上一講說(shuō)了絕句的格式，對(duì)仗龟劲，起承轉(zhuǎn)合及絕句的特點(diǎn)。這些對(duì)初步掌握絕句的寫(xiě)法轴或，應(yīng)該還是很有用的昌跌。但在律絕的寫(xiě)作過(guò)程中，還有許多問(wèn)題是需要特別注意的照雁。這些要注意的點(diǎn)蚕愤，其實(shí)也就是律絕的寫(xiě)作技巧。

二饺蚊、律絕寫(xiě)作中需要注意的點(diǎn)

1萍诱，一三五不論，二四六分明

律絕的格式分平起首句押韻污呼、平起首句不押韻裕坊、仄起首句押韻、仄起首句不押韻這四種格式燕酷。對(duì)這四種格式大家應(yīng)該熟悉了籍凝。但在實(shí)際寫(xiě)作中周瞎，自古至今，進(jìn)行了一番變通饵蒂。對(duì)于絕句與律詩(shī)寫(xiě)作声诸，形成了一個(gè)一貫認(rèn)知。即：一退盯、三彼乌、 五不論，二渊迁、四慰照、六分明。

這句話的意思宫纬，就是詩(shī)的每個(gè)句子中焚挠，第一字、第三字漓骚、第五字其平仄是可以切換的蝌衔；而第二字、第四字蝌蹂、第六字的平仄是固定不變的噩斟，平仄絕不能切換。這是針對(duì)七絕或七律而言的孤个。五絕剃允、五律就應(yīng)該是:一、三不論齐鲤，二四分明斥废。

一三五不論，二四六分明是要我們?cè)趯?xiě)作七言絕律近體詩(shī)時(shí)给郊，對(duì)一句之中各字的平仄牡肉，可進(jìn)行調(diào)配的一種變通。這種變通的基本要義是對(duì)平仄聲字的運(yùn)用進(jìn)行靈活處置淆九，使作詩(shī)時(shí)在尊重平仄的和諧之中统锤，又不致為平仄格律而束縛得太死，從而造成因詞而害意的現(xiàn)象炭庙。

也由于律絕的這個(gè)一三五不論饲窿，二四六分明的變通法則，律絕的寫(xiě)作便又多出了許多知識(shí)點(diǎn)焕蹄。

那為什么第一三五字可切換逾雄，而第二四六字又不能切換呢？這是一三五字切換一下，在一般情況下嘲驾，不會(huì)使律絕不合規(guī)的情形淌哟。較少出現(xiàn)孤平、三仄尾辽故、三平尾等情況徒仓，而二四六字切換就極易產(chǎn)生孤平、三仄尾誊垢、三平尾的情形掉弛，而且還容易在整首詩(shī)中造成失對(duì)、失粘喂走、失替殃饿。

這二四六分明就是要按規(guī)矩作詩(shī)，這自不會(huì)產(chǎn)生異議芋肠。但這個(gè)一三五不論乎芳，其實(shí)也不是準(zhǔn)確的說(shuō)法。并不是在每一次律絕的寫(xiě)作時(shí)都可以不論的帖池。許多時(shí)候奈惑，一三五字還是得按規(guī)矩來(lái)的。原則就是睡汹，必須從整首詩(shī)不違背詩(shī)的基本忌諱來(lái)進(jìn)行考量而寫(xiě)作肴甸。在什么情況下要論，在什么情況下不論呢?

總體來(lái)說(shuō)囚巴，一三五不論只要在整首詩(shī)中不出現(xiàn)孤平與三字尾(包括三平尾原在、三仄尾)，失對(duì)彤叉，失粘庶柿，失替就可以不論，隨你寫(xiě)作的主題任意發(fā)揮秽浇。若在寫(xiě)作時(shí)澳泵，整首詩(shī)出現(xiàn)了孤平，三字尾兼呵，失對(duì)，失粘腊敲，失替等情形击喂，就必須要論。

先看一個(gè)實(shí)例:

比如碰辅，仄仄平平仄仄平這句懂昂，按照一三五不論原則，把第三字變一下没宾，就變成了仄仄仄平仄仄平凌彬，這一句中沸柔，除了韻腳，就只有一個(gè)平聲字铲敛，這就是犯了孤平褐澎。再，五絕中的仄仄平平仄句伐蒋，這第三字也是不能置換的工三，一置換就孤平了。

