他說(shuō)過(guò)疙剑，對(duì)于演員隅熙，他有自己的野心，而他的成長(zhǎng)配得上這份野心核芽。

王一博作為演員的一個(gè)亮點(diǎn)就是，他所有的角色都不重復(fù)酵熙，一個(gè)原因是劇本角色的設(shè)置轧简，更重要的另一個(gè)原因是一博作為演員的邏輯。

最初的趙書(shū)宇匾二、林進(jìn)哮独、翟至味都是別人在教他怎么演戲拳芙，他很多時(shí)候都在吸收后直接輸出，自己的邏輯沒(méi)那么多皮璧，但是舟扎，季向空的時(shí)候，他很明顯開(kāi)始了自己的摸索悴务，但可能因?yàn)楸旧淼那楦薪?jīng)歷沒(méi)那么多睹限，他在兄弟相處、比賽競(jìng)技的表現(xiàn)讯檐，明顯要比和女一羡疗、女二演激烈對(duì)手戲時(shí)更好一些。

再后來(lái)别洪，不論是藍(lán)湛叨恨，還是謝允，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)挖垛，一博的表現(xiàn)越來(lái)越自然痒钝，這一切我想一方面得益于表演老師教的好，但是更重要的是痢毒，一博作為演員的自我覺(jué)醒送矩，他開(kāi)始知道一個(gè)角色的邏輯構(gòu)建才是這個(gè)角色變得鮮活的基礎(chǔ)，所以闸准，他開(kāi)始分裂自己益愈，一個(gè)自己站在角色之外，審視夷家、研究和構(gòu)建角色蒸其，一個(gè)自己在角色里面接收信號(hào)，完成角色塑造库快，所以摸袁，我們才會(huì)覺(jué)得藍(lán)湛就是藍(lán)湛，是那個(gè)至純至真的少年郎义屏，一身傲骨靠汁、端莊雅正的謫仙人，謝允就是謝允闽铐，是那個(gè)身世悲涼蝶怔、向死而生的亡國(guó)君主，充滿善良與智慧的俠義少年兄墅。

而現(xiàn)在的一博踢星，他開(kāi)始有了自己的表演邏輯與思想了∠断蹋《抉擇》里的蔣先云沐悦，堅(jiān)定的眼神成洗、鏗鏘的聲音、有力的步伐藏否，他還原到位瓶殃，他用最純粹的內(nèi)心和最深的敬畏致敬了角色，將愛(ài)國(guó)軍人對(duì)信仰的執(zhí)著與勇毅淋漓展現(xiàn)副签，卻又不會(huì)有任何多余的渲染遥椿。《風(fēng)起洛陽(yáng)》里的百里弘毅继薛，一博將自己的想法與角色進(jìn)行碰撞修壕，在角色的邏輯上，他將百里弘毅當(dāng)作一個(gè)真實(shí)的人呈現(xiàn)出來(lái)遏考。出身世家的少年慈鸠，對(duì)于衣食住行的挑剔，他還原到位灌具；父親庇護(hù)下的執(zhí)拗青团、不諳人情世故，他毫無(wú)避諱的呈現(xiàn)咖楣；天賦異稟的超群智慧與理性督笆，他自然流露不刻意為之；天生木石心和良好家教下的正確三觀诱贿，他精準(zhǔn)傳遞娃肿。對(duì)于百里二郎，不乏有聲音說(shuō)是個(gè)面癱珠十。但是料扰，如果仔細(xì)琢磨這個(gè)角色，就知道喜怒不形于色焙蹭，才是一個(gè)官宦世家的貴公子該有的素養(yǎng)晒杈。在禮教森嚴(yán)、階級(jí)分明的傳統(tǒng)社會(huì)孔厉，禮不只是與人相處講禮貌拯钻，更是約束自己的戒尺，這樣的約束之下撰豺，出身世家的二郎是不會(huì)輕易將自己的憤怒與喜悅表現(xiàn)出來(lái)的粪般，但是，對(duì)于百里延污桦，二郎內(nèi)心篤定父親會(huì)一直庇護(hù)自己亩歹，所以才肆無(wú)忌憚發(fā)泄憤怒，對(duì)于申非，和自己從小一起長(zhǎng)大的少年捆憎，二郎內(nèi)心深處是把他當(dāng)做家人的，才會(huì)將自己的不開(kāi)心表現(xiàn)出來(lái)梭纹，對(duì)于高秉燭躲惰、柳襄、宋涼变抽，他認(rèn)為是殺父仇人的“兇手”础拨，他的憤怒難以自制。所以绍载，與其在百里弘毅的臉上找大開(kāi)大合的情緒诡宗，不如好好看看他的眼睛，他的眼神會(huì)告訴我們那些隱而不發(fā)的情緒究竟有多濃烈击儡。

