Vol.01 舞臺化電影

首先讓我們來定義一下何謂舞臺化電影，以免在很多文章中對這個概念感到困惑浆西。

藝術(shù)作品有兩個不可或缺的組成元素粉私，內(nèi)容與形式，兩者在多種情況下可以相互滲透相互深入相互影響近零。

舞臺劇與電影也不例外诺核，雖確有明顯差異，我想稱之為電影化之外的電影形式久信。毋庸置疑的是窖杀，電影化之外的藝術(shù)多數(shù)采用文學(xué)的樣式為模版，以此展現(xiàn)它所關(guān)注的人的性格以及人與人之間的關(guān)系裙士。

舞臺劇相比電影更為精簡入客，它要拋開每一個無助于劇情發(fā)展的形象，選擇性地留下那些能夠幫助它達(dá)到闡述目的的形象腿椎。

電影若過于激進(jìn)會毀滅快感痊项，然舞臺劇追求的就是一種快感，至少是當(dāng)下的酥诽、即時的鞍泉、瞬間的快感與震撼。

在這方面肮帐，電影無疑有著更為廣闊的發(fā)展空間與更為繁多的選擇咖驮，它無需像舞臺劇一般，構(gòu)成敘事的戲劇化沖突也不必非得是人物之間的糾葛與情節(jié)的跌宕起伏训枢。它可以是影片的造型空間與想象空間托修，而并非僅僅只是實(shí)體空間與人際空間，沖突與對抗也不再是必須恒界。

但舞臺劇就不行睦刃，它依靠的就是溝通與交流，是不斷的溝通與交流十酣。要形成不斷的溝通與交流涩拙，那么首要必須的是用鮮活而瘋狂的人物制造出沖突與矛盾的對抗。

通俗點(diǎn)說耸采，舞臺劇與舞臺化電影雖然為同一個主題服務(wù)兴泥，但它的敘事格局已經(jīng)發(fā)生了改變。

舞臺劇因必須臣服于舞臺的條件虾宇，舞臺限制它不能有過多的人物以及密集的敘述搓彻，它只能依靠于大量的對話和與“表演直接相關(guān)的動作”來將敘事聚焦到與此直接相關(guān)的事件與經(jīng)驗(yàn)上去。

對舞臺劇的這一限制同樣限制了舞臺化電影，電影所需要的更為廣闊的空間無法表現(xiàn)旭贬，這就形成一個新的困境當(dāng)把舞臺劇搬上大熒幕怔接，舞臺劇中的復(fù)雜元素的聚合體是攝影機(jī)所無法捕捉呈現(xiàn)的∠」欤——千萬別誤會扼脐，我只是說它的元素復(fù)雜，并不是說它精致靶端，舞臺劇是并不精致的谎势，它的構(gòu)成元素“行為凛膏、方式杨名、情感、沖突……”都是粗雜的猖毫，至少與電影相比是粗雜的台谍。

但復(fù)雜元素對電影是一種破壞，它破壞了電影化的節(jié)奏吁断。這就是為什么我們總能感覺舞臺化電影中節(jié)奏相當(dāng)不穩(wěn)定的原因趁蕊。它從一個點(diǎn)跳躍到另一個點(diǎn)的轉(zhuǎn)換之間留下了空缺，這點(diǎn)兒空缺在舞臺上是可以被接受的仔役，因?yàn)橛^眾明白從單元跳躍至另一個單元代表了故事的繼續(xù)向上發(fā)展掷伙。

畢竟舞臺劇更多傳遞的是思想的連接而并非是物質(zhì)的連接，所以單元之間的跳躍是可以被接受且能夠被理解的又兵。但在電影中這就構(gòu)成一個缺陷任柜，很多時候我們會沒辦法理解，因?yàn)閱卧奶S像是帶來與前段情節(jié)全然不同的轉(zhuǎn)折沛厨，是毫無因果關(guān)系的外來干涉宙地。

作為觀眾的我們，變成了茫然盲從地跟隨單元去跳躍逆皮，而無法及時地理解與消化影片所要傳輸出來的內(nèi)容宅粥。

由舞臺劇搬上大熒幕的《你好，瘋子》這部電影电谣，雖然一樣逃脫不掉這些缺陷秽梅，但依舊值得一看。

Vol.02 你好剿牺，瘋子

1.我不會講這部電影對《致命ID》的致敬與異同之處风纠，我沒興趣。

2.在以下內(nèi)容中牢贸，我會減少對“舞臺化電影”這個專業(yè)名詞的運(yùn)用竹观，回歸到電影本身。動輒話劇腔、舞臺感嚴(yán)重這種評價有點(diǎn)兒傻兮兮的臭增，我對形式一樣沒有興趣懂酱。

科學(xué)起源于神秘主義，新柏拉圖主義神秘論者將亞里士多德所提出的心智與靈魂區(qū)分開誊抛，因此構(gòu)成“實(shí)驗(yàn)科學(xué)”的前身列牺。

這樣一來，肉體與精神拗窃，精神與感覺瞎领，非肉體與精神……這些難以區(qū)分的概念才有了被區(qū)分的可能。

科學(xué)的產(chǎn)生與進(jìn)步推動醫(yī)學(xué)發(fā)展随夸，很長一段時間都并沒有對精神與神經(jīng)的系統(tǒng)性研究九默，人格分裂被歸因?yàn)椤俺杏X”，任何人都可以迷惑自己正在體驗(yàn)一種全新的經(jīng)驗(yàn)宾毒，而不是“人”本身出了問題驼修。

