賦格，巴赫昆汹，二十四平均律
加布里埃利坟奥、梅魯洛等人以模仿復(fù)調(diào)寫的“利車卡爾”和“坎佐納”已經(jīng)有了賦格的雛形树瞭，但它們?nèi)狈︺暯优c發(fā)展音樂的段落，顯得局促僵硬爱谁。
巴赫在此基礎(chǔ)上做各種豐富的展開晒喷，完善并確立了賦格曲，這是他對(duì)音樂史的主要貢獻(xiàn)之一管行。
如今人們總是說厨埋，巴赫的音樂德國風(fēng)格純粹，其實(shí)他一直都是混搭捐顷。
整部《十二平均律》就像一個(gè)多民族的美麗混血兒：有德國眾贊歌式的前奏曲，托卡塔及幻想曲風(fēng)的賦格曲雨效，更多的是來自各國的舞曲迅涮，像《f小調(diào)前奏曲》、《g小調(diào)前奏曲》徽龟、《a小調(diào)前奏曲》叮姑，來自德國的舞曲阿勒曼德；《d小調(diào)前奏曲》据悔、《G大調(diào)賦格》來自意大利式庫朗特传透；《F大調(diào)前奏曲》來自法式庫朗特；《降b小調(diào)賦格》中有西班牙舞蹈薩拉班德的節(jié)奏极颓，更不用說他在宗教彌撒曲中穿插世俗歌曲朱盐，在世俗康塔塔中塑造宗教音樂的典雅風(fēng)格。
雅俗共賞不僅說明他趣味廣泛菠隆，也表現(xiàn)出人生態(tài)度兵琳。
