親，這里不說(shuō)趙薇金主的電影《花木蘭》民泵，說(shuō)的是最新的話劇哈癣丧。
話劇《花木蘭》是這次中戲大戲節(jié)的學(xué)生戲。它的情節(jié)簡(jiǎn)單栈妆、敘事平直胁编，一個(gè)半小時(shí)不到的戲，沒(méi)有跌宕起伏的劇情鳞尔、劍拔弩張的沖突嬉橙、光怪陸離的特效，卻讓到場(chǎng)的每位觀眾拍手稱贊寥假。
獲得觀眾的好評(píng)市框，不是因?yàn)閯≈醒輪T顏值頗高，也可以排除劇親友團(tuán)的各種托糕韧。行家看門(mén)道枫振，外行看熱鬧∮┎剩看戲多的人粪滤，說(shuō)導(dǎo)演腦子靈活、聰明雀扶。偶爾看次演出的额衙，也說(shuō)這個(gè)戲打打殺殺也挺熱鬧。
我相信這是該劇編劇、導(dǎo)演霍櫻（中戲?qū)а菹?013級(jí)博士研究生）借用中國(guó)戲曲的寫(xiě)意手法創(chuàng)造的一個(gè)奇跡窍侧。她用近乎京戲的手法县踢，講述一個(gè)熟悉的故事，有點(diǎn)“劍走偏鋒”的意思伟件，可效果也真正讓人意想不到硼啤。
《花木蘭》說(shuō)的是木蘭替父從軍。這場(chǎng)原本波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)斧账，僅靠六位演員分飾角色谴返、交叉演繹，舞臺(tái)布景也不算復(fù)雜咧织。這不是導(dǎo)演玩象征主義的噱頭嗓袱，卻真是她在劇本上動(dòng)了心思。導(dǎo)演說(shuō)习绢，這要中國(guó)戲曲的寫(xiě)意啊渠抹。
這寫(xiě)意，嚴(yán)肅點(diǎn)說(shuō)是戲曲程式化闪萄，是三大戲劇表演派系之一（另外還有布萊希特的間離效果梧却、斯坦尼的體驗(yàn)派），說(shuō)白了是“以虛帶實(shí)”败去、“以形傳神”放航。紅臉的關(guān)公是忠義、白臉的曹操是狡詐圆裕，白娘子广鳍、小青揮下令旗便水漫金山，艄公輕輕把櫓一搖吓妆，就載著妙常追上了潘郎搜锰。
《霸王別姬》里戲園老板說(shuō)“是人就得聽(tīng)?wèi)颉保贿^(guò)觀眾聽(tīng)?wèi)蛉菀坠⒄剑嬉炊畱蛑袏W秘，懂得這些身形焊傅、唱腔提煉出的符號(hào)剂陡，需要?jiǎng)佑秘S富的想象，還得有深厚的知識(shí)累積狐胎⊙计埽《花木蘭》的導(dǎo)演是善意的，她呈現(xiàn)的舞臺(tái)布景是唯美的握巢，舞臺(tái)動(dòng)作是精彩的晕鹊，臺(tái)詞對(duì)白也不庸俗。觀眾可以不懂“寫(xiě)意”到底是什么，不過(guò)對(duì)其中的情節(jié)都會(huì)心領(lǐng)神會(huì)溅话。這多少還算是導(dǎo)演把寫(xiě)意手法用到了家晓锻。
拿舞臺(tái)布景來(lái)說(shuō)，從木蘭待字閨中起飞几，一盞圓月形的隔窗砚哆、一座矮矮的竹凳，就點(diǎn)明木蘭無(wú)憂無(wú)慮的少女生活屑墨。隔窗左方斜倚出的一支荷花躁锁，這從美感上來(lái)說(shuō)，可以看作少女生活的寫(xiě)照卵史。再往深處想战转，何嘗不是木蘭心思清澈、志向高潔的隱喻以躯。包括木蘭從軍的各種遭遇槐秧，新兵營(yíng)的尷尬糗事，臨危受命的正義凌然寸潦，身陷匈奴營(yíng)的緊張萬(wàn)分…舞臺(tái)的布景都不豐富色鸳，僅靠扮演將士演員的形體動(dòng)作，最多借用紅黑軍旗交替象征敵我兩方见转，軍鼓陣陣命雀、煙霧迷茫象征敵營(yíng)兇險(xiǎn)…可演員表演的每個(gè)場(chǎng)景觀眾都懂，包括木蘭第一次在軍營(yíng)里睡覺(jué)忐忑不安斩箫，眾士兵八卦木蘭總是捏著嗓子吏砂、有意回避…這些場(chǎng)景是不是你也熟悉？近乎空曠的舞臺(tái)其實(shí)并不是障礙乘客，它喚起了演員的肢體最大限度的表現(xiàn)力狐血，也讓觀眾的想象自覺(jué)舒張到了極限。
