掛滿巨幅關(guān)于瑪麗皇后的一生的油畫在黎塞留館2層的801號館歼冰，是屬于魯本斯的。
這個展廳啊剧腻，你一走進去拘央，就能看見兩側(cè)的墻上，整整齊齊地掛著很多大幅的畫作书在，數(shù)一下的話灰伟，一共有21幅。每一幅都有4米那么高儒旬，而且規(guī)格類似栏账，風(fēng)格也很接近帖族，一看就是同一個系列的。它們在兩邊的墻上一字排開挡爵，非常壯觀竖般！
而我主演介紹的，就是這個系列中最有名的一幅畫作茶鹃，叫《瑪麗皇后登陸馬賽港》涣雕。這幅畫是這個單元里，創(chuàng)作時間最晚的一幅了闭翩，已經(jīng)到了17世紀挣郭。
所以它跟之前的四幅畫男杈，有一個很大的不同點丈屹，那就是它已經(jīng)完全脫離了宗教題材，藝術(shù)家可以在畫里充分發(fā)揮想象力伶棒，哪怕是創(chuàng)造出完全不存在的人物或者場景旺垒，也都沒有問題。
這一整個系列的畫作肤无，都是著名畫家魯本斯的作品先蒋。即便你不了解美術(shù)史，但當(dāng)你看到這些畫時宛渐，也很容易感受到那種強烈的視覺沖擊力竞漾。
這個系列的每一幅畫作，都十分的華麗窥翩。用色非常豐富业岁、線條飄逸，而且充滿了動感寇蚊。畫里的每一個人笔时，從臉部到身體，都被描繪得極其豐滿和漂亮仗岸。這種華麗隆重的畫風(fēng)允耿，被后世稱為“巴洛克風(fēng)格”，深受歐洲各國皇室的喜歡扒怖。
所以魯本斯這一生较锡，一直都在為歐洲皇室服務(wù)，英國和西班牙還都曾授予過他爵位盗痒。也因此蚂蕴，后人將魯本斯稱為“王之畫家，畫家之王”。
那么魯本斯在這幅《瑪麗皇后登陸馬賽港》里掂墓，到底畫了什么呢谦纱？我這就來帶你看一下。
畫的主人公是法國皇后瑪麗·德·美第奇君编，她的丈夫是法國波旁王朝的開創(chuàng)者亨利四世跨嘉，而她的兒子就是路易十三。
畫面描繪的是瑪麗在1600年嫁到法國來時吃嘿，登陸馬賽港的情形祠乃。
總體來看，畫面分為上下兩個部分兑燥，占據(jù)上半部分核心位置的就是皇后亮瓷，她從船艙里慢慢地走出來。身邊圍著十來個人降瞳，有護送的嘱支，有迎接的。甚至連天上飛著的小天使挣饥，也正吹著長喇叭在歡迎她除师。而畫面的下半部分，描繪的是海里的眾神和仙女扔枫，他們也都跑來迎接瑪麗皇后的到來汛聚。
如果你是第一次看到這幅畫，腦子里一定會有一大堆疑問：
首先短荐，除了主人公瑪麗皇后倚舀，其他這些人都是誰？
第二忍宋，這到底是不是一個真實的場景痕貌？為什么畫里既有真實的人，也有神話人物糠排？
第三芯侥，如果這只是魯本斯畫的21幅中的其中一幅，那么這樣一個系列的大排場畫作乳讥，究竟是為了記錄什么重要的事情？
首先來數(shù)一下畫里出現(xiàn)的人廓俭，數(shù)完估計你自己都會嚇一跳云石，這幅畫里竟然有20來個人，但畫面卻一點都不擁擠研乒，可見魯本斯的構(gòu)圖是有多厲害汹忠！那些天上飛的、海里游的，一看就不是真人宽菜，這些我稍后再講谣膳。
我們還是先來集中看畫面的上半部分，就是那些看上去比較像真人的人吧铅乡。
為什么說他們看上去“比較像真人”呢继谚？是這樣的，瑪麗皇后的左右兩邊阵幸，是陪著她的姐姐和叔母花履，而那位站在船上，穿著黑衣服的挚赊，是守衛(wèi)诡壁，這些都是歷史上的真人。
但旁邊的那兩個人就不是了荠割，其中一個人披著藍色的斗篷妹卿，上面繡滿了代表法國王室的鳶尾花；另外一個人蔑鹦，挨著站在他右邊夺克，頭上戴著城墻形狀的頭冠。他們不是真人举反，而是擬人的形像懊直，分別象征著法國和馬賽。
