學(xué)習(xí)行書(shū)，首先需要有一定的楷書(shū)基礎(chǔ)是晨。只不過(guò)肚菠，行書(shū)的用筆技巧，比較起楷書(shū)來(lái)罩缴，顯得更為復(fù)雜一些蚊逢。有些是屬于繼承楷書(shū)用筆的技巧层扶，有些是屬于它自己獨(dú)特的用筆技巧。概括起來(lái)其筆法特點(diǎn)主要有以下表現(xiàn)：
首先烙荷，行書(shū)用筆技巧同時(shí)兼有楷書(shū)和草書(shū)用筆技巧兩個(gè)方面的內(nèi)容镜会。
其次，楷書(shū)用筆常常以中鋒為主终抽，而行書(shū)用筆則常常是中鋒與側(cè)鋒互相并用戳表，順勢(shì)落筆和露鋒入紙者居多，“中鋒取勁昼伴，側(cè)鋒取妍”是行書(shū)用筆技巧的主要表現(xiàn)方面匾旭。
再次，行書(shū)又能廣泛吸納草書(shū)的用筆技巧圃郊，使自己的筆法顯得比楷書(shū)尤為簡(jiǎn)捷明了价涝，點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間的筆意和牽絲往來(lái)十分明顯，常常引發(fā)于起筆和收筆之間持舆，是點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間色瘩、字與字之間、行與行之間取得聯(lián)系的主要表現(xiàn)手段逸寓。
就具體的方法來(lái)說(shuō)居兆，行書(shū)又常常習(xí)慣于以草書(shū)的使轉(zhuǎn)之筆來(lái)代替楷書(shū)的方折用筆，在圓轉(zhuǎn)柔韌之間又可見(jiàn)其柔中有剛的韻味竹伸。無(wú)論是運(yùn)筆速度史辙，還是黑白布局都相當(dāng)隨意，貴在沉著痛快和遒勁佩伤，貴在起承轉(zhuǎn)合毫不懈怠聊倔。
作行書(shū)時(shí)，首先生巡，應(yīng)該在每個(gè)點(diǎn)畫(huà)的起筆處耙蔑，好好作一番研究，是藏鋒起筆還是露鋒起筆孤荣，都要仔細(xì)分析推敲甸陌。
其次，還要仔細(xì)研究它的收筆方法盐股，是回鋒收筆還是出鋒收筆钱豁，既要送得出，又要留得住疯汁，行筆既不可流滑牲尺，又不可虛尖裸露。藏、露谤碳、回溃卡、出四法，不管你是用什么鋒來(lái)寫(xiě)蜒简，都要做到筆筆相顧盼瘸羡，筆筆相呼應(yīng)。
當(dāng)然搓茬，除了行書(shū)的筆法特點(diǎn)以外犹赖，我們還必須要認(rèn)真注意到行書(shū)的結(jié)體特點(diǎn)。行書(shū)結(jié)體的原則卷仑，大致應(yīng)該把握以下幾點(diǎn)：
首先峻村，我們應(yīng)該明白行書(shū)是一種動(dòng)態(tài)性書(shū)法
我們大家都知道，楷書(shū)是靜態(tài)性書(shū)法系枪，它的結(jié)體特點(diǎn)是以“平正”為主雀哨。而行書(shū)則不同磕谅，它是動(dòng)態(tài)性書(shū)法私爷，它的結(jié)體特點(diǎn)既要有繼承楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面，更要有打破楷書(shū)結(jié)體“平正”的一面膊夹，即要達(dá)到“欹正相錯(cuò)”的境界衬浑。也就是說(shuō)，行書(shū)結(jié)體既要“寓平于險(xiǎn)”放刨，又要“寓險(xiǎn)于平”工秩，這是一個(gè)矛盾的兩個(gè)方面，既是對(duì)立的进统，又是統(tǒng)一的助币。
其次，行書(shū)結(jié)體還要注意修短合度螟碎、疏密得宜
行書(shū)結(jié)體與楷書(shū)不一樣眉菱，它具有廣泛的自由度。字群在組合的時(shí)候掉分，有的字可大俭缓，有的字可小酥郭；有的字可長(zhǎng)华坦，有的字可短；有的字可窄不从，有的字可寬惜姐；有的字可疏，有的字可密椿息；有的字可開(kāi)载弄，有的字可合耘拇；有的字可正，有的字可欹宇攻。其變化萬(wàn)千之手段惫叛，是人們難以預(yù)料的。大小逞刷、長(zhǎng)短嘉涌、寬窄、疏密夸浅、開(kāi)合之比仑最，有時(shí)要達(dá)到一比三以上。
再次帆喇，行書(shū)結(jié)體貴在變化
行書(shū)結(jié)體要求趨于自然警医，其變化的基本法則也不外乎“形隨勢(shì)變、同字異構(gòu)”兩個(gè)方面坯钦。在一幅作品中预皇，大凡相同的字或字形相近的字，都應(yīng)該做到不相重復(fù)婉刀。行書(shū)講變化吟温，但在千變?nèi)f化之中，仍要注意不離開(kāi)規(guī)矩法度突颊，仍要注意合乎情理鲁豪。再怎么變，也要做到變不怪異律秃，再怎么隨心所欲爬橡，也要做到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。也就是說(shuō)棒动，寫(xiě)行書(shū)即要做到有膽有識(shí)而不被法度所束縛糙申，又要做到防止生硬造作而不合乎規(guī)范和法度。
