青青河畔草

佚名 〔兩漢〕

青青河畔草品嚣，郁郁園中柳压昼。

盈盈樓上女求冷，皎皎當窗牖瘤运。

娥娥紅粉妝，纖纖出素手匠题。

昔為倡家女拯坟，今為蕩子婦。

蕩子行不歸韭山，空床難獨守郁季。

譯文

河邊草地青青，園中柳樹郁郁蔥蔥钱磅。

站在繡樓上的那位女子體態(tài)盈盈梦裂，她靠著窗戶容光照人好像皎皎的明月。

上著艷麗妝容盖淡，姿容美好年柠，纖纖手指扶著窗兒眺望著遠方。

她曾經(jīng)是常年賣唱的歌女褪迟，現(xiàn)在已經(jīng)成了游子的妻子冗恨。

不想游子遠行在外總是不回來，丟下她一個獨守空房實在難以忍受寂寞味赃。

注釋

郁郁：茂盛的樣子掀抹。

盈盈：形容舉止、儀態(tài)美好心俗。

皎皎：皎潔傲武，潔白。

牖（yǒu）：古建筑中室與堂之間的窗子城榛。古院落由外而內的次序是門揪利、庭、堂吠谢、室土童。進了門是庭诗茎，庭后是堂工坊，堂后是室。室門叫“戶”敢订，室和堂之間有窗子叫“牖”王污，室的北面還有一個窗子叫“向”。上古的“窗”專指在屋頂上的天窗楚午，開在墻壁上的窗叫“牖”昭齐，后泛指窗。

娥娥：形容女子姿容美好矾柜。

倡家：古代指從事音樂歌舞的樂人阱驾。

蕩子：即“游子”就谜，辭家遠出、羈旅忘返的男子里覆。

賞析

　　此詩運用了第三人稱的寫法丧荐，寫出了少婦渴望愛情，渴望夫妻相依相偎喧枷，甚至舉案齊眉的平凡生活虹统。此詩結構直中有婉，虛實相映隧甚；描寫細膩车荔，突出細節(jié)；運用疊詞戚扳，富有情韻忧便。

　　此詩敘述的是一個生活片斷，大致描述如下：女主人公獨立樓頭咖城，體態(tài)盈盈茬腿，如臨風憑虛；她倚窗當軒宜雀，容光照人切平，皎皎有如輕云中的明月；她紅妝艷服辐董，打扮得十分用心悴品；她牙雕般的纖纖雙手，扶著窗欞简烘，在久久地引頸遠望：她望見了園林河畔苔严，草色青青，綿綿延延孤澎，伸向遠方届氢。“青青河畔草覆旭，綿綿思遠道退子；遠道欲何之，宿昔夢見之”（《古詩》）型将，原來她的目光寂祥，正隨著草色，追蹤著遠行人往日的足跡七兜；她望見了園中那株郁郁蔥蔥的垂柳丸凭，她曾經(jīng)從這株樹上折枝相贈，希望柳絲兒，能“留”住遠行人的心兒惜犀。原來一年一度的春色铛碑，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔著她那青春的情思虽界。希望亚茬，在盼望中又一次歸于失望；情思浓恳，在等待中化成了悲怨刹缝。她不禁回想起生活的撥弄。她颈将，一個倡家女梢夯，好不容易掙脫了歡場淚歌的羈絆，找到了愜心的郎君晴圾，希望過上正常的人的生活颂砸；然而造化竟如此弄人，她不禁在心中吶喊：“遠行的蕩子死姚，為何還不歸來人乓，這冰涼的空床，叫我如何獨守都毒！”

　　此詩寫的就是這樣一個重演過無數(shù)次的平凡的生活片斷色罚，用的也只是即景抒情的平凡章法、“秀才說家常話”（謝榛語）式的平凡語言账劲；然而韻味卻不平凡戳护。能于平凡中見出不平凡的境界來，就是此詩——也是《古詩十九首》——那后人刻意雕鐫所不能到的精妙瀑焦。

　　這首詩其實就是一首歌詞腌且，是能夠歌唱的詩句，也是《古詩十九首》中使用了第三人稱敘說的形式榛瓮。

　　詩的結構看似平直铺董，卻直中有婉，極自然中得虛實相映禀晓、正反相照之妙精续。詩境的中心當然是那位樓頭美人，草色柳煙匆绣，是她望中所見驻右，但詩人——他可能是偶然望見美人的局外人什黑，也可能就是那位遠行的蕩子——代她設想崎淳，則自然由遠而近，從園外草色愕把，收束到園內柳煙拣凹，更匯聚到一點森爽，園中心那高高樓頭。自然界的青春嚣镜，為少婦的青春作陪襯爬迟；青草碧柳為艷艷紅妝陪襯，美到了極至菊匿。而唯其太美付呕，所以篇末那突發(fā)的悲聲才分外感人，也只是讀詩至此跌捆，方能進一步悟到徽职，開首那充滿生命活力的草樹，早已抹上了少婦那夢思般的哀愁佩厚。這也就是前人常說的《十九首》之味外味姆钉。如以后代詩家的詩法分析，形成前后對照抄瓦，首尾相應的結構潮瓶。然而詩中那樸茂的情韻，使人不能不感到钙姊，詩人并不一定作如此巧妙營構毯辅，他，只是為她設想煞额，以她情思的開展起伏為線索悉罕，一一寫成，感情的自然曲折立镶，形成了詩歌結構的自然曲折壁袄。

