老舍原名舒慶春塔橡，字舍予，中國現(xiàn)代小說家霜第、作家葛家，語言大師、人民藝術(shù)家泌类，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家癞谒。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》。

老舍的一生扯俱，總是忘我地工作书蚪，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日迅栅，由于受到文化大革命運動中惡毒的攻擊和迫害殊校，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年读存，老舍得到平反为流，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒让簿，睡在這里敬察。”

老舍的一生尔当，結(jié)束得有點倉促莲祸，同時也充滿了無奈。但他仍勤勤懇懇椭迎、筆耕不綴锐帜，為我們留下了寶貴的文學(xué)財富。

今天讓我們來談?wù)勱P(guān)于景物的描寫老舍先生是如何理解的畜号。

民間故事里缴阎，往往拿“有那么一回”起首，沒有特定的景物简软。這類故事多數(shù)是自古流傳下來的蛮拔，故事中的人名地點與時間已全磨了去。

近代小說則不一樣痹升，故事中的人物固然是獨立的建炫，但它的背景也是特定的。

背景的重要不只是寫一些風(fēng)景或東西视卢，使故事更鮮明一點踱卵，而是它與人物故事都分不開，好似天然長在一處的据过。

背景的范圍也很廣泛：社會、家庭妒挎、階級绳锅、職業(yè)、時間等都可以算在里邊酝掩。把這些放在一個主題之下鳞芙，便形成了特有的色彩。有了這些色彩，故事才能有骨有肉原朝。

背景不僅僅是隨手描寫一下而已驯嘱，有時也是寫小說的動機。

就讀書的經(jīng)驗來說喳坠，回憶體的作品也許是對于一人或一事的回憶鞠评，可是對地方景況的追念也算寫作動機之一。

“我們最美好的希望是我們最美好的記憶壕鹉√昊希”

正如莫泊桑在《回憶》中所言：

“你們記得那些在巴黎附近一帶的浪游日子嗎？我們的窮快活嗎晾浴，我們在各處森林的新綠下面的散步嗎负乡，我們在塞納河邊的小酒店里的晴光沉醉嗎，和我們那些極平凡而極雋美的愛情上的奇遇嗎脊凰？”

許多好的小說是由這種追憶而寫成的抖棘，我們所最熟悉的社會與地方，不管是多么平兒狸涌，總是最親切的钉答。親切，所以能產(chǎn)生好的作品杈抢。

我們所熟悉的地方数尿，特別是自幼生長在那里的地方，它的一切都深印在我們的生活里惶楼。我們對于它能像對于自己分析得那么詳細右蹦，連那里空氣中所含的一點特別味道都能一閉眼還想象的聞到。

這個境界使整個故事帶出獨有的色彩歼捐，而不能用別的任何景物來代替何陆。

這就是說，他們對于所要描寫的景物是那么熟悉豹储，簡直把它當(dāng)作有心靈的東西看待贷盲。處處是活的，處處是特定的剥扣，沒有一點是空泛的巩剖。

至于神秘的故事，便更重視地點了钠怯，因為背景是神秘之所由來佳魔。

愛倫·坡便喜歡由想象中創(chuàng)造出像《厄謝爾的房子》那樣的景物，在他的作品中晦炊，背景的特質(zhì)有時比人物的個性更重要得多鞠鲜，這是整個的把故事容納在藝術(shù)的布景中宁脊。

就是那不專重背景的作品也會知道在描寫人的動作之前，先去寫些景物贤姆。并不為寫景而寫景榆苞，而是有意的這樣布置，使感情加厚霞捡。

像英國小說家勞倫斯在1911年出版的第一部長篇小說《白孔雀》中的出殯描寫坐漏，先以鳥啼引起婦人的哭聲：“小山頂上又起啼聲∨常”而后仙畦，一具白棺材后面跟隨著個高大得不像樣的婦人，高聲的哭叫音婶。小孩扯著她的裙慨畸，也哭。人的哭聲驚走了鳥衣式，畫面給人一種多么凄涼寸士。

正如“海洋小說大師”之稱的康德拉說：“青春與海！好而壯的海碴卧，苦咸的海弱卡，能向你耳語，能向你吼叫住册，能把你打得不能呼吸婶博。”