舞臺(tái)動(dòng)作方面易核，觀眾對(duì)《花木蘭》里好幾場(chǎng)武戲印象恐怕最是深刻匈织。開(kāi)場(chǎng)的幾位兵士在節(jié)奏綿密的鼓點(diǎn)聲中舞旗弄槍，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就交待出故事發(fā)生的背景牡直。木蘭尾隨突厥伏兵缀匕、跟將軍李衛(wèi)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)、與突厥大將對(duì)陣碰逸、為李衛(wèi)報(bào)仇乡小，雖然是不同的武戲，可是設(shè)計(jì)全然不同饵史、表現(xiàn)層次也逐漸遞進(jìn)满钟。從最初的刀劍相向胜榔、拳腳避讓，到后面的連續(xù)空翻湃番、空手槍花夭织，配樂(lè)渲染的情緒是高亢起來(lái)，演員的動(dòng)作更加精彩牵辣，觀眾的情緒不斷被煽動(dòng)摔癣。他們忘記了這樣的唱作更該出現(xiàn)在京戲中，也伴隨著綿密的鑼鼓纬向、舞動(dòng)的號(hào)旗择浊，感受著萬(wàn)馬奔騰、沙場(chǎng)廝殺的驚心動(dòng)魄逾条。
《花木蘭》的對(duì)白臺(tái)詞其實(shí)中規(guī)中矩琢岩，還夾雜《木蘭辭》里不少詩(shī)文，“軍書(shū)十二卷师脂、卷卷有爺名”担孔、“同行十二年，不知木蘭是女郎”幾乎原文套用吃警。這樣的移植不生硬糕篇、突兀，反倒因?yàn)楦苍谟^眾普遍的文化素養(yǎng)中酌心，讓所有人心有共鳴拌消，戲也變得雅致不少。戲中重新設(shè)置的情節(jié)：李衛(wèi)將軍幫木蘭療傷安券，發(fā)現(xiàn)木蘭為女兒身的驚訝墩崩；感動(dòng)木蘭為父出征的義舉，又尷尬之前許諾木蘭侯勉，將來(lái)迎娶他家姐的尷尬鹦筹；木蘭對(duì)李衛(wèi)將軍暗生情愫、芳心涌動(dòng)址貌。這是符合常識(shí)的敘述铐拐，遠(yuǎn)比讓觀眾糾結(jié)“木蘭隱藏了身份，難道在軍營(yíng)連茅廁都不上练对？”要好太多遍蟋。
看到戲的最后，我也會(huì)在猜測(cè)《花木蘭》的編劇锹淌、導(dǎo)演是否在郭啟宏《李白》、《天之驕子》赠制、《知己》這樣的傳神史劇中受到啟發(fā)赂摆？他們?nèi)缰袊?guó)山水畫(huà)般挟憔，外形平淡無(wú)奇，卻氣質(zhì)素雅烟号，讓觀眾常有輕風(fēng)拂面的感受绊谭，令人無(wú)限回味。導(dǎo)演霍櫻說(shuō)汪拥，這出戲更代表古代女性意識(shí)的覺(jué)醒达传。這樣的表態(tài)實(shí)在值得商榷，不過(guò)一部學(xué)生戲劇將戲曲的寫(xiě)意藝術(shù)演繹如此美好迫筑，也是難能可貴了宪赶。（完）
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