近代中國(guó)在西洋堅(jiān)船利炮威逼之下被迫打開國(guó)門，風(fēng)雨飄搖的清帝國(guó)屢遭列強(qiáng)宰割禁熏。在割地賠款之余，大量國(guó)寶慘遭劫奪邑彪。這一悲劇過程始于第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中的圓明園之劫瞧毙，造極于清末，無數(shù)記錄了中華文明和藝術(shù)發(fā)展的國(guó)寶流失海外寄症。日本歷史學(xué)者富田升教授撰寫的《近代國(guó)寶海外流失錄》升筏，以義和團(tuán)事件為焦點(diǎn)，分析了近代國(guó)寶的外流規(guī)模和渠道瘸爽，并揭示了其影響您访。
? ? ? 1900年，以鎮(zhèn)壓義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為由剪决，英灵汪、俄檀训、日、法享言、意峻凫、美、德览露、奧等八國(guó)出兵中國(guó)荧琼。 8月15日，聯(lián)軍占領(lǐng)北京差牛，慈禧和光緒倉(cāng)皇出逃命锄。之后，聯(lián)軍特許“軍隊(duì)公開搶劫三天”偏化，各國(guó)士兵大肆搶劫脐恩，洋人、土匪也紛紛趁火打劫侦讨∈幻埃皇家宮室、宗室宅邸韵卤、富人家宅無不蒙難骗污。到1901年8月聯(lián)軍全部撤離時(shí)，京城已經(jīng)滿目瘡痍沈条。被劫奪的戰(zhàn)利品有些被就地拍賣身堡，有些被運(yùn)回本國(guó)∨睦穑《女史箴圖》《平定西域戰(zhàn)圖》等流失海外，甚至欽天監(jiān)的天文儀器也被德汞扎、法兩國(guó)劫走季稳。大量珍貴文物被劫被毀，其中不得不提的是1900年6月23日澈魄，位于東交民巷附近的翰林院遭遇火災(zāi)景鼠，保存于此的《永樂大典》損失307冊(cè)，《四庫(kù)全書》燒毀46000-47000本痹扇。其他散佚古籍珍本铛漓、密藏文書無算。許多不知這些書籍文獻(xiàn)之珍貴的西方士兵甚至將書頁(yè)當(dāng)作廁紙鲫构。
? ? ? 清室遜位后浓恶，社會(huì)動(dòng)蕩，很多國(guó)寶再度外流结笨。如恭親王感到時(shí)局不穩(wěn)包晰，將大量藏品出售湿镀。清朝高官端方在辛亥革命中被殺，其收藏的青銅器隨即流失海外伐憾。為維持宮廷開銷勉痴，仍居住在紫禁城的廢帝溥儀也抵押或出售蓄積的寶物，內(nèi)府甚至在紫禁城內(nèi)舉辦拍賣會(huì)树肃。至于太監(jiān)監(jiān)守自盜蒸矛，夾帶文物出宮的事件也屢見不鮮。曾經(jīng)深藏宮中胸嘴，秘不示人的諸多文物面世雏掠，大量出現(xiàn)在市場(chǎng)上∩秆瑁《清明上河圖》《寒食帖》《韓熙載夜宴圖》等珍寶就是這一時(shí)期流出宮外磁玉，為世人所知的。
? ? ? 此外驾讲，20世紀(jì)初蚊伞，甲骨文、青銅器吮铭、唐三彩等大量文物出土时迫。在那個(gè)動(dòng)蕩的年代中，這些文物不能得到有效保護(hù)和研究谓晌，而是大量流失海外掠拳。
? ? ? 本書并非對(duì)所有近代流失海外國(guó)寶的羅列和介紹，而是側(cè)重講述晚清到民初國(guó)寶流失的方式纸肉、渠道溺欧，及其影響。通過運(yùn)用100余篇親歷者證言柏肪、90余幅圖片姐刁、20多張文物交易數(shù)據(jù)表，本書再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文物大量流出的圖景烦味。
? ? ? 這一時(shí)期聂使，日本古董商瞄準(zhǔn)商機(jī)，進(jìn)入中國(guó)谬俄，在國(guó)寶外流中扮演了重要角色柏靶，其中尤以山中定次郎、繭山松太郎等人為翹楚溃论。他們?cè)诒本┦候选⑻旖颉⑸虾５鹊卮罅克蚜_文物钥勋，然后銷往日本和以美國(guó)為主的歐美市場(chǎng)梆靖，獲利豐厚控汉。以山中商社為例，其1906年到1909年間返吻，各年度進(jìn)貨量在130到180件左右姑子，有陶瓷、佛像测僵、書畫街佑、玉器等，品種繁多捍靠。通過日本古董商為中介沐旨，大量國(guó)寶被海外收藏。書中分析了這些古董商的交易額榨婆、運(yùn)用大量圖表展示了流失文物出口磁携、收藏、展覽和拍賣的情況良风，系統(tǒng)梳理了國(guó)寶外流的過程谊迄、渠道，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)寶流出規(guī)模之大烟央、數(shù)量之多疮胖。
? ? ? 在一片混亂中籍茧，隨著宮中秘寶的現(xiàn)世舟扎，其中很多甚至連普通國(guó)人都不知曉的文物也進(jìn)入了人們的視野伍玖，從而編織出了中國(guó)古代美術(shù)的全貌。對(duì)于日本來說钞艇，明治時(shí)代之前接觸到的并非中國(guó)傳統(tǒng)主流美術(shù)啄寡，與按中國(guó)審美意識(shí)流傳下來的正統(tǒng)中國(guó)畫性質(zhì)截然不同，更不曾接觸到造型古樸的青銅器哩照。由此形成的審美價(jià)值觀壁壘使得中國(guó)正統(tǒng)書畫一度難以進(jìn)入日本挺物。因此閻立本的《歷代帝王圖》曾三次被帶到日本卻沒有買家。直到在古董商推動(dòng)下葡秒，中國(guó)國(guó)寶大量流入才讓日本近代鑒賞美術(shù)發(fā)生了轉(zhuǎn)型。因此這一過程也是日本對(duì)中國(guó)正統(tǒng)美術(shù)的接受過程嵌溢。
? ? ? 此外眯牧，19世紀(jì)后半期，歐美對(duì)日本美術(shù)品和物品曾顯示出極大興趣赖草，印象派中諸多名家如莫奈学少、梵高等人都受日本浮世繪的影響。但隨著中國(guó)文物大量外流秧骑，歐美藝術(shù)界逐漸發(fā)現(xiàn)日本美術(shù)工藝品的源頭在中國(guó)版确，并驚嘆于中國(guó)美術(shù)品的發(fā)達(dá)程度扣囊，于是欣賞趣味也轉(zhuǎn)向了中國(guó)，這導(dǎo)致了此后中國(guó)美術(shù)風(fēng)靡全球绒疗。
? ? ? 文物流失是中國(guó)文明的創(chuàng)口侵歇，大量海外流失文物至今仍令國(guó)人扼腕嘆息。但誠(chéng)如書中所說吓蘑，大量珍品的散播惕虑，客觀上帶來了世界對(duì)中國(guó)美術(shù)、中國(guó)文化的了解和認(rèn)同磨镶，促進(jìn)了文化交流溃蔫。正如富田升在書中感慨的那樣，中國(guó)美術(shù)“達(dá)到一種真正的普世之美琳猫，其魅力甚至使掠奪者臣服伟叛，連近代西方都毫不例外，這就是中國(guó)文明脐嫂，這就是其魅力所在统刮。”但終究雹锣，我們還是期待有朝一日网沾，這些文物能重歸故里。