當(dāng)然也有人會(huì)說(shuō)塔沃，那他父親去世，他為什么還是沒(méi)有表情阳谍？是沒(méi)有與角色感同身受吧蛀柴？問(wèn)這樣問(wèn)題的人，應(yīng)該是很幸運(yùn)的人矫夯，未曾經(jīng)歷過(guò)親人離世鸽疾，不知道作為頂梁柱的人，面對(duì)親人離世該有的擔(dān)當(dāng)训貌。我的爸爸和百里二郎性格不同制肮，爸爸是一個(gè)會(huì)說(shuō)愛(ài)和思念的人，是一個(gè)喜怒形于色的人递沪，但就是這樣的人豺鼻，在我外婆和奶奶去世的時(shí)候，他也沒(méi)有像我和媽媽一樣哭天搶地区拳、難過(guò)到無(wú)法自制拘领，他默默流淚，默默擦干眼淚樱调，去處理所有喪葬事宜约素。外婆不只有爸爸這一個(gè)女婿，奶奶不只有爸爸這一個(gè)兒子笆凌，爸爸都需要努力承擔(dān)一切圣猎，作為百里延離世時(shí)唯一一個(gè)留在身邊的兒子，百里弘毅有什么時(shí)間去哭乞而、去發(fā)泄情緒送悔？百里弘毅有什么資格和倚仗，去沉溺在悲傷中無(wú)法自拔？

不知道大家是否記得欠啤，百里弘毅對(duì)申非說(shuō)荚藻，“阿爺去世時(shí)……只覺(jué)得這世上，再也無(wú)人能夠庇護(hù)我了”洁段，一博說(shuō)出這句話的時(shí)候应狱，那種感覺(jué)，我總覺(jué)得似曾相識(shí)祠丝，后來(lái)想起來(lái)了疾呻，我姨父去世以后，有次和表弟討論什么的時(shí)候写半，表弟也這樣跟我說(shuō)過(guò)岸蜗，“我再也沒(méi)有爸爸了”，不是痛哭流涕叠蝇，不是絕望璃岳，而是一種已經(jīng)知道無(wú)力改變的清醒與遺憾。

所以蟆肆，在我看來(lái)矾睦，父親離世這一部分的情緒處理，以及后續(xù)提及父親的狀態(tài)炎功，一博的表現(xiàn)是符合角色設(shè)置與生活邏輯的枚冗。這里有個(gè)不成熟的建議，大家在去評(píng)論演員的演技之前蛇损，或許也可以先去分析角色赁温，站在角色的角度去感受角色的該有的邏輯，或許淤齐，我們就能有不一樣的感受股囊。

當(dāng)然，我也不是說(shuō)一博的表演已經(jīng)爐火純青更啄。用邏輯構(gòu)建的方式去塑造角色稚疹，偶爾也會(huì)有一些分裂的真空地帶，導(dǎo)致表演存在漏洞祭务，比如在百里弘毅對(duì)宋涼極其憤怒對(duì)峙的時(shí)候内狗，他的顫抖和呼吸有一段是處理不當(dāng)?shù)模蛟S是因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的他义锥，依舊有著控制角色的理智柳沙，反而少了一些仇人相見(jiàn)分外眼紅的內(nèi)心顫栗，不過(guò)拌倍，那短短一分鐘里赂鲤，他后半段的表現(xiàn)就很好噪径，尤其是那一滴淚，應(yīng)該是代入自己的数初。

所以找爱，對(duì)于王一博這個(gè)演員，我想說(shuō)的是泡孩，他是值得期待的缴允，因?yàn)樗倪M(jìn)步有目共睹的，不論是聲臺(tái)形表珍德，還是對(duì)于角色邏輯的把握，他在用屬于自己的方式矗漾，不斷完成角色的塑造锈候，也在不斷實(shí)現(xiàn)自己的成長(zhǎng)。

演員王一博敞贡，請(qǐng)繼續(xù)加油泵琳！

PS：鈍感力，渡邊淳一先生曾作出過(guò)解答：鈍感力是一種從容面對(duì)挫折和傷痛誊役，堅(jiān)定地朝著自己的方向前進(jìn)的力量與智慧获列。所以，我大膽地解讀一下蛔垢，一博的鈍感力的表演击孩，應(yīng)該就是不著急將角色的特征一股腦全部?jī)A倒出來(lái)，而是用角色的生命線和成長(zhǎng)線逐步打開(kāi)的鹏漆，不會(huì)為了激烈而激烈巩梢，也不會(huì)為了碰撞而碰撞，而是有著目標(biāo)艺玲、朝著方向的循序漸進(jìn)括蝠。這也就是為什么藍(lán)湛、謝允和百里弘毅越看越真香的原因吧饭聚。