魯本斯為什么要用擬人像這種手法呢火鼻？
其實也是沒辦法室囊，當(dāng)年瑪麗皇后到馬賽港的時候，丈夫亨利四世是應(yīng)該來接的魁索，結(jié)果他陪著情人去旅行了融撞，過了一個月才來。魯本斯不想捏造事實粗蔚，但他也要討皇后開心尝偎，于是他才畫了法國和馬賽這兩個虛擬的人物形象，歡迎瑪麗到來鹏控。
這兩個擬人像致扯，非常直白地揭露了這場婚姻的本質(zhì)，那就是“政治聯(lián)姻”当辐。
這其實也很正常抖僵，在真實的歷史中，歐洲皇室的婚姻缘揪，基本上都是根據(jù)各種現(xiàn)實力量來安排的：權(quán)力耍群、財富义桂、軍事實力等等，瑪麗和亨利四世當(dāng)然也不例外蹈垢。
當(dāng)時的法蘭西慷吊，剛剛結(jié)束了漫長的宗教戰(zhàn)爭，國庫空空曹抬，亨利四世很需要錢溉瓶，而佛羅倫薩著名的美第奇家族，剛好能為他解決這個問題°宓唬瑪麗·德·美第奇嫁過來的時候嚷闭，帶來了巨額的嫁妝，據(jù)說相當(dāng)于法國一年的國家財政赖临，另外還有18艘大帆船護送胞锰，隨行人員都有上千。
當(dāng)然兢榨，美第奇家族也不吃虧嗅榕，這個靠著銀行業(yè)起家的大家族，一向都很清楚吵聪，金錢只是工具凌那，而權(quán)力才能固化他們的力量和地位。所以美第奇家族一向的策略吟逝，都是朝著教權(quán)和王權(quán)靠近帽蝶。
這樣的政治婚姻不幸福，是常有的事】樵埽瑪麗剛嫁來法國的時候励稳，亨利四世就對她很冷淡了，后來對她的態(tài)度囱井，也一直沒什么好轉(zhuǎn)驹尼。當(dāng)然，這一切庞呕，魯本斯是不會表現(xiàn)在畫里的新翎。
我們接著看畫的下半部分，它主要描繪的是海里的眾神和精靈住练。
海神波塞冬留著花白的長胡子地啰，他正在用力推船的頭。而他的兒子特里同讲逛，就在旁邊吹猛海螺髓绽。還有那些仙女，她們手里都拉著纖繩妆绞，想要把瑪麗皇后的船顺呕，牽引到馬賽港里去。
這些神話人物括饶，是整幅畫最精彩的地方株茶，他們姿勢很復(fù)雜，但也不做作图焰，渾身都充滿了動感启盛。尤其是海里的仙女們，全身都散發(fā)著光芒技羔。你要走近仔細看的話僵闯，會發(fā)現(xiàn)她們的臀部和大腿，還都沾著水滴藤滥，被描繪得非常逼真鳖粟，感覺就像畫布濕了一樣。
這就是典型的魯本斯風(fēng)格拙绊，人物非常動感向图，很能突出畫面的浪漫性和戲劇性。而且标沪，他筆下的人物榄攀，體形都很豐腴飽滿，顯得雍容華貴金句，特別能討權(quán)貴們的歡心檩赢。
真實的瑪麗皇后是什么樣？
魯本斯之所以在畫面里加入那么多的神話人物违寞，其實有兩方面的原因贞瞒。
第一個原因是顯而易見的，就是那么多的神都聯(lián)合起來坞靶，慶足灸瑪麗嫁來法國，仙女們還親自上陣為她拉船彰阴，這些都能體現(xiàn)出皇后無與倫比的尊貴地位瘾敢，以及她對法國的重要性。
這第二個原因尿这，恐怕是你想不到的簇抵。魯本斯之所以這么畫，也是沒有辦法射众。這位瑪麗皇后的一生碟摆，真的沒什么豐功偉績值得歌頌，要是按照真實情況來畫叨橱，別說21幅典蜕，恐怕連5幅都畫不滿断盛。所以魯本斯才會想到，借用神話題材愉舔，為瑪麗重新創(chuàng)造一個輝煌的人生钢猛。
