故事就是故事，故事也可以不是故事量九。

打開一本故事書時(shí)的你是不是常常會(huì)凝神呼吸霹肝，仿佛進(jìn)入全身皆備狀態(tài)估蹄。如果對(duì)文字沒有閱讀障礙，我們?yōu)槭裁丛谀玫揭槐竟适聲鴷r(shí)常常產(chǎn)生畏讀的情緒呢沫换？在豆瓣標(biāo)記“在讀”下面躺了一年還沒有讀完的書臭蚁，真的有那么難以忍受嗎？

我們的畏懼感也許來自對(duì)作者所講的故事的一無所知讯赏，讀不懂的擔(dān)憂垮兑。恰恰碰到《追憶似水年華》這樣口碑高的爆炸，卻沒有幾個(gè)人真正能一口氣讀完的大部頭待逞，不打怵才奇怪甥角。翻開一本書的目的絕不是追求看不懂任何情節(jié)和主題，還要幸福的讀下去识樱。

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每一個(gè)讀者和作者之間的無形互動(dòng)是那句“我懂你在說什么嗤无！”這樣的閱讀默契并不是與生俱來的，如何理解一部書中的要義怜庸，除了靠自己領(lǐng)悟当犯，也許有一位領(lǐng)你進(jìn)門的老師也是必要的。不是所有學(xué)生都喜歡上課割疾，但老師們總喜歡為他的學(xué)生們做課堂總結(jié)嚎卫。托馬斯?福斯特就是這么一個(gè)拿著文學(xué)作品讓大家坐下來玩兒的教授。他曾經(jīng)出版過《如何閱讀一本小說》《如何閱讀一本文學(xué)作品》宏榕，這本《文學(xué)課：如何輕松理解偉大作品》更像是兩本書的簡(jiǎn)潔版拓诸，僅僅用200頁18堂課開啟更易理解的文學(xué)閱讀的大門。

《文學(xué)課：如何輕松理解偉大作品》面向的是青少年麻昼，用上課的方式為你找到文學(xué)的共通之處奠支。但我覺得它不僅僅只為青少年存在，其中的很多對(duì)經(jīng)典作品的解讀適合所有人去解開自己的畏讀情緒抚芦。

一故事的小套路

故事有套路嗎倍谜？故事可能真的有套路迈螟。托馬斯福斯特教授開篇就先來了個(gè)套路。你以為那些突然發(fā)生的情節(jié)真的是隨意在發(fā)生嗎尔崔？不要被作者牽著鼻子走按鸷痢！

●套路1探險(xiǎn)和吃飯

探險(xiǎn)類的劇情設(shè)置可以說在小說中非常普遍季春，可以說不套路不成文洗搂。看看探險(xiǎn)的必備要素吧：

1探險(xiǎn)者

2要去的地方

3要去的公開的理由

4艱難險(xiǎn)阻

5要去的真正的理由

看吧鹤盒，把這些問題一一填好是不是一段小型的冒險(xiǎn)故事蚕脏？探險(xiǎn)故事的主旨常常是針對(duì)主人公的自我成長和認(rèn)知。那些磨難和經(jīng)歷投射到生活中即是成長的過程侦锯。探險(xiǎn)的套路在于它有固定的結(jié)構(gòu)和基本的主題驼鞭。

吃飯是平常事件，但它在小說里也許發(fā)揮著隱秘的作用尺碰。吃飯的氛圍是一種情緒表達(dá)和溝通挣棕。歡迎你坐下來一起吃和餐桌上的爭(zhēng)吵不休完全表達(dá)著兩種截然不同的氛圍。

在《查理的巧克力工廠》那一塊小小的巧克力亲桥，還僅僅只是食物嗎洛心？在不同的環(huán)境下，巧克力有著巧妙的寓意题篷，小查理的巧克力有沒有金卡在他和家人分享的時(shí)候已經(jīng)不重要了词身，所以它真的還是巧克力嗎？

●套路2吸血鬼番枚、圣經(jīng)和莎士比亞

“很高興吃你法严！”

吸血鬼是西方文學(xué)里逃不過的最古老的鬼怪吧，德古拉伯爵好像一直活躍在各種吸血鬼小說里葫笼。鬼怪的出現(xiàn)伴隨著尖叫恐懼躲藏深啤，它們?cè)谧骷业墓P下以最驚悚的狀態(tài)存在著。不出意料這種緊張的存在也是作家的小套路路星，所有象征性的情緒都被用鬼怪表達(dá)出來溯街，鬼再也不是僅僅讓你尖叫的畫面，它也許代表著生活中的某些無法具像化的恐懼情緒洋丐，它也可能變成那些危險(xiǎn)的欲望呈昔，自私的冷漠.......

