不管是職業(yè)鋼琴家還是非職業(yè)音樂(lè)愛(ài)好者霹菊，想要練就一手好琴剧蚣，都需要進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，練琴方法也不盡相同旋廷。來(lái)看看那些鋼琴大師們是如何練習(xí)的鸠按，看完反思下是否能得到一些啟發(fā)呢？
肖邦
肖邦對(duì)車(chē)爾尼練習(xí)曲的單純技術(shù)練習(xí)并不推崇饶碘，他更喜歡克拉莫和克列門(mén)蒂練習(xí)曲中那種既有技術(shù)訓(xùn)練又有音樂(lè)價(jià)值的完美和統(tǒng)一目尖。他讓學(xué)生采用各種方式練習(xí):快的和慢的、強(qiáng)和弱扎运、跳音和連音瑟曲、附點(diǎn)節(jié)奏等等。
邦對(duì)手指伸張能力的訓(xùn)練十分重視
為此豪治，他編了專(zhuān)門(mén)的練習(xí)曲來(lái)練習(xí)洞拨，如練習(xí)曲Op.10之1時(shí)，他讓自己的學(xué)生每天早上用很慢的速度練習(xí)Op.10之1负拟，他認(rèn)為這樣做可以使手指得到擴(kuò)展烦衣，將來(lái)演奏琶音會(huì)像天衣無(wú)縫一樣流暢。
他的學(xué)生曾這樣評(píng)價(jià)：“他那雙靈活的齿椅，真正的演奏家的手能夠演奏任何和弦和任何長(zhǎng)度的琶音琉挖，而別人要做到他那樣的演奏是極為困難的。他的關(guān)于發(fā)展手涣脚、手指及整個(gè)手掌的靈活性與敏銳性的學(xué)說(shuō)示辈，使他在戰(zhàn)勝困難的樂(lè)句及演奏遠(yuǎn)距離和弦的方法上獲得了成功”。特別是他獨(dú)創(chuàng)了在黑鍵上使用1遣蚀、5指的新指法矾麻，堪稱(chēng)鋼琴演奏法上的一次革命。
關(guān)于手指的訓(xùn)練芭梯，肖邦認(rèn)為花費(fèi)許多時(shí)間進(jìn)行機(jī)械的練習(xí)是得不償失的险耀。練習(xí)曲和高難樂(lè)句必要的重復(fù)練習(xí)是為了技術(shù)技巧的發(fā)展，但必須是在注意力集中控制聽(tīng)覺(jué)器官的條件下把它減少到合理的最低限度玖喘。他讓自己的學(xué)生每天練琴不要超過(guò)3小時(shí)甩牺，把更多的時(shí)間花在用腦去思考怎樣去練琴。而李斯特則一直認(rèn)為鋼琴演奏者應(yīng)當(dāng)通過(guò)一些有力的累奈，結(jié)實(shí)的觸鍵練習(xí)來(lái)訓(xùn)練手指贬派，并且要堅(jiān)持不停地練習(xí)到手指不能堅(jiān)持的程度急但。這種觀(guān)點(diǎn)正是肖邦所反對(duì)的，他建議的這種練習(xí)方法則將純技術(shù)的機(jī)械訓(xùn)練降到最低搞乏，并且在練習(xí)的時(shí)候波桩，他還要求彈奏者具有演奏時(shí)的氣質(zhì)和狀態(tài)，從而使練習(xí)效果迅速得到提高请敦。
獨(dú)具創(chuàng)造的裝飾音的伸縮處理