再看這一句先鱼。

平平仄仄仄平平這一句俭正，若把第五字置換一下，就變成了平平仄仄平平平焙畔，這就成了三平調(diào)(也就是三平尾掸读。五絕中的仄仄仄平平，第三字置換宏多，也就成了三平尾儿惫。

在寫(xiě)作過(guò)程中，必須整體考量绷落，不可一味只論這個(gè)“一三五不論”的死規(guī)定姥闪。在確定一三五不論時(shí)，要著重關(guān)注是在什么特定條件下而不論的砌烁，在什么情況下又要論的筐喳，從而循序漸進(jìn)，穩(wěn)打穩(wěn)扎函喉。

上面在講一三五不論避归，說(shuō)到孤平，三平尾管呵，那孤平梳毙、三平尾究竟是怎么回事？請(qǐng)看:

2捐下，孤平账锹、三平尾

什么是孤平？孤平就是指格律詩(shī)的單一句式中坷襟，全句除韻腳外奸柬，只有一個(gè)平聲字。如果寫(xiě)詩(shī)時(shí)婴程，詩(shī)的某一個(gè)句中廓奕，除韻腳外，只有一個(gè)平聲字，這就那首詩(shī)的那一句犯了“孤平”桌粉。曾經(jīng)蒸绩，許多詩(shī)家把孤平當(dāng)律絕的大忌。我們?cè)趯?xiě)詩(shī)時(shí)(律絕)铃肯，應(yīng)該特別注意患亿，不要在詩(shī)的句子中出現(xiàn)孤平。

如五絕的“平平仄仄平”這個(gè)句型缘薛，第一字必須用平聲窍育；如果用了仄聲，就是犯了孤平宴胧。因?yàn)槌隧嵞_之外漱抓，只剩一個(gè)平聲字了。若把五字向七字?jǐn)U展恕齐，就有“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型乞娄，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平显歧。

現(xiàn)在仪或，也有許多詩(shī)家把孤平定義為兩仄夾一平。即仄平仄式士骤，這個(gè)還是值得討論的范删。如果這樣定義，古代律絕中拷肌，就會(huì)有很多這類(lèi)“孤平”到旦。任何位置只要是兩仄夾一平，就是犯孤平巨缘，如仄平仄仄平平仄添忘，平平仄仄仄平仄。

但我認(rèn)為的孤平若锁，就是整句詩(shī)中除韻腳外搁骑，只在首字是平或夾一平字為孤平。如仄平仄仄仄仄平又固，仄仄仄平仄仄平仲器，仄平仄仄平，平仄仄仄平等等情形仰冠。孤平自古至今沒(méi)有統(tǒng)一的定義娄周。唐宋時(shí)沒(méi)有，直至到清代乾隆以前也還沒(méi)有出現(xiàn)孤平的說(shuō)法沪停。不過(guò)，但在唐宋律絕詩(shī)中，孤平的現(xiàn)象也是不多見(jiàn)的木张。既然前輩們把孤平作為寫(xiě)律絕之忌众辨，于是我們?cè)诼山^寫(xiě)作時(shí)，盡量不要犯孤平舷礼。

除了孤平鹃彻，也會(huì)有孤仄。孤仄與孤平相反妻献，即想句中只一個(gè)仄聲字蛛株。但孤仄，大部分律絕寫(xiě)作者育拨，都不太注意谨履。因古人，認(rèn)為平聲字用得多熬丧，會(huì)讓詩(shī)變得激越笋粟、高亢。

什么是三平尾析蝴？三平尾就是整句詩(shī)末三字都是平聲害捕。如果出現(xiàn)三平尾，就會(huì)顯得音律不諧闷畸，違背了律絕的音律美尝盼。同理，在整句末尾也不宜出現(xiàn)三個(gè)仄聲字佑菩，也就是三仄尾盾沫。一句詩(shī)的末尾出現(xiàn)三平或三仄。都會(huì)影響整首詩(shī)聲律的和諧倘待。 所以一般要求在寫(xiě)律絕時(shí)疮跑，盡力避免三平或三 仄。