“真正可怕的吸血鬼不是別人，而是人類本身友绝！”吸血鬼的秘密你還能在別的作品中找到它們的意義堤尾，別讓它僅僅只變成一聲尖叫哦。

圣經(jīng)無處不在

大概把他兩放在一起就是因?yàn)樗麅稍谖膶W(xué)作品中的出鏡率真的太太太高了九榔，可以說圣經(jīng)和莎士比亞是藏在小說里的最大彩蛋。圣經(jīng)的元素在文學(xué)中的應(yīng)用多種多樣，從教義到人名遍布各個(gè)角落哲泊，即使你沒能找到任何明顯的關(guān)聯(lián)剩蟀，但這個(gè)故事的人物設(shè)定很可能依舊來自圣經(jīng)∏型基督式救贖的人物特點(diǎn)往往意味著犧牲育特、拯救、希望先朦、奇跡......你已經(jīng)能感受到了作者的用意了缰冤，這本書的主旨就被你捉到了。

永遠(yuǎn)不明白的莎士比亞

每一個(gè)作家都有自己的一個(gè)莎士比亞喳魏。莎士比亞永遠(yuǎn)和我們?cè)谝黄鹈藿撎ビ谏痰淖髌范嗟讲豢蓜贁?shù)，閱讀者對(duì)于這種熟悉的故事理解更成熟刺彩，對(duì)不同的演繹也有著更深層的理解迷郑，這也許就是作者和讀者之間的一種默契。

●套路3童話和神話

靈感都是源源不斷的嗎创倔？答案肯定是不嗡害。寫故事不是一瞬間的靈感，它來自你對(duì)生活的細(xì)心尋找和積累畦攘。寫一個(gè)骨肉豐滿的故事有時(shí)候也需要技巧霸妹，借鑒的技巧，天下故事沒有什么情節(jié)是完全原創(chuàng)知押，總會(huì)有某些相似的情節(jié)叹螟，拿來借鑒最順手的當(dāng)然是家喻戶曉的故事原型，比如從小就開始聽的童話故事朗徊，或者神話傳說首妖。那些最簡(jiǎn)單最熟悉的故事早就印在讀者的腦海中，再次的調(diào)用某些小細(xì)節(jié)組成新故事爷恳，形成一種新穎的熟知有缆，這個(gè)故事就不再是陌生人。“舊瓶裝新酒”對(duì)于人們的集體記憶總是很有效温亲。《灰姑娘》的水晶鞋也許會(huì)出現(xiàn)在哪個(gè)故事里呢棚壁，但它可能變成一雙耐克鞋。

二故事的象征性

“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”每一個(gè)讀者心中都住著不同的主人公栈虚，即使是同一個(gè)人物袖外，他們也被賦予了不同的性格和樣子。哈姆雷特是誰魂务？他就是讀者和作者互動(dòng)的另一個(gè)關(guān)鍵“象征”曼验，也是閱讀的樂趣不是嗎泌射？拋開千篇一律的印象，讀者自己塑造著這個(gè)故事的世界鬓照。

●天氣的象征

說到天氣首先想到的是狄更斯筆下的倫敦熔酷，好像所有的倫敦都是霧蒙蒙氤濕的。霧在小說中的出現(xiàn)本身即是一種環(huán)境豺裆，一個(gè)設(shè)置拒秘，它需要給人一種不確定和混亂的感覺。如果你已經(jīng)走進(jìn)一個(gè)路上行人神色匆匆看不清天色的泛著霧氣的倫敦臭猜，那么狄更斯的故事就開始了躺酒。在故事中出現(xiàn)的天氣基本都會(huì)有一定的象征性，也許是情緒轉(zhuǎn)變也許是情節(jié)的變化蔑歌，它們渲染著周遭的氣氛羹应。

如果霧代表的是迷失和困惑，那么雨在文學(xué)中更加常見丐膝。它出現(xiàn)在不同時(shí)代不同情節(jié)的文學(xué)作品中量愧，被賦予越來越多的意象。下雨這種情節(jié)甚至已經(jīng)被調(diào)侃為“灑狗血”劇情帅矗，一下雨就預(yù)示著死亡或者失戀要么就是出車禍這樣的大型出事現(xiàn)場(chǎng)偎肃。可見雨在劇情中的作用浑此，雖然百用但依然好使的設(shè)置累颂。