彈到伸縮處理镐躲，就不得不提起裝飾音。因?yàn)樾ぐ钤谘葑嗟臅r(shí)候侍筛，他常常用裝飾音來(lái)作為速度的伸縮處理的方式之一萤皂。在肖邦很多作品當(dāng)中，我們不難發(fā)現(xiàn)他的裝飾音和古典主義時(shí)期的很不一樣勾笆，那是因?yàn)樗梃b了聲樂(lè)唱法中的花腔裝飾音敌蚜。這是歌唱家為了顯示自己的聲樂(lè)技巧而在演唱旋律或者經(jīng)過(guò)句的時(shí)候即興加進(jìn)去的。肖邦把它用在自己的作品中窝爪，形成了獨(dú)具肖邦特點(diǎn)的裝飾音。正因如此齐媒，肖邦認(rèn)為蒲每，裝飾音應(yīng)該聽(tīng)起來(lái)像是即興加上去的，而不是通過(guò)練習(xí)的喻括。很多裝飾音都出現(xiàn)在主體重復(fù)出現(xiàn)的時(shí)候邀杏，也就是說(shuō)，第一次出現(xiàn)主題是簡(jiǎn)單的旋律音唬血，后面再次出現(xiàn)時(shí)望蜡，就會(huì)加入裝飾性質(zhì)的音。因此拷恨，不論裝飾變化的音是什么脖律，都要做一些音色變化處理。例如比較一下肖邦《升F大調(diào)夜曲》（Op.15,No.2）第3至11小節(jié)腕侄，與之后主題再次出現(xiàn)第51小節(jié)的裝飾變化小泉。肖邦不建議把裝飾音彈得過(guò)于松懈，反而要加緊冕杠。這是因?yàn)槲㈡ⅲ瓕捥幚硪话阌脕?lái)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的主旨內(nèi)容，而裝飾音則是長(zhǎng)河中的小溪分预，僅僅是插入部分兢交。主要的處理方式有以下兩種：第一，開(kāi)始可以拉寬笼痹，后面逐漸加快直至消失的裝飾音配喳。例如《降E大調(diào)夜曲》（Op9,No.2）第16和第24小節(jié)酪穿。第二，始終保持很快很輕的裝飾音界逛。例如《g小調(diào)夜曲》（Op.37,No.1）第36小節(jié)昆稿。
肖邦的教學(xué)曲目極為廣泛
其中包括亨德?tīng)枴⑺箍ɡ傧荨⒛馗忍丁⒖肆虚T(mén)蒂、杜舍克少欺、菲爾德喳瓣、洪梅爾、里斯赞别、貝多芬畏陕、威伯、莫舍列斯仿滔、門(mén)德?tīng)査苫莼佟⒓諣枴⑹娌匾约八约旱淖髌贰?/p>
肖邦認(rèn)為巴赫的賦格和洪梅爾的樂(lè)曲是掌握鋼琴演奏技術(shù)的關(guān)鍵崎页。在肖邦的寫(xiě)字臺(tái)仁放著巴赫作品集鞠绰，并親自對(duì)巴黎的版本做了校訂。他讓學(xué)生學(xué)習(xí)巴赫作品的主要目的是要學(xué)生們了解復(fù)調(diào)音樂(lè)的理論并掌握分辨各種聲音的能力飒焦。
肖邦認(rèn)為巴赫在為古鋼琴寫(xiě)的樂(lè)曲中曾是顯露出一種意圖(這一點(diǎn)與肖邦相似)蜈膨，就是力求用樂(lè)器來(lái)歌唱，力求演奏的連貫及聲音色彩的多樣性牺荠。他建議自己的學(xué)生要經(jīng)常研究巴赫的前奏曲與賦格翁巍，認(rèn)為這是成為演奏家的最好途徑。
除了巴赫之外休雌，莫扎特是肖邦最喜歡的作曲家灶壶。他認(rèn)為莫扎特的音樂(lè)才能永遠(yuǎn)是天才水平的;他甚至要求在他死后下葬時(shí)演奏莫扎特的安魂曲。他在給學(xué)生的一封信中稱(chēng)莫扎特是“我們的大師挑辆，偉大的創(chuàng)造者”例朱。
