它們不僅僅是作為形式上的因素或形態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，而是為了達(dá)到故事的效果哑梳。因此我們無(wú)論是在小說(shuō)或故事中運(yùn)用渴望劲阎、障礙、行動(dòng)鸠真、結(jié)局悯仙、情感、展示等關(guān)鍵要素吠卷，都要為了讓人物自然而然地躍然紙上锡垄。
沒(méi)有什么事情是輕而易舉就能夠做得好的，我們?cè)趧?chuàng)作小說(shuō)或故事的過(guò)程中也不是輕而易舉能夠做到極致的祭隔，但是我們卻可以通過(guò)學(xué)習(xí)這些創(chuàng)作手法货岭，知道哪些關(guān)鍵因素在故事中可以起到畫龍點(diǎn)睛或生龍活虎的作用，從而讓我們的作品更加優(yōu)秀和完善疾渴，這才是我們學(xué)習(xí)寫作方法和技巧的關(guān)鍵意義之所在千贯。
我們不妨拿裁剪衣服來(lái)打比方，如果我們是一個(gè)裁縫搞坝，在裁剪衣服的過(guò)程中搔谴，怎樣讓自己裁剪的衣服更加完美地呈現(xiàn)在客戶手上呢？正是需要裁縫用好手里的工具（資源）讓手中的布料呈現(xiàn)出衣服的模樣桩撮，或者裁剪出理想中的狀態(tài)敦第，有的地方需要“大刀闊斧”地“行動(dòng)”峰弹，讓自己的作品不拖泥帶水，就像一個(gè)人把贅肉統(tǒng)統(tǒng)甩掉芜果，留下的都是最完美的線條鞠呈。完成好故事的過(guò)程與此可謂有異曲同工之妙，經(jīng)過(guò)精心“剪裁加工”的故事才是我們想要的故事师幕，通過(guò)作品呈現(xiàn)給大眾一種賞心悅目粟按、卓爾不群的效果，也是我們使用各種寫作技巧的要義所在霹粥。
假如我們只是想把自己的作品比較完美地展現(xiàn)出來(lái)灭将，想把事情做到令自己稱心如意的程度，卻沒(méi)有掌握足夠有效的方法后控，沒(méi)有領(lǐng)會(huì)其中的精髓庙曙，那么實(shí)現(xiàn)理想中的故事效果自然是杯水車薪、南轅北轍的浩淘。但當(dāng)我們明確了一篇完整而精彩的故事需要具備哪些要素捌朴，如何運(yùn)用好這些要素，如何讓自己筆下的人物性格充滿張力和飽和度张抄，進(jìn)而展現(xiàn)出故事情節(jié)栩栩如生的生動(dòng)形象砂蔽，那我們距離創(chuàng)作出令自己和讀者滿意的故事之目標(biāo)也就指日可待了……