　　詩的語言并不經(jīng)奇，只是用了民歌中常用的疊詞媚媒，而且一連用了六個嗜逻，但是貼切而又生動。青青與郁郁缭召，同是形容植物的生機暢茂栈顷，但青青重在色調，郁郁兼重意態(tài)嵌巷，且二者互易不得萄凤。柳絲堆煙，方有郁郁之感搪哪，河邊草色靡努，伸展而去，是難成郁郁之態(tài)的，而如僅以青青狀柳惑朦，亦不足盡其意態(tài)兽泄。盈盈、皎皎漾月，都是寫美人的風姿病梢，而盈盈重在體態(tài)，皎皎重在風采梁肿，由盈盈而皎皎蜓陌，才有如同明月從云層中步出那般由隱綽到不鮮的感覺，試先后互易一下吩蔑，必會感到輕重失當护奈。娥娥與纖纖同是寫其容色，而娥娥是大體的贊美哥纫，纖纖是細部的刻劃霉旗，互易不得。六個疊字無一不切蛀骇，由外圍而中心厌秒，由總體而局部，由朦朧而清晰擅憔，烘托刻畫了樓上女盡善盡美的形象鸵闪，這里當然有一定的提煉選擇，然而又全是依詩人遠望或者懸想的的過程逐次映現(xiàn)的暑诸。也許正是因為順想象的層次自然展開蚌讼，才更幫助了當時尚屬草創(chuàng)的五言詩人詞匯用得如此貼切，不見雕琢之痕个榕，如憑空營構來位置辭藻篡石，效果未必會如此好。這就是所謂“秀才說家常話”西采。

　　六個疊字的音調也富于自然美凰萨、變化美。青青是平聲械馆，郁郁是仄聲胖眷，盈盈又是平聲，濁音霹崎，皎皎則又為仄聲珊搀，清音；娥娥尾菇，纖纖同為平聲境析，而一濁一清囚枪，平仄與清濁之映襯錯綜，形成一片宮商簿晓，諧和動聽。當時聲律尚未發(fā)現(xiàn)千埃，詩人只是依直覺發(fā)出了天籟之音憔儿，無怪乎南朝鐘嶸《詩品》要說“蜂腰鶴膝，閭里已具”了放可。這種出于自然的調聲谒臼，使全詩音節(jié)在流利起伏中仍有一種古樸的韻味，細辨之耀里，自可見與后來律調的區(qū)別蜈缤。

　　六個疊詞聲、形冯挎、兩方面的結合底哥，在疊詞的單調中賦予了一種豐富的錯落變化。這單調中的變化房官，正入神地傳達出了女主人公孤獨而耀目的形象趾徽，寂寞而煩擾的心聲。

　　這位詩人不可能懂得個性化翰守、典型化之類的美學原理孵奶，但深情的遠望或懸想，情之所鐘蜡峰，使他恰恰寫出了女主人公的個性與典型意義了袁。這是一位倡女，長年的歌笑生涯湿颅，對音樂的敏感载绿，使她特別易于受到陽春美景中色彩與音響的撩拔、激動油航。她不是唐代王昌齡《閨怨》詩中那位不知愁的天真的貴族少女卢鹦。她凝妝上樓，一開始就是因為怕遲來的幸福重又失去劝堪，而去癡癡地盼望行人冀自，她娥娥紅妝也不是為與春色爭美，而只是為了伊人秒啦，癡想著他一回來熬粗，就能見到她最美的容姿。因此她一出場就籠罩在一片草色凄凄余境，垂柳郁郁的哀怨氣氛中驻呐。她受苦太深灌诅，希望太切，失望也因而太沉重含末，心靈的重壓猜拾，使她迸發(fā)出“空床難獨守”這一無聲卻又是赤裸裸的情熱的吶喊。這不是“悔教夫婿覓封侯”式的精致的委婉佣盒，而只是挎袜，也只能是倡家女的坦露。也唯因其幾近無告的孤苦吶喊肥惭，才與其明艷的麗質盯仪，形成極強烈的對比，具有震撼人心的力量蜜葱。詩人在自然真率的描摹中全景，顯示了從良倡家女的個性，也通過她顯示出在游宦成風而希望渺茫的漢末牵囤，一代中下層婦女的悲劇命運爸黄。這就是個性化的典型性。

創(chuàng)作背景

　　此詩是代思婦設想的閨怨之作揭鳞，是《古詩十九首》之一馆纳，具體創(chuàng)作時間不詳。關于《古詩十九首》的時代背景有多種說法汹桦。宇文所安認為中國早期詩歌是一個復制系統(tǒng)鲁驶，找不到“古詩”早于建安時期的確鑿證據(jù)。木齋提出《古詩十九首》及建安詩歌的重要組成大部分詩作是曹植之作舞骆。