肖邦對(duì)洪梅爾的作品有極大的偏愛(ài)，這可能是因?yàn)樗麄冊(cè)谒囆g(shù)風(fēng)格和鋼琴方法上有許多相似鱼蝉。他把洪梅爾與莫扎特和貝多芬相提并論洒嗤，并十分愿意把洪梅爾的作品教給學(xué)生。他還非常喜歡同時(shí)代的鋼琴家魁亦、教育家和作曲家莫舍列斯渔隶。肖邦不止一次地與莫舍列斯同臺(tái)演出四手聯(lián)彈，并把其作品列人白己的教學(xué)曲目。肖邦對(duì)菲爾德的夜曲有偏愛(ài)间唉，并時(shí)常在演奏時(shí)即興做一些十分華麗的裝飾绞灼。他要求學(xué)生們應(yīng)從菲爾德的作品中了解、喜愛(ài)并掌握漂亮的呈野、輕柔的低矮、歌唱的聲音及連音。
從肖邦的教學(xué)曲目中可以看得出這位波蘭作曲家對(duì)于同時(shí)代作曲家作品的取舍被冒，取決于他們對(duì)古典主義創(chuàng)作原則的態(tài)度军掂，在創(chuàng)作卜既不落俗套，也不允許浪漫到極限昨悼，這就是他的思想和原則蝗锥。
肖邦是一位杰出的鋼琴教育家，他把教師的責(zé)任看得很重率触。他力求使他的學(xué)生熱愛(ài)和理解音樂(lè)终议，要求學(xué)生以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待音樂(lè)藝術(shù)。他勸他們學(xué)習(xí)音樂(lè)基本理論葱蝗，彈合奏穴张，彈四手聯(lián)彈，要求他們常聽(tīng)音樂(lè)两曼，包括好的歌唱家的演唱陆馁。他既關(guān)心他們的技藝，也關(guān)心他們的心腦合愈。
肖邦的英年早逝，給鋼琴藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)不可彌補(bǔ)的損失击狮，否則會(huì)給我們留下更多的鋼琴作品佛析，培養(yǎng)更多的鋼琴家。盡管如此彪蓬，肖邦花費(fèi)畢生精力創(chuàng)立的鋼琴藝術(shù)的新學(xué)派極大地豐富了鋼琴藝術(shù)寶庫(kù)寸莫，為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。
李斯特
李斯特有一套獨(dú)特的練琴方法档冬，這使他的觸鍵強(qiáng)而有力膘茎，在鋼琴技巧上取得極大突破，三度酷誓、六度披坏、八度、指法練習(xí)盐数、震音棒拂、華彩段是他每天必須的練習(xí),他的技巧和表現(xiàn)力當(dāng)時(shí)無(wú)人可比，他被后人稱(chēng)為“鋼琴之王”。
那時(shí)帚屉，李斯特還不滿(mǎn)20歲谜诫，獨(dú)自住在巴黎。他發(fā)明了一套練琴方式攻旦，并強(qiáng)迫自己每日六小時(shí)喻旷，在鋼琴上做殘酷而嚴(yán)格的練習(xí)。
音階和琶音練習(xí)牢屋。每天用2個(gè)小時(shí)進(jìn)行音階和琶音練習(xí)且预。他在每個(gè)音符上，提起雙手伟阔，以最大的力氣向下將手指插入琴鍵辣之，這種方式使雙手堅(jiān)固有力又柔順，能絕對(duì)順從皱炉。不斷在單音怀估、八度及和弦上做著重復(fù)的練習(xí)，使肌肉慢慢鞏固起來(lái)合搅，并產(chǎn)生控制力多搀。
坐姿。身體筆直地坐著灾部，頭絕不向前向下而微微向后康铭。彈奏時(shí)，避免讓手臂和肩膀產(chǎn)生緊張現(xiàn)象赌髓。