是的，現(xiàn)在我終于扯到了今天的話題上：《你好 瘋子》這部電影的主題便是關(guān)于人格分裂诈铛。

故事發(fā)生在精神病院——盡管精神病院很有可能也是想象之所在乙各，安希與她分裂出來的多重人格聚在一起，經(jīng)歷了一場“如何從精神病院逃脫”的過程幢竹。

影片所架構(gòu)的世界是與女主內(nèi)心世界一樣的封閉世界耳峦，于是逃脫成了唯一的主題。

“七個素不相識者被關(guān)在同一家精神病院焕毫，為從此地逃脫前期經(jīng)歷毫無成效的反抗后蹲坷，院方指點(diǎn)七人之中唯有一人是精神病人，且需他們自己找出來咬荷。為脫離瘋?cè)嗽哼@個環(huán)境冠句，幾人使出渾身解數(shù)，上演一連串令人啼笑皆非的荒唐事兒……”

破敗屋落與充斥著詭異的想象中幸乒，一面墻壁上的窗戶展露出女主角安希視點(diǎn)中的世界與人生：只有分裂懦底，現(xiàn)實(shí)總是缺席，或可說未曾有過現(xiàn)實(shí)罕扎。

分裂出更多的人格其實(shí)是為了保護(hù)自己不受到傷害聚唐，它的殘酷點(diǎn)在于，當(dāng)你意識到的時候腔召，它已經(jīng)分裂了杆查，原主體變?yōu)閮蓚€或N個復(fù)制主體。經(jīng)歷就轉(zhuǎn)而成了復(fù)制主體的事情臀蛛，作為原主體的人亲桦，便只能感受到經(jīng)驗(yàn)崖蜜。

《你好，瘋子》這部影片的主人公安希也是如此客峭，詭異在于她分裂出了多重人格豫领，多重人格之間的交戰(zhàn)是重頭戲。群體戲碼是本片所重視的舔琅，它依賴于演員以及演員之間的相互作用等恐。難得的是，影片一眾演員演技都在水準(zhǔn)線以上备蚓，群戲相當(dāng)過癮课蔬，以至于幾乎可以忽略掉只能依靠于對話來推動情節(jié)的缺陷。

即便是分裂人格郊尝，也經(jīng)歷一系列的轉(zhuǎn)變二跋，在影片中看似掌握生殺大權(quán)院方步步緊逼下，外表的文明被剝落虚循。人的丑陋同欠、無能样傍、卑劣横缔，一一展現(xiàn)。這本來就是封閉空間所擅長展現(xiàn)的焦點(diǎn)衫哥，這部電影對此的完成度也相當(dāng)可圈可點(diǎn)茎刚。

當(dāng)然，封閉群戲的一個無可置疑的缺點(diǎn)是撤逢，它缺少生活氣息膛锭，故事感嚴(yán)重，每一個鏡頭都是預(yù)先設(shè)計(jì)好的蚊荣。

也因?yàn)檫@部電影的主題與主導(dǎo)元素都是明確的初狰，不可避免就造成了其他一切多余元素在里面造成了浪費(fèi)跟無用。換句話說互例，電影所必需的元素其實(shí)也在破壞故事的質(zhì)感奢入。

特別是在導(dǎo)演對于場景調(diào)度運(yùn)用的比較匱乏的情況下，這個缺點(diǎn)就愈發(fā)突出媳叨。

好在單靠演員其實(shí)也能撐起來這部電影腥光，電影還是有非常強(qiáng)的可看性。

Vol.03

分裂源于對“自我”的懷疑與對生命的困惑糊秆。

如果你來提問武福，你是誰？

那么我會借用阿拉伯神秘主義者阿爾-哈拉吉的話來回答你：“我就是我痘番，沒有任何屬性捉片；我就是我平痰，沒有任何條件……我就是動詞的純主語∥槿遥”

由此可見觉增，即便我以后很有可能要得精神方面的疾病，大抵也不會是人格分裂翻斟，因?yàn)槲覍ψ晕沂谴_定的逾礁。

但我們的主人公不是，安希不是访惜。她是自我懷疑的嘹履，情感體驗(yàn)的匱乏與對自我的不確定性激發(fā)了人格的分裂。

從精神病院逃脫的過程也就是安希想要脫離她的N重人格的過程债热，最后看似經(jīng)歷重重折磨與折騰她終于走出了她的分裂世界砾嫉。

然而這不過是影片所給與的一個假象，救贖沒有到來窒篱，健全沒有降臨焕刮，也不會降臨。

或許某種意義上講墙杯，安希也許可能大概會恢復(fù)“正撑洳ⅲ”，但正常只會帶來秩序高镐，正常無法消解分裂溉旋。

分裂、創(chuàng)傷嫉髓、以及對抗观腊，過去存在，將來一樣存在算行。

永遠(yuǎn)存在梧油。

Ps：如果有想去看的話，要抓緊時間州邢，很快就會下線了儡陨。那什么友情提示一下，膽小者在開頭的幾分鐘最好閉上眼睛偷霉。我昨天晚上一個人看的時候在影院簡直被嚇得跟傻逼一樣迄委。要知道驚悚小說我都不敢讀的好嗎。

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