梅蘭芳于1919年4月第一次訪問日本裆甩。4月25日冗锁，他抵達東京車站。5月1日嗤栓，公演在東京帝國劇場正式拉開帷幕冻河。5月30日，梅蘭芳回國茉帅。
1924年和1956年叨叙，梅蘭芳又去日本進行了兩次演出。
芥川龍之介
在梅蘭芳以前堪澎，日本學者對中國戲的觀感都是喧囂吵鬧的擂错，表演充滿了象征性和程式化，色彩艷麗樱蛤，音樂嘈雜钮呀，觀眾臺和后臺充斥著許多不文明的行為。知名文學家昨凡，《羅生門》的作者芥川龍之介帶著優(yōu)越感寫道爽醋，習慣了中國式骯臟后臺的梅蘭芳必然會驚訝于帝國劇場漂亮的化妝室。但是土匀，梅蘭芳的表演還是給他留下了深刻的印象子房。
永井荷風
劇作家永井荷風一直對傳統(tǒng)日本文化進行懷念和追尋，1919年，他在帝國劇場觀看了《貴妃醉酒》后证杭，在日記中說田度，中國戲劇比當時的日本戲劇更有藝術(shù)性，這也加深了他心目中現(xiàn)代日本文化的破滅解愤。
與謝野晶子
著名女詩人與謝野晶子看過梅蘭芳表演后不久寫了一首詩镇饺，她將將那天晚上的世界與美麗動人的中國古代繪畫聯(lián)系了起來，形容它散發(fā)出燦爛的紅色與粉色光芒送讲。梅蘭芳的表演是流淌著的讓世界沉浸其中的神奇佳釀奸笤。女主人公醉了，演員梅蘭芳醉了哼鬓，整個世界醉了监右，連響亮的樂器（胡琴）也醉了。
茨木則子
1956年异希，梅蘭芳第三次赴日演出健盒。他的表演激發(fā)日本戰(zhàn)后詩人茨木則子(1926—2006)寫下了一首辛酸的詩《內(nèi)疚的鼓掌：致梅蘭芳》，她表示称簿，梅蘭芳的表演之美引發(fā)了日本人的罪惡感扣癣，因為正是日本的侵略讓中國人遭受了戰(zhàn)爭的痛苦。