速度从藤。開(kāi)始練習(xí)一首新樂(lè)曲時(shí)，李斯特總是以很慢的速度锁蠕，分五個(gè)步驟來(lái)研究樂(lè)譜夷野。第一次看譜時(shí)，仔細(xì)地看清楚每一個(gè)音符確實(shí)的位置荣倾；第二次則分辨音符的時(shí)值悯搔；第三次，分析樂(lè)句的音色舌仍，用不同的音色來(lái)表達(dá)情感上細(xì)微的變化妒貌；第四次，仔細(xì)地分析高低譜表內(nèi)所有的聲部铸豁，除了明顯的主題之外灌曙，他總希望能再找出一些可以醒目加強(qiáng)的細(xì)小旋律和線(xiàn)條；在最后的步驟中推姻，他決定他要的速度平匈。結(jié)束這五個(gè)步驟的看譜后，他開(kāi)始在琴鍵上練習(xí)。
情緒增炭。他在彈奏中忍燥，經(jīng)常分析自己情緒上的反應(yīng)。每當(dāng)一段激烈的樂(lè)段后隙姿，他便思考梅垄，應(yīng)該要以何種方式，自然延續(xù)熱情過(guò)后松弛的感覺(jué)：是情緒的冷漠输玷，還是疲累的感受队丝？他堅(jiān)持鋼琴家必須絕對(duì)投入音樂(lè)的彈奏，唯有如此欲鹏，才會(huì)有個(gè)人的詮釋產(chǎn)生机久。
魯?shù)婪颉と麪柦?/p>
美籍奧地利鋼琴家，猶太人赔嚎，是當(dāng)年五大鋼琴家之一（紐約時(shí)報(bào)所選）膘盖。他觸鍵清晰、節(jié)奏平穩(wěn)尤误、聲音純正侠畔，不但是演奏巴赫作品的典范，而且是演奏莫扎特损晤、貝多芬软棺、舒伯特及勃拉姆斯作品的卓越代表。
長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)尤勋。每天都需長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)喘落，練過(guò)5小時(shí)候才進(jìn)入狀況；
速度由慢到快最冰。要么用慢速練習(xí)揖盘，要么用快速練習(xí)，不用中速锌奴，但加上表情。憾股；
選擇適合的練習(xí)曲鹿蜀。魯?shù)婪颉と麪柦鹁毩?xí)曲用Moscheles、Hummel服球、Thalberg茴恰、Liszt等，很少用車(chē)爾尼.斩熊；每個(gè)學(xué)習(xí)鋼琴學(xué)習(xí)者都應(yīng)該挑選合適的練習(xí)曲往枣；
重視技巧練習(xí)。技巧較為重要，魯?shù)婪颉と麪柦鹫J(rèn)為沒(méi)有技巧就沒(méi)有音樂(lè)分冈；
強(qiáng)調(diào)音階圾另、琶音等基本技巧練習(xí)
亞瑟·魯賓斯坦
美籍波蘭裔猶太人，著名鋼琴演奏家雕沉。生于波蘭羅茨集乔，自由即顯露音樂(lè)稟賦。四歲開(kāi)始學(xué)琴坡椒，不久即負(fù)笈柏林扰路，同時(shí)鉆研鋼琴與作曲，十二歲在柏林首次登臺(tái)倔叼，自此開(kāi)始踢輝煌的演奏生涯汗唱，馬不停蹄的在世界各地演奏，成為本世紀(jì)最偉大的鋼琴大師丈攒。
意識(shí)的無(wú)聲練習(xí)哩罪。無(wú)聲練是指彈奏者在一個(gè)正常的鋼琴鍵盤(pán)上作無(wú)聲彈奏，所有的音樂(lè)只有內(nèi)在的耳朵能夠聽(tīng)見(jiàn)肥印，音樂(lè)所引起的情緒波動(dòng)在體內(nèi)感受识椰，不形于外。無(wú)聲練習(xí)可以幫我們發(fā)展出獨(dú)立的觸覺(jué)反應(yīng)深碱。在沒(méi)有實(shí)際彈奏出一首樂(lè)曲時(shí)腹鹉，憑借內(nèi)在的耳朵及心境想象這首樂(lè)曲的理想情景。所以當(dāng)重復(fù)練習(xí)讓自己煩躁精神疲憊時(shí)敷硅，可以嘗試無(wú)聲練習(xí)的訓(xùn)練功咒。