每句詩(shī)的末尾三字的標(biāo)準(zhǔn)格式一般是： 1凸舵、平平仄祖娘； 2、仄仄平啊奄； 3渐苏、平仄仄； 4菇夸、仄平平琼富。 第一、第二種格式在變格時(shí)庄新，就會(huì)成為“仄平仄” 和“平仄平”鞠眉；第三薯鼠、第四種格式如果變格就成了三仄尾和三平尾。如果根據(jù)內(nèi)容的需要械蹋，避免出現(xiàn)這類(lèi)三平尾出皇、三仄尾的情況。

在律絕寫(xiě)作中哗戈，由于格律的嚴(yán)格要求郊艘，故平仄中是不能違規(guī)的。在寫(xiě)作過(guò)程中唯咬，大多的作者使用一三五不論這種寫(xiě)法纱注。根據(jù)內(nèi)容的需要，用一三五不論這種變通法胆胰，就不要犯孤平(孤仄)狞贱，三平尾(三仄尾)的情況。為了律絕音律的和美煮剧，在一三五不論的寫(xiě)作中斥滤，就衍生出“拗救”之法。

在律絕寫(xiě)作中勉盅，除了孤平佑颇，三字尾應(yīng)該特別注意之外，為了律絕詩(shī)相對(duì)草娜、相粘與相諧挑胸，運(yùn)用一三五不論寫(xiě)法之后，就要學(xué)會(huì)律絕寫(xiě)作中的另一種方法----拗救宰闰。

3茬贵，拗救

拗救就是在詩(shī)意的引領(lǐng)下，用一三五不論之法移袍，對(duì)律絕音律進(jìn)行一種補(bǔ)償解藻。采用本句補(bǔ)救或鄰句補(bǔ)救的方法進(jìn)行寫(xiě)作。

“拗救”葡盗，就是補(bǔ)償螟左。“拗”觅够，就是不順胶背、不和諧的意思。如果詩(shī)中出現(xiàn)了“拗”喘先，那么就要在本句或下聯(lián)中進(jìn)行補(bǔ)救钳吟。這種補(bǔ)救的方式，則稱(chēng)為“拗救”窘拯。

拗救红且，是律絕類(lèi)詩(shī)中平仄不依常格的句子而造成的坝茎。一三五不論，就出現(xiàn)了拗句直焙。律絕類(lèi)詩(shī)中出現(xiàn)拗句不要緊景东，可以采取一定的方式進(jìn)行補(bǔ)救，從而"拗救"過(guò)來(lái)奔誓。拗救，一般有本句自救和對(duì)句相救兩種搔涝。

律絕中厨喂，凡是平仄不依常規(guī)格式的句子，稱(chēng)為“拗句”庄呈，不合格律的字稱(chēng)為“拗字”蜕煌。

一些特定的格式，如五絕"平平仄平仄"诬留、七言"仄仄平平仄平仄"斜纪，也可以認(rèn)為是拗句的一種。但由于比較常用文兑，自然跟一般拗句不同了盒刚。我們把這一類(lèi)情形，認(rèn)為是特定格式绿贞。

拗救一般分為以下三種情況：

①出句自救因块。

在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因?yàn)槭秦坡曌衷诰淠┘赃@句詩(shī)肯定是出句涡上。這種格式又可變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用“平”而用了“仄”拒名，于是在第四字位置補(bǔ)回一個(gè)平聲字吩愧，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律這個(gè)也不是絕對(duì)的增显，也可“三拗五救”）式雁佳。

如杜甫的《天末懷李白》的首句：

涼風(fēng)起天末，

平平仄平仄

王維《觀獵》的尾聯(lián)出句

回看射雕處甸怕，

平平仄平仄

這兩句都是三拗四救的方式甘穿。

以及杜甫的《詠懷古跡》之尾聯(lián)出句

庾信平生最蕭瑟，

仄仄平平仄平仄

這就是五拗六救的方法梢杭。這里要注意的是温兼，出句自救只限于這種情況，不是任何出句都可亂隨意變化的武契。這條規(guī)定可以用四句口訣來(lái)幫助記憶：

“平平平仄仄礼烈，平平仄平仄南誊。三拗四來(lái)救零酪，當(dāng)然要記牢∈鸵海”

②孤平拗救

在“（仄仄）平平仄仄平”這種句式中，句末的平聲字是押韻的要求装处，必須用的误债，因此不算它。除它之外妄迁，這句就只有前面兩個(gè)平聲字寝蹈。這時(shí)，如果第一個(gè)字也變成了仄聲登淘，就叫做犯孤平箫老。那么，就必須把第三個(gè)字變成平聲來(lái)進(jìn)行補(bǔ)救黔州。這就叫做“孤平拗救”耍鬓。

