一切陳詞濫調(diào)都可以追蹤到一種情況，而且這也是唯一的狀況：作者不了解他的故事世界
背景#
故事的背景是四維的——時代、期限、地點和沖突層面。
時代是一個故事在時間中的位置
期限是故事在時間中的長度
地點是故事在空間中的位置
沖突層面是故事在人類斗爭的等級體系中的位置 —— 81
結構和背景之間的關系##
故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則略水。因此,作家的事件選擇僅僅局限于他所創(chuàng)造的事件內(nèi)的可能性和或然性。 —— 83
創(chuàng)作局限的原理#
局限是至關重要的劝萤。趨向一個好故事的第一步就是創(chuàng)造出一個小小的渊涝、可知的世界。
一切優(yōu)秀的故事都是發(fā)生在一個有限的床嫌、可知的世界內(nèi)的跨释。一個虛構的世界無論顯得多么的宏闊,只要仔細觀察,你便會發(fā)現(xiàn)它是那樣異常的狹小。
背景對故事的反諷表現(xiàn)在:世界越大,作者的知識便越膚淺厌处，因此他創(chuàng)造時的選擇也就越少鳖谈，其故事也就越發(fā)充滿陳詞濫調(diào)。世界越小,作者的知識便越完善,因此其創(chuàng)造時的選擇也就越多阔涉。結果是一個完全新的故事以及對陳詞濫調(diào)宣戰(zhàn)的勝利缆娃。
調(diào)查研究#
建議使用方法:研究記憶、研究想象瑰排、研究事實贯要。
記憶#
探究你的過去,感覺,重溫往事,然后把它寫下來。在你的頭腦中,它只是一種記憶,一旦寫下來之后,它就變成了一種足以應付工作的知識椭住。
想象#
你可以用生動的細節(jié)描畫出你的人物如何購物崇渗、如何做愛、如何祈禱——這些場景也許不會最終進入你的故事函荣，但它們可以把你引入你想象的世界显押，直到你產(chǎn)生一種似曾相識之感。
記憶可以給予我們整塊的生活傻挂，而想象則能為我們提供碎片⊥谙ⅲ看似毫無關聯(lián)的夢幻和體驗金拒，搜尋出其間隱藏的聯(lián)系并融為一體。在找到這些關聯(lián)并想象出那些場景后套腹，便可以寫下來绪抛。展開想象就是研究。
事實#
無論你多么有才華电禀，無知的人是寫不出東西來的幢码。才華必須靠事實和思想來激勵。
如果你去一下圖書館尖飞，讀幾部和你寫作類型相關的動態(tài)的權威著作症副，有兩件非常重要的事情將會發(fā)生：
1.發(fā)現(xiàn)你的個人體驗具有普遍性店雅，這一發(fā)現(xiàn)至關重要。當你在表達你覺得專屬于你的那些情感時贞铣，觀眾中的每一個成員都會把它認同為專屬于他自己的東西闹啦。
2.無論你的個人體驗多么豐富，想象多生動辕坝，你對這方面的知識也僅局限于你所經(jīng)歷的有限的圈子窍奋。但當你在圖書館記筆記時,你對事實的研究將會把圈子擴展到全球。將會獲得強烈的感悟酱畅，并得到一種你不可能通過其他方式得到的深刻理解琳袄。
值得警醒的是，這種研究如果不能導向事件的創(chuàng)造纺酸，則毫無意義 —— 88
創(chuàng)造和調(diào)研必須循環(huán)往復的進行挚歧，二者互相要求，以這樣活那樣的方式推動你的寫作吁峻，直到一個完美而生機勃勃的故事從萬般頭緒中脫穎而出滑负。
創(chuàng)作選擇#
創(chuàng)造力是指創(chuàng)作過程中所作出的關于取舍的選擇 —— 91
經(jīng)驗豐富的作家絕不會相信所謂的靈感。你的所謂靈感通常只是你從頭頂摘取的第一個想法用含。
真正的靈感來自于一個更深的源泉矮慕，所以你必須放縱你的想象并不斷試驗
如果從你的內(nèi)心深處感受到，你的第一印象還是正確的：管它是不是陳詞濫調(diào)啄骇。這時痴鳄，遵從你的直覺，重新列出一個清單：十幾個同一地點（第一印象場景）的不同發(fā)生方式缸夹。對這個世界研究痪寻，直到?jīng)]有任何前人作家比你更了解這一獨特場景。
如果你的完成劇本包容了你所寫的每一個場景虽惭，如果你不敢拋棄一個想法橡类，如果你的修改只不過是在提煉對白上做文章，那么你的作品幾乎肯定要失敗芽唇。 —— 92
找出那百分之十的完美將其余部分付之一炬顾画，那么你的每一個場景都會令人癡迷。
天才不僅包括創(chuàng)造出具有表現(xiàn)力的節(jié)拍和場景的能力匆笤，還包括趣味研侣、判斷以及摒除平庸、虛假炮捧、欺騙和謊言的勇氣庶诡。
