總讓觀眾期待下一刻荞估，
卻不讓觀眾留在這一刻。
有些導(dǎo)演的成就從來(lái)都無(wú)法用奧斯卡來(lái)衡量稚新，
年邁而傳統(tǒng)的評(píng)委從不相信未來(lái)勘伺。
我是克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)典型的英國(guó)人褂删，像我的前輩希區(qū)柯克那樣飞醉，不僅是一個(gè)導(dǎo)演，也是一個(gè)擁有奇想能力的人屯阀。
一如既往缅帘，諾蘭落選了新一屆奧斯卡的最佳導(dǎo)演，
一如既往蹲盘，七八十歲的學(xué)院派評(píng)委們不喜歡諾蘭的講述式故事股毫，
一如既往，主流電影圈對(duì)諾蘭說(shuō)了NO召衔，即便他難得拍了一部主旋律電影铃诬。
不得不說(shuō)，潛意識(shí)里苍凛，
我們總會(huì)覺(jué)得如果一些東西很厲害趣席，
它就應(yīng)該拿一些獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)證明它的強(qiáng)大。
我時(shí)常會(huì)想這樣會(huì)不會(huì)太苛刻了醇蝴，生活哪能那么完美宣肚，諾蘭自己就曾說(shuō)過(guò)：
我用能打動(dòng)我自己的方式講述著世界 ，
其他的悠栓，無(wú)能為力霉涨。
很多時(shí)候，無(wú)冕之王的英雄一樣讓人動(dòng)容惭适，
更會(huì)讓歷史銘記笙瑟，不是嗎？
強(qiáng)如湯姆·克魯斯也不過(guò)只有寥寥三屆提名癞志，
上帝座下之人的導(dǎo)演庫(kù)布里克又拿過(guò)多少次奧斯卡往枷？
上帝想看電影的1994年，《肖申克的救贖》這部被影迷公認(rèn)歷史Top1的作品，在當(dāng)年的奧斯卡角逐上也沒(méi)有喝到一羹的湯水错洁，相對(duì)于《阿甘正傳》主旋律的美國(guó)夢(mèng)電影秉宿，奧斯卡那些幾十歲的“頑固”老頭子，肯定喜歡的是那個(gè)“一身正氣”老實(shí)忠厚的阿甘屯碴，而不是那個(gè)打破資本主義“枷鎖”的安迪描睦。
諾蘭的風(fēng)格就是，總讓觀眾期待下一刻窿锉，卻不讓觀眾留在這一刻酌摇。而后者才是學(xué)院關(guān)心的。
諾蘭真正耀眼的性格或特質(zhì)嗡载，并不是光鮮而復(fù)雜的敘事技巧窑多，而是他關(guān)注行為詭異的邊緣人，幽微的心態(tài)和異于常人的種種“變態(tài)”行為洼滚。
這點(diǎn)埂息，從小時(shí)候的他就可以看出來(lái)。
7歲開始拍攝動(dòng)畫遥巴，11歲立志成為電影人千康。
和很多小正太一樣，小時(shí)候?qū)λ绊懽钌畹碾娪熬褪恰缎乔虼髴?zhàn)》系列铲掐，諾蘭在七歲時(shí)就用父親的超八攝影機(jī)拍攝了關(guān)于自己玩具兵人故事的首部定格動(dòng)畫拾弃，名為“Space Wars”。
“我一直在進(jìn)步摆霉，從超級(jí)八毫米到16毫米膠片豪椿，我一直在利用我盡可能得到的一切在拍攝電影⌒埃”
在芝加哥居住的時(shí)光里搭盾，他的叔叔在美國(guó)國(guó)家航空航天局（沒(méi)錯(cuò)，就是傳說(shuō)中的NASA）工作婉支，為阿波羅火箭建造導(dǎo)向系統(tǒng)鸯隅，經(jīng)常會(huì)給他帶一些衛(wèi)星啟動(dòng)的影像資料，他會(huì)私下偷偷地把這些資料拷貝剪輯向挖。也許諾蘭封神作品之一的《星際穿越》的最早靈感就來(lái)源于此吧蝌以。
你也許想不到，今天被封神的諾蘭并非科班出身何之。也是跟畅，像他這種變態(tài)，怎么會(huì)走常人走過(guò)的路帝美。
這種不可思議的‘變態(tài)’，
才是令人感到震撼的根源。
他自己就曾說(shuō)過(guò)：“我沒(méi)去讀過(guò)電影學(xué)院悼潭，因?yàn)槲也孪胱约喝康娜松?jīng)驗(yàn)足夠去應(yīng)付拍電影庇忌。”大學(xué)期間舰褪，他在一所位于倫敦赫特福德郡的獨(dú)立學(xué)院黑利伯瑞學(xué)院中就讀皆疹，而后諾蘭進(jìn)入了倫敦大學(xué)學(xué)院學(xué)習(xí)英國(guó)文學(xué)，與一些志同道合的朋友組織了"16毫米"社團(tuán)占拍。