如杜甫的《復(fù)愁十二首》其三：

　　萬(wàn)國(guó)尚防寇，故園今若何流妻？

　　昔歸相識(shí)少牲蜀，早已戰(zhàn)場(chǎng)多。

第二句第三字“今”救第一字“故”合冀，是孤平的本句自救各薇。

③對(duì)句相救

如果出句是“仄仄平平仄”，第四字當(dāng)平而仄君躺，變成“仄仄平仄仄”峭判，甚至是“仄仄仄仄仄”，這時(shí)棕叫，就要把對(duì)句“平平仄仄平”的第三個(gè)字位置變成平聲字以相補(bǔ)救林螃，這屬于對(duì)句救出句。

如白居易《草》

離離原上草俺泣，一歲一枯榮疗认。

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生伏钠。

（第三句“不”當(dāng)平而仄横漏，對(duì)句“吹”位置字變成平救上句）

如陸游《夜泊水村》的

“一身報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，雙鬢向人無(wú)再青”

“仄平仄仄仄仄仄熟掂，平仄仄平平仄平”

“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死”（因?yàn)椤皣?guó)”字在古漢語(yǔ)字調(diào)中屬于入聲缎浇，普通話沒(méi)有入聲，現(xiàn)在分到陽(yáng)平赴肚，所以“國(guó)”字在此古詩(shī)中應(yīng)當(dāng)是仄聲）就是“仄仄仄仄仄”素跺，“向人無(wú)再青”就是“仄平平仄平”二蓝。

可以利用這首詩(shī)構(gòu)成兩救的口訣：“報(bào)國(guó)有萬(wàn)死，向人無(wú)再青指厌。無(wú)字救雙拗刊愚，佳聯(lián)要記清〔妊椋”

凡是平仄不符合正常格律的句子都叫“拗句”鸥诽。 拗句和律句是反義詞。孤平的句子箕憾，三平 尾衙传、三仄尾的句子都是拗句。為了避免出 現(xiàn)“孤平”以及“三平尾”厕九、“三仄尾”的詩(shī)句， 詩(shī)人就采取了一些特殊的變格地回，這就是特定的平仄格式扁远，用以進(jìn)行補(bǔ)救。

五絕的“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截?平仄”刻像； 五絕的“平平仄仄平”變?yōu)椤柏破狡截破健保?七絕的“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤柏曝曝破狡截破健?等等畅买，就是變通與補(bǔ)救。

變格是格律詩(shī)所容許的格式细睡。我們?cè)趯W(xué)習(xí)寫(xiě)作格律詩(shī)的時(shí)候谷羞，盡量使用詩(shī)句的原定格式；如果出于內(nèi)容表達(dá)的需要溜徙，偶然出現(xiàn)了拗句湃缎，可以采取補(bǔ)救的辦法去解決，亦不失為好絕蠢壹，好律嗓违；確實(shí)無(wú)法補(bǔ)救的，以形式服從內(nèi)容為標(biāo) 準(zhǔn)图贸。 如果全詩(shī)各句都是拗句蹂季，那么就不是格律詩(shī)了。

4疏日，替偿洁、對(duì)、粘與失替沟优、失對(duì)涕滋、失粘

先弄清什么叫粘、替净神、對(duì)何吝？

①溉委、替：

“替”是指絕句的四個(gè)分句與律詩(shī)的八個(gè)分句內(nèi)部，第2爱榕，4瓣喊，6（五律只有2,4）位置上的字的平仄應(yīng)該是“平仄平”或“仄平仄”這樣平仄交替的，不能是“平平仄”或是“仄仄平”黔酥。

為了便于大家容易理解藻三，下面以唐詩(shī)為例，我在后面標(biāo)好起承轉(zhuǎn)合：

孤山寺北賈亭西跪者，水面初平云腳低棵帽。(起句)

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥渣玲。(承句)? ? ? ? ? ?