只練困難樂(lè)段。將最困難的樂(lè)段練熟绞蹦，簡(jiǎn)單些的曲子就不在話(huà)下了力奋。
注重感性、高尚優(yōu)雅的音樂(lè)氣息幽七。
聆聽(tīng)自己的演奏景殷。練習(xí)樂(lè)曲并彈奏出來(lái)以后，會(huì)經(jīng)常以旁觀(guān)者角度重復(fù)聽(tīng)自己彈奏的樂(lè)曲澡屡，因此很快能夠從中得到新的靈感猿挚。
傅 聰
1934年生于上海，只身馳騁于國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)驶鹉，獲得“鋼琴詩(shī)人”之美名绩蜻。傅聰七歲半接觸音樂(lè)，十歲拜蘇籍鋼琴家勃隆斯丹夫人為師開(kāi)始正式學(xué)鋼琴室埋。傅聰刻苦用功办绝，每天練琴7伊约、8個(gè)小時(shí)，在酷暑天氣孕蝉，衣褲盡濕屡律，也不休息。1953年傅聰作為唯一的中國(guó)選手參加在羅馬尼亞參加第四屆“世界青年聯(lián)歡節(jié)” 的鋼琴比賽昔驱，終于獲三等獎(jiǎng)疹尾。
節(jié)制感情，多著重技巧骤肛。比如馬上要考級(jí)了纳本，練琴時(shí)更不能發(fā)泄 。應(yīng)當(dāng)保持冷靜腋颠，練習(xí)技巧繁成。
精神樂(lè)觀(guān)。切記飲食隨意，休息時(shí)間要充足，保持飽滿(mǎn)樂(lè)觀(guān)的精神疲扎，強(qiáng)壯的身體是練琴的后盾。
投入尊搬。節(jié)制感情不代表不投入感情。傅聰表示練琴時(shí)一定要投入土涝，但不可過(guò)度緊張佛寿。“投入”不但是要集中注意力但壮，更要把自己對(duì)音樂(lè)的理解和對(duì)曲子內(nèi)涵的領(lǐng)悟投入其中冀泻。
多讀書(shū)，多思考蜡饵。從練習(xí)到最后彈奏出來(lái)的作品效果如何弹渔，除了技巧的培養(yǎng)，更需要學(xué)琴人的綜合能力溯祸，包括對(duì)音樂(lè)的理解肢专、文化的品味，這就需要練琴之余多讀書(shū)焦辅，多思考鸟召，然后把學(xué)到的知識(shí)融入到鋼琴練習(xí)當(dāng)中，提升音樂(lè)表達(dá)能力氨鹏。
威廉·巴克豪斯
巴克豪斯生于德國(guó)的萊比錫真是德國(guó)的文化與音樂(lè)中心，巴克豪斯自幼即師從艾洛斯压状、烈根德弗仆抵，1891年進(jìn)入萊比錫音樂(lè)院跟继，畢業(yè)后移居法蘭克福，雖當(dāng)時(shí)有名的鋼琴家兼作曲家的德?tīng)栘愄兀―·Albert）學(xué)習(xí)镣丑。德?tīng)栘愄亟趟钅檬值摹柏惗喾易髌吩忈尅薄?900年舔糖，巴克豪斯初次在倫敦登臺(tái)，一鳴驚人莺匠。他除了21歲時(shí)應(yīng)聘為英國(guó)曼徹斯特音樂(lè)院教授及1907年23歲在仲德斯豪音樂(lè)院任教金吗，但時(shí)間很短，自始至終他都已演奏家的身份活躍于舞臺(tái)上趣竣。
1摇庙、如何練習(xí)：
①、強(qiáng)調(diào)音階遥缕、琶音及巴赫卫袒，這是他的技巧基礎(chǔ)，75歲時(shí)单匣，每天連半小時(shí)以上的音階琶音夕凝。
②、不能以復(fù)雜的技巧就認(rèn)為是難曲户秤，即使最簡(jiǎn)單的莫扎特樂(lè)曲码秉，要做到完美也是困難的。