魯本斯為皇后所畫的這一系列畫作，瑪麗有時是一個聰明伶俐的小姑娘轩缤，古希臘眾神正在給她上課命迈，有時候呢，她又會化身成戰(zhàn)爭和智慧女神雅典娜火的，為法國帶來軍事上的勝利壶愤。這些畫我都放在了圖文區(qū)，感興趣的話你可以去看看馏鹤。
通過這21幅畫作征椒，魯本斯為瑪麗樹立了一個超級完美的形象。這個形象為她自己假瞬，為法國皇室陕靠，也為她的家族帶來了榮耀。
所以說脱茉，這一個系列的輝煌畫作剪芥，其實根本就沒記錄什么重要的事情，它唯一的重要性琴许，大概就是在藝術(shù)價值上了税肪。
瑪麗皇后這一生就沒為法國做過什么特別的事，但這21幅畫榜田，卻成了她為法國所做的最大貢獻益兄。
瑪麗定制這一套畫作的時候，魯本斯在歐洲的皇室圈里箭券，還不算有名净捅。如果沒有瑪麗慧眼識人，盧浮宮也不可能收藏到魯本斯那么多的作品辩块。在這里蛔六，不得不承認，來自美第奇家族的人废亭，他們的藝術(shù)鑒賞力国章，真的不是一般的好。
通過魯本斯的這幅畫豆村，我們可以看到400年前的法國皇室形象液兽。但實際上，我們看到的并不是事實掌动，而是想象四啰。那是畫家的想象宁玫、是大眾在歷史中不斷疊加覆蓋的想象，你可能會覺得非常虛幻拟逮，但我想說撬统，其實這就是權(quán)力，權(quán)力就是基于人們對于某種共識的想象敦迄。
權(quán)貴們的私生活，不太會像影視劇里所描寫的那樣驚天動地凭迹，如果你有機會接觸到他們罚屋，會發(fā)現(xiàn)，他們活得還蠻平凡和無聊的嗅绸，有時甚至?xí)軞埧帷?/p>
其實脾猛，在這21幅畫作完成之后沒多久，瑪麗就因為干涉國政鱼鸠，被兒子路易十三囚禁了起來猛拴，隨后她逃離了法國，下半生一直在歐洲流亡蚀狰，最終是在德國去世的愉昆。
很顯然，來盧浮宮欣賞這幅畫的人麻蹋，在被它的美打動的同時跛溉，沒有幾個會真的了解畫里這位皇后那異常慘淡的結(jié)局。但是權(quán)力扮授，可以讓皇室有機會重新書寫歷史芳室，或者像瑪麗這樣，重新繪畫歷史刹勃。而這個行為本身堪侯，就可能就成為新的歷史。
總結(jié)
這個單元的五幅畫荔仁，讓我們看到了文藝復(fù)興以后的歐洲伍宦，人的力量在不斷變強的一個過程。
人類開始意識到了情感和理性的價值咕晋，也體會到了世俗的幸福享樂雹拄。另外，人還可以運用新的手段去創(chuàng)造財富掌呜，去書寫歷史滓玖，而藝術(shù)家們，用他們獨特的創(chuàng)造力质蕉，把這一切呈現(xiàn)給了我們势篡。
當(dāng)然翩肌，這種呈現(xiàn)不是死板的，而是很復(fù)雜的禁悠。一幅畫所透露的信息念祭，總是遠遠超出當(dāng)初畫家在創(chuàng)作時，所想要呈現(xiàn)的內(nèi)容碍侦。
這也是藝術(shù)很有趣的地方粱坤，任何時候我們站在一幅畫前，都有可能找到不一樣的欣賞角度瓷产，會產(chǎn)生全新的感受站玄。我在這門課里所講的內(nèi)容，只是其中的一種濒旦，希望你能從中獲得啟發(fā)株旷，也希望你能找到屬于你自己的解讀。
與《瑪麗皇后登陸馬賽港》同系列的其他畫作：
美惠三女神尔邓、智慧女神雅典娜晾剖、商業(yè)之神墨丘利一起對幼時的瑪麗進行全面教育。
事實上梯嗽，瑪麗小時候一直寄養(yǎng)在叔叔家齿尽，并沒有受過良好的教育，連法語都不會慷荔。
瑪麗和亨利四世第一次在里昂的碰面雕什，兩人被描繪成宙斯和赫拉的形象。
瑪麗皇后唯一參加過的一場戰(zhàn)爭显晶，德國的于利希戰(zhàn)役贷岸。
瑪麗皇后是以雅典娜的形象出現(xiàn)的。