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? 平

亂花漸欲迷人眼逗概，淺草才能沒(méi)馬蹄。(轉(zhuǎn)句)

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

最?lèi)?ài)湖東行不足忘衍，綠楊陰里白沙堤逾苫。(合句)

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? 平

上面的例詩(shī)中，每個(gè)分句里的第2枚钓，4铅搓，6位置上的字，平仄都是平仄平或仄平仄這樣平仄交替搀捷，這就是“替”星掰。值得注意的是：替，指的是單獨(dú)的每一個(gè)分句嫩舟，是指分句內(nèi)部的第2, 4氢烘、6字的平仄要交替，而不是指分句之間至壤。因?yàn)橐皇茁稍?shī)有8個(gè)分句威始，所以，一首律詩(shī)就有8組“替”像街。上面這首唐詩(shī)中的8個(gè)“替”分別為：山-北-亭黎棠；面-平-腳；處-鶯-暖镰绎；家-燕-春脓斩；花-欲-人；草-能-馬畴栖； 愛(ài)-東-不随静； 楊-里-沙。

再看一首唐詩(shī)：

盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁燎猛。（起句）

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

九月寒砧催十葉恋捆，十年征戍憶遼陽(yáng)。（承句）

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

白狼河北音書(shū)斷重绷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)沸停。（轉(zhuǎn)句）

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃昭卓。（合句）

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

這首唐詩(shī)中的“替”有8個(gè)愤钾，分別是：家-婦-金；燕-棲-瑁候醒；月-砧-十能颁；年-戍-遼；狼-北-書(shū)倒淫；鳳-南-夜伙菊；為-愁-不；教-月-流敌土。

五律與絕句照此例相同占业。

②、對(duì)

一首律詩(shī)分為起纯赎、承、轉(zhuǎn)南蹂、合四個(gè)步驟犬金，“對(duì)”是指同一個(gè)步驟的前后兩個(gè)分句中，第2六剥、4晚顷、6位置上的字平仄必須相反。

還是看前面那兩首唐詩(shī)疗疟。

孤山寺北賈亭西该默，水面初平云腳低。(起句)

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)策彤，誰(shuí)家新燕啄春泥栓袖。(承句)

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄店诗。(轉(zhuǎn)句)

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

最?lèi)?ài)湖東行不足裹刮，綠楊陰里白沙堤。(合句)

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

這首的起句（即第一個(gè)步驟）是：孤山寺北賈亭西庞瘸，水面初平云腳低捧弃。

這里有兩個(gè)分句，每一個(gè)分句的第2,4,6位置上的字都已經(jīng)標(biāo)出，在每一個(gè)步驟中违霞，前分句的第二個(gè)字跟后面分句的第二個(gè)字必須平仄相反嘴办；同樣，前分句的第4個(gè)字和后分句的第4個(gè)字买鸽，也必須平仄相反涧郊；前后兩個(gè)分句的第6個(gè)字，也一樣癞谒。

第一個(gè)步驟（即起句）：孤山寺北賈亭西底燎，水面初平云腳低，這里有3個(gè)“對(duì)”弹砚，分別是：山（平）-面（仄）双仍；北（仄）-平（平）；亭（平）-腳（仄）

第二個(gè)步驟（即承句）：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)桌吃，誰(shuí)家新燕啄春泥朱沃，這里的“對(duì)”也有三個(gè)，分別是：處（仄）-家（平）茅诱； 鶯（平）-燕（仄）逗物；暖（仄）-春（平）

第三個(gè)步驟（即轉(zhuǎn)句）：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄瑟俭。這里的“對(duì)”也有三個(gè)翎卓，分別是：花（平）-草（仄）； 欲（仄）-能（平）摆寄；人（平）-馬（仄）

第四個(gè)步驟（即合句）：最?lèi)?ài)湖東行不足失暴，綠楊陰里白沙堤。這里的“對(duì)”也有三個(gè)微饥，分別是：愛(ài)（仄）-楊（平）逗扒；東（平）-里（仄）；不（仄）-沙（平）

一首七律一共有12個(gè)“對(duì)”欠橘，五律及絕句以此類(lèi)推矩肩。

③、粘

“粘”就是指連接起承轉(zhuǎn)合中任意兩個(gè)步驟的兩個(gè)分句中肃续，他們?cè)诘?黍檩、4、6位置上的字平仄必需相同始锚。我們先想想建炫，一首律詩(shī)，連接兩個(gè)步驟的兩個(gè)分句有幾對(duì)呢疼蛾？答案：一共有3對(duì)肛跌，分別是第3分句和第2分句，它們連接的是承句和起句；第5分句和第4分句衍慎，連接的是轉(zhuǎn)句和承句转唉；第7分句和第6分句，連接的是合句和轉(zhuǎn)句∥壤Γ現(xiàn)在我們還是來(lái)看剛才的例詩(shī)赠法。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低乔夯。(起句)