諾蘭大學(xué)學(xué)的是英國(guó)文學(xué)略就，與電影制作沒(méi)有太大關(guān)系，他所有關(guān)于電影制作實(shí)踐全部來(lái)自這個(gè)電影學(xué)會(huì)晃酒，也是那段經(jīng)歷表牢，賦予了他做電影最大的心得：
真誠(chéng)，巨大的真誠(chéng)
不論好壞贝次，這也不是能評(píng)判的崔兴。
他所放進(jìn)電影的東西是他認(rèn)為通常情況下大家所相信的或者恐懼的。他永遠(yuǎn)試著用非常真誠(chéng)非常純粹的打動(dòng)他自己的方式蛔翅，塑造人物敲茄，講故事。
上個(gè)世紀(jì)末山析，已經(jīng)27歲的諾蘭自掏腰包堰燎，用了6000美元和他“16毫米”社團(tuán)的朋友們共同拍攝了自己第一部真正意義上的電影《追隨》。從燈光到布景都是諾蘭的DIY笋轨，整整用了一年秆剪，電影才完成。
這部由他自編自導(dǎo)并且親自剪輯的作品在隔年的多倫多電影節(jié)上引發(fā)了巨大的的轟動(dòng)翩腐。新奇的拍攝手法和導(dǎo)演鮮明的私人風(fēng)格鸟款，迅速把諾蘭這個(gè)無(wú)人知曉的“雛鳥”推向好萊塢。
閃回茂卦、多視角敘事何什、不可信的敘述者、非傳統(tǒng)的剪輯方式等龙，甚至突如其來(lái)將人物對(duì)話剪掉切入毫不相關(guān)的其他場(chǎng)景处渣，不同的手法在諾蘭手中被運(yùn)用自如，使講述過(guò)程本身就是一個(gè)精彩的表演蛛砰。
這些種種罐栈，如法炮制般被他放在了《蝙蝠俠》三部曲、《盜夢(mèng)空間》和《星際穿越》里泥畅，如圖諾蘭后來(lái)在同約書亞·萊文的對(duì)話中說(shuō)：
現(xiàn)實(shí)中荠诬，不論什么原因，人們無(wú)法將自身經(jīng)歷用絕對(duì)合理的方式敘述出來(lái)，這是人的本性柑贞。因此方椎，不管用哪種形式講故事，這都會(huì)成為一種獨(dú)特的技能钧嘶，讓人在社會(huì)上占有一席之地棠众。
酷炫花哨的非線性結(jié)構(gòu)，加上偏商業(yè)題材的內(nèi)容選擇有决，讓諾蘭的電影既能滿足普通觀眾的娛樂(lè)口味闸拿，又達(dá)得到影迷觀眾的高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，因此贏得了廣大粉絲的喜愛(ài)书幕。
這種與生俱來(lái)的講述者天賦新荤，就是最真實(shí)的諾蘭，從不需要通過(guò)奧斯卡來(lái)證明什么按咒。
會(huì)講故事的人迟隅，能夠把一個(gè)個(gè)平淡無(wú)奇的故事賦予羽翼，在想象的世界里鋪卷畫意励七。就像拍《敦刻爾克》的時(shí)候智袭，諾蘭拜訪了那些經(jīng)歷過(guò)歷史的老兵，卻并沒(méi)有刨根問(wèn)底地想知道那段歷史里的他們的具體經(jīng)歷掠抬，隨行的助手很不解吼野，問(wèn)道諾蘭，如果只是為了制造謎團(tuán)两波，那么我們此行的目的又是什么呢瞳步？
諾蘭沉默了一會(huì)，擰開了他那隨身攜帶的標(biāo)志性的保溫杯腰奋，吹了吹水面上繚繞的熱氣单起，把自己的臉埋在迷霧般的蒸汽后，緩緩地：
你不覺(jué)得劣坊，渴望知曉答案的過(guò)程嘀倒，
比答案本身更有魅力嗎？
羅伯特·麥基在《故事》里面說(shuō)的：記住要展現(xiàn)而不是講述局冰。或許一直以來(lái)测蘑，奧斯卡想要的是適度地去技巧化，讓觀眾自己去探索去發(fā)現(xiàn)去感受康二，而不是被動(dòng)的接受碳胳。
而諾蘭的最強(qiáng)項(xiàng)恰恰是他提名奧斯卡的最大弱點(diǎn)，他的技巧太過(guò)強(qiáng)大沫勿，故事邏輯和設(shè)計(jì)過(guò)于縝密挨约，以至他的電影會(huì)準(zhǔn)確地給人一種極其強(qiáng)大的情感沖擊力味混，和附帶精密輸出而顯強(qiáng)行的觀點(diǎn)。而這點(diǎn)與奧斯卡近些年所秉承的那種少即是多的挖掘內(nèi)心的電影觀念截然不同诫惭。
或許惜傲，諾蘭的一切，就像《蝙蝠俠》
小丑那句讓人覺(jué)得沒(méi)有說(shuō)完的自述：
我的品味有點(diǎn)老派贝攒，我喜歡的東西是炸藥、火藥還有汽油时甚。但我隘弊，就像行走在滿是星辰宇宙里的獨(dú)角獸：孤獨(dú)卻獨(dú)一無(wú)二。
那張海報(bào)上荒适，不需要任何紅人明星
「克里斯托弗·諾蘭」梨熙，一個(gè)名字，足矣