除了天氣能表達(dá)情緒和帶動(dòng)情節(jié)，四季的交替也在故事中用來喚醒人們的感知凛俱。春天用來描繪希望紊馏、成長；夏天則是浪漫的蒲犬，激情的朱监；秋天除了豐盛的收獲刘莹，也被指代暮年或疲倦百姓；凜冬將至，所有的生命都將隨之滅亡络拌。四季的意義并不是模式化的奋隶，它們的作用還在文字中等待你的發(fā)現(xiàn)擂送。

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生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美

Let life be beautiful like summer flowers and death like autumn leaves

●偉大的“烙印”

我們身上的每一個(gè)缺失都曾被上帝親吻過唯欣。在文學(xué)作品中殘疾和疤痕和缺失則反映著人物的內(nèi)心世界嘹吨。在作者筆下沒有無緣無故的缺點(diǎn)和殘缺。他們一出場(chǎng)就和周圍格格不入境氢，暗喻內(nèi)心與別人的差別蟀拷。

敲鐘人卡西莫多的丑陋在一開始就被唾棄碰纬，猙獰外表下卻藏著最善良的心，他的慈悲被包裹在一層層惡魔的外表之下问芬，這樣一個(gè)惡魔卻是真正的大英雄嘀趟。

人物的體貌特征都在傳遞著某些含義，除了身體的殘疾還有一種明顯的象征被用在文學(xué)創(chuàng)作里愈诚，“失明”。失明本身的象征意義就很強(qiáng)烈牛隅，用視覺的缺失創(chuàng)造出超越視覺的意義炕柔，眼盲而心明是一種智慧的啟發(fā)。

除了天生的缺失者媒佣，出現(xiàn)最多的磨難也許是疾病匕累。疾病在故事中出現(xiàn)都帶著其特有的感覺，病態(tài)的嬌弱和蒼白的面孔默伍，都在傳遞著生命的流逝欢嘿。外表的疾病反映出人物的內(nèi)心世界的孤獨(dú)和絕望。

在文學(xué)世界里心臟病被賦予了詩意也糊。和真實(shí)世界的病痛不同炼蹦，小說中的心臟被視為感情的源頭，常常和愛情相關(guān)狸剃，心臟病也許是失敗的愛情掐隐，孤獨(dú)膽小，缺乏關(guān)懷钞馁，現(xiàn)實(shí)世界殘缺的愛情故事虑省。正因?yàn)樗腥绱藦?qiáng)烈的感情和指代性，在故事中它可能被用來塑造那些善良而脆弱的人物僧凰。

●是政治還是諷刺

作者對(duì)作品的表達(dá)除了主題探颈，深藏在文字里的還有他對(duì)社會(huì)的觀察和反思，這一切都與政治有關(guān)训措。即使只是一場(chǎng)王子和公主們的舞會(huì)伪节，也會(huì)有窮人被關(guān)在城門外，與明亮輝煌的皇宮隔絕相望隙弛。這樣的情節(jié)你還沒有找到它要告訴你的潛在態(tài)度嗎架馋？不是所有的故事都在講政治，但每一個(gè)作者都巧妙的表達(dá)著自己想要傳達(dá)的觀點(diǎn)全闷。

和政治分不開的是諷刺叉寂。“諷刺勝過一切！”

諷刺是故事中的一顆毒針总珠，刺痛著讀者的期待屏鳍。在顛覆正常認(rèn)知的基礎(chǔ)上塑造一個(gè)完全不可想象的結(jié)局勘纯。《墳場(chǎng)之書》里的小男孩被幽靈之家撫養(yǎng)钓瞭，保護(hù)他的是吸血鬼驳遵。打破了人們對(duì)墳地的通常印象，它不再是可怕荒涼危險(xiǎn)的山涡，對(duì)小男孩來說它是溫暖的存在堤结。墳地被徹底顛覆之后帶來的意義不言而喻。諷刺真是無處不在鸭丛。

《文學(xué)課：如何輕松理解偉大作品》給出這么多套路的目的無非是一個(gè)閱讀指南竞穷，它有點(diǎn)像破解謎題的鑰匙，真正的閱讀體驗(yàn)需要你真正的翻開書本鳞溉。探索每一本書都會(huì)帶給我們不同的收獲瘾带，托馬斯?福斯特教授將鑰匙交到你的手中，看你如何用它開啟屬于自己的文學(xué)閱讀體驗(yàn)熟菲。