? ? 平? ? 仄? ? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)砖织，誰(shuí)家新燕啄春泥。(承句)

? ? 仄? ? 平? ? 仄? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

亂花漸欲迷人眼末荐，淺草才能沒(méi)馬蹄侧纯。(轉(zhuǎn)句)

? ? 平? ? 仄? 平? ? ? ? ? 仄? ? 平? ? 仄

最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤甲脏。(合句)

? ? 仄? 平? ? 仄? ? ? ? ? ? 平? ? 仄? ? 平

詩(shī)中眶熬，連接起句和承句是第2分和第3分句：水面初平云腳低 ；幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)块请，在這兩個(gè)分句的第2,4,6位置上的字娜氏，平仄有什么特點(diǎn)呢？對(duì)墩新，它們的平仄是相同的贸弥，這就是“粘”。這兩個(gè)句子里有3對(duì)“粘”海渊，分別是：面（仄）-處（仄）茂腥；平（平）-鶯（平）；腳（仄）-樹(shù)（仄）切省；連接承句和轉(zhuǎn)句的是第4分句和第5分句，誰(shuí)家新燕啄春泥 亂花漸欲迷人眼帕胆，這兩個(gè)句子里也有3對(duì)“粘”朝捆，分別是：家（平）-花（平）； 燕（仄）-欲（仄）懒豹； 春（平）-人（平）

連接轉(zhuǎn)句和合句是第6分句和第7分句芙盘，淺草才能沒(méi)馬蹄 最?lèi)?ài)湖東行不足

這兩個(gè)句子里同樣有3對(duì)“粘”，分別是：草（仄）-愛(ài)（仄）脸秽； 能（平）-東（平）儒老；馬（仄）-不（仄），總括起來(lái)记餐，一首七律共有9對(duì)“粘”驮樊。

了解了替、對(duì)、粘之后囚衔，就要弄清什么叫失替挖腰、失對(duì)、失粘练湿？

④猴仑、失替

律詩(shī)中，八個(gè)分句內(nèi)部肥哎，2辽俗、4、6序位上字的平仄應(yīng)是“平仄平”或“仄平仄”這樣交替的篡诽，如果違反了這個(gè)規(guī)律崖飘，變成是“平平仄”或是“仄仄平”就是失替。

⑤霞捡、失對(duì)

律詩(shī)里的同一個(gè)步驟中坐漏，前分句在2、4碧信、6位置上的字的平仄與后分句在2赊琳、4、6位置上的字的平仄剛好是相反的砰碴，如果沒(méi)有相對(duì)躏筏，就是失對(duì)。

⑥呈枉、失粘

律詩(shī)里趁尼，前一個(gè)步驟的后一個(gè)分句跟后一個(gè)步驟的前面一個(gè)分句，這兩個(gè)分句的第2猖辫，4酥泞，6位置上的字必需平仄相同，如果他們的平仄不相同啃憎，就是失粘芝囤。

上面講了替、對(duì)辛萍、粘的基本知識(shí)悯姊，現(xiàn)在著重對(duì)失對(duì)與失粘再?gòu)?qiáng)調(diào)一些知識(shí)點(diǎn)。

律絕類(lèi)詩(shī)的平仄格式是有一定的規(guī)律的贩毕， 這個(gè)規(guī)律就是平仄的相對(duì)和相粘悯许。

相對(duì)就是出句和對(duì)句的平仄在節(jié)奏點(diǎn)上的 字要相互對(duì)立，也就是第一句和第二句辉阶； 第三句和第四句先壕；第五句和第六句瘩扼；第七 句和第八句在節(jié)奏點(diǎn)上的字的平仄要相互對(duì)立。這個(gè)規(guī)則就是“平仄對(duì)立”启上，如果違反了這個(gè)相互對(duì)立的規(guī)則邢隧，就叫“平仄失對(duì)”。