③鸡号、不要只練那些幾分鐘就能彈出的音群转砖，優(yōu)美旋律的曲子，這對(duì)演奏家是危險(xiǎn)的膜蠢。
一生都在練音樂(lè)堪藐、琶音，但都加上表情挑围。
克勞迪奧·阿勞
智利鋼琴家礁竞。二十世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一。自幼有神童之稱(chēng)杉辙。阿勞的演奏曲目范圍十分廣泛模捂，從巴洛克到二十世紀(jì)的作品均有獨(dú)到的建樹(shù)，是德奧音樂(lè)作品的權(quán)威演奏家之一蜘矢。錄制了大量的唱片狂男，最膾炙人口的錄音是貝多芬鋼琴奏鳴曲全集。
1品腹、隨年齡增長(zhǎng)增加練習(xí)難度岖食。12到13歲時(shí)，每天堅(jiān)持3小時(shí)對(duì)某個(gè)樂(lè)曲進(jìn)行基本練習(xí)舞吭；14歲以后練習(xí)該樂(lè)曲的困難部分泡垃；
2析珊、考慮身體負(fù)荷。練習(xí)時(shí)間隨個(gè)人體力蔑穴、意志力而定并非固定時(shí)間忠寻，無(wú)論練琴或者演奏時(shí)間長(zhǎng)短，都要在身體不覺(jué)得疲勞的前提下進(jìn)行存和；
3奕剃、注重技巧練習(xí)。從學(xué)生時(shí)代開(kāi)始捐腿，要重視技巧的練習(xí)纵朋。
阿圖爾·施納貝爾
奧地利大鋼琴家兼?zhèn)ゴ蟮慕處煟抢字x狄斯基（T·Leschetizky）的門(mén)生叙量，它是第一位被稱(chēng)為貝多芬專(zhuān)家的演奏家倡蝙。當(dāng)代的鋼琴演奏家或者教師都以師事史納伯為榮，甚至以他這一系的教學(xué)系統(tǒng)而自夸绞佩。
①寺鸥、最初較為注重技巧練習(xí)。
②品山、有了技巧后胆建，把技巧放在第二位，否則會(huì)變成單純的技巧家肘交。
③笆载、音樂(lè)注重直覺(jué)。
④涯呻、強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的詮釋?zhuān)矣谠V凉驻。
華爾特·吉塞金
出生于法國(guó)的里昂，四歲開(kāi)始彈鋼琴复罐，據(jù)說(shuō)他在6歲的時(shí)候在法國(guó)貴婦人面前彈奏舒曼的幻想曲作品17號(hào)涝登。8歲創(chuàng)作了奏鳴曲，10歲進(jìn)入德國(guó)漢諾威的市立音樂(lè)學(xué)校效诅，接受卡爾·賴(lài)瑪（K·Lei-mer）,這是他一生中唯一的老師胀滚。他初次正式登臺(tái)是在20歲，而且一鳴驚人乱投，3個(gè)月內(nèi)在漢諾威廉著演奏六場(chǎng)貝多芬的全部奏鳴曲咽笼。
練琴方法
1、如何練琴：
①戚炫、強(qiáng)調(diào)尋求人走路時(shí)最自然的姿勢(shì)彈奏剑刑。
②、練習(xí)要求絕對(duì)正確双肤，即使ppp,或pp都要清楚區(qū)分施掏。
③层宫、注重耳朵訓(xùn)練、注意聽(tīng)自己的演奏其监，要以批判別人的態(tài)度來(lái)聽(tīng)自己的。
④限匣、音節(jié)練習(xí)要求以快速?gòu)椬喽犊啵琾pp的音量。
2米死、是否作基本技巧練習(xí)
要練習(xí)音階锌历、琶音能從ppp~fff間彈出各種等級(jí)的音量，還要用ppp和最快的速度彈音階峦筒、琶音究西。
3、如何背譜：
可以不用琴練習(xí)物喷，就可以背譜卤材。