是的荧飞，能耳語凡人，描寫應(yīng)該能使景物對人耳語。

就像哈代的一陣風(fēng)可以是：“一極大的悲苦的靈魂之嘆息叹阔，與宇宙同闊挠轴，與歷史同久《保”

這樣看來岸晦，我們寫景不要以景物為靜止的，不要前面有人睛藻，后面加上一些不相干的田園山水作為裝飾启上。

我們在設(shè)想一個故事的全局時，便應(yīng)打算好要什么背景修档。我們要想好要這背景干什么碧绞，否則不用去寫。

所謂特定的色彩吱窝，便是使故事有了園地讥邻。

無論要寫什么樣的風(fēng)景，我們必須預(yù)定好景物對作品的功用如何院峡。

真實的地方色彩兴使，必須與人物的性格或地方的事實有關(guān)系，以助成故事的完美與真實照激。反之发魄，主觀的、想象的背景是為了引起某種趣味與效果俩垃，如溫室中的熱氣励幼，專為培養(yǎng)出某種人或事，人與事只是為作足這背景的力量而設(shè)口柳。

寫景在浪漫的作品中也足以增高美的分量苹粟，但是，即使把特定的景物寫得很美妙跃闹，而與故事沒有多少關(guān)系嵌削，仍然不會有多少藝術(shù)的感訴力。

為增高故事中美的效力望艺，當(dāng)然要設(shè)法把景物寫得美好苛秕，但寫景的目的不完全在審美上。美不美是次要的問題找默，最要緊的是在寫出一個“景”來艇劫。

寫景不必用很生的字眼去雕飾，但要簡單的暗示出一種境地惩激。

貪用生字與修辭是想以文字討好店煞，心中也許一無所有。

真本事是在用幾句淺顯的話咧欣，寫成一個景——不是以文字來敷衍浅缸，而是心中有物，且找到了最適當(dāng)?shù)奈淖帧?/p>

我們最怕心中沒有一種境地魄咕，而硬要配上幾句衩椒，縱然用上許多漂亮的字眼，也無濟于事哮兰。心中有了一種境地毛萌，而不會扼住要點，枝節(jié)地去敘述喝滞，也不能討好阁将。

我們觀察要詳盡，不錯右遭。但是觀察之后找不出一些意義來做盅，便沒有什么用處缤削。

詳細的觀察，而后精確的寫述吹榴，只是一種報告而已亭敢。文藝中的描繪，要使讀者身臨其境的去“感覺”图筹。

而要用比擬帅刀，必須驚人。不然远剩，就干脆不用扣溺，空洞的修辭是最要不得的。

能夠做到精確的比擬是最有力的小花樣瓜晤，處處有這種小花樣锥余，故事便會不單調(diào)，不空洞活鹰。

可是哈恰，有的人根本不會寫景，怎么辦呢志群？有一個辦法着绷，不寫！

我們只需記住锌云，不善寫景就不必勉強荠医，而應(yīng)當(dāng)多注意到人物與事實上去。千萬別拉扯上一些不相干的柳暗花明桑涎，或梅雨時節(jié)等彬向。

時間的利用，也和景物一樣攻冷，因時間的不同娃胆，故事的氣味也便不同了。

有個確定的時間等曼，故事一開始便有了特殊的色彩里烦。短篇小說里，這幾乎比寫景還重要禁谦。

故事中所需的時間胁黑，長短是不拘的，全依故事中的人物與事實而定州泊。不過丧蘸，時間越長，越需注意到季節(jié)描寫的正確遥皂。

對于一個特別的時間力喷，也很好利用刽漂。一件事必當(dāng)有個特別的時間，唯有在此時間內(nèi)事實能格外鮮明冗懦，如雨后的山景爽冕。

還有仇祭，最好利用的是人們所忽視的時間披蕉，如天快亮了的時候。

簡單的說乌奇，這可以叫作時間的隙縫没讲，在隙縫之間，人們把真形才顯露出來礁苗。

時間所給的感情爬凑，正如景物，夜間與白天不同试伙，春天與秋天不同嘁信，雨天與晴天不同。