相粘就是下一聯(lián)的出句和上一聯(lián)的對(duì)句的平仄在節(jié)奏點(diǎn)上的字要相粘冈在。所謂“粘” 就是粘連在一起倒慧，平粘平，仄粘仄包券，也就 是平仄一致纫谅。這就是第二句和第三句；第 四句和第五句溅固；第六句和第七句在節(jié)奏點(diǎn) 上的字的平仄是相粘的付秕。這個(gè)規(guī)則就是 “平仄相粘”，如果律絕寫(xiě)作上違反了這個(gè)“平仄相粘”的規(guī)則侍郭，就叫 “失粘”询吴。

“對(duì)”和“粘”的作用是使詩(shī)的聲調(diào)有變 化而不單調(diào)，朗讀起來(lái)和諧亮元，從而加強(qiáng)了 音樂(lè)美感猛计。如果出句和對(duì)句不對(duì)，上下兩 句的平仄就重復(fù)了爆捞；如果上一聯(lián)的對(duì)句和 下一聯(lián)的出句不粘奉瘤，上一聯(lián)和下一聯(lián)的平 仄就重復(fù)了。這樣的重復(fù)就失去了音樂(lè)美感煮甥。所以盗温，失對(duì)和失粘在格律詩(shī)中都是絕對(duì)要規(guī)避的。

掌握好失替成肘、失對(duì)卖局、失粘的概念，對(duì)律絕的寫(xiě)作大有裨益双霍。但在掌握這些知識(shí)之后砚偶，我們?cè)谫p析古代格律詩(shī)時(shí)，切不可去對(duì)唐詩(shī)店煞、宋詩(shī)進(jìn)行過(guò)分的格律評(píng)判。

我們現(xiàn)代人必須知道风钻，平仄這個(gè)概念是元朝開(kāi)始才有的顷蟀，而唐詩(shī)用的都是平上去入，兩種之間存在不少差異骡技，就是說(shuō)很多用平仄無(wú)法解釋的東西鸣个，用平上去入去解釋?zhuān)蜎](méi)有問(wèn)題了羞反。畢竟在詩(shī)繁榮的唐宋時(shí)代，乃至元囤萤、明昼窗、清，詩(shī)都是用來(lái)吟唱的涛舍。律詩(shī)是從唐初開(kāi)始的澄惊，至唐末，總共頒布過(guò)四次格律富雅。其中一次是武則天的周朝掸驱，這次頒布的格律是在初唐的格律基礎(chǔ)上，由上官婉兒主導(dǎo)没佑，宋之問(wèn)直接負(fù)責(zé)毕贼，抱括沈佺期，杜審言（杜甫的祖父）等等來(lái)整理歸納蛤奢。最后一次經(jīng)李商隱等人整理后鬼癣，律詩(shī)格律基本成型。

我們今天所講的格律知識(shí)啤贩，是宋朝時(shí)最后完善而后來(lái)再?zèng)]有改變的格律待秃，而孤平這一概念是在清乾隆時(shí)期才完善的。因此瓜晤，當(dāng)我們拿宋朝的格律標(biāo)準(zhǔn)或清朝的格律標(biāo)準(zhǔn)去衡量唐詩(shī)锥余、宋詩(shī)的時(shí)候，毫無(wú)疑問(wèn)痢掠，有些地方就不符合了驱犹。我們大家熟悉的格律，從晉朝開(kāi)始足画，一直到宋朝最后定型雄驹，經(jīng)過(guò)了七百年左右的時(shí)間，七百年中淹辞，某些作品中出現(xiàn)平仄不符合格律医舆，在不同的歷史時(shí)期律絕格律必有一定的差異。而我們?cè)趯?xiě)作過(guò)程中象缀，雖不完全拘泥于格式蔬将，但又必須遵循格律的規(guī)則。

上面講的這些知識(shí)央星，大部分是律詩(shī)的寫(xiě)作要求霞怀，但適用于絕句。在我們學(xué)習(xí)絕句的寫(xiě)作過(guò)程中莉给，都必須涉及律詩(shī)的寫(xiě)作要求毙石。這個(gè)是不能分開(kāi)來(lái)講的廉沮。在以后的講座中，這種關(guān)系會(huì)說(shuō)清楚的徐矩≈褪保總體來(lái)說(shuō)，就是律絕相連滤灯，律絕相通坪稽。

今天就講到這里。最后把第一講附于文后力喷，以讓各詩(shī)友連貫性學(xué)習(xí)刽漂。

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