雖然以前也看過(guò)《過(guò)溫府》绳军、《玉真行》的折子戲印机，但完整的《高文舉》是第一次看。
《高文舉》是小梨園流派的劇目门驾，所以整個(gè)戲顯得比較精致典雅射赛。關(guān)于高文舉的故事，明傳奇有《珍珠記》奶是，但梨園戲與明傳奇還是有不同的楣责。明傳奇《珍珠記》非常明顯是走了《琵琶記》模式，只是作惡的從丞相變成了丞相女兒本人聂沙，然而最后皇帝做主秆麸，二女和解，共侍一夫及汉。相比而言沮趣，梨園戲?qū)τ谶@個(gè)戲結(jié)尾的處理更加貼近于女性觀眾的心理需要，甚至我還有一種仿佛看到了《盤妻索妻》的感覺(jué)——高文舉霸氣地救出了原配后坷随，棄官逃婚房铭，選擇與原配白頭偕老了！天啊温眉，這樣的男人不嫁何耽育叁！
這篇小文取名“冷酷的溫暖”，是因?yàn)閯≈懈呶呐e最后的選擇雖然無(wú)比溫暖芍殖，但全劇中卻給我感覺(jué)始終彌漫著一種冷酷的氣息。從一開頭高文舉對(duì)于溫家強(qiáng)行婚配的自述谴蔑，到溫金密謀豌骏、溫相動(dòng)殺意龟梦，再到玉真虎狼關(guān)遭害、逃出生天后過(guò)峻嶺的艱難窃躲、進(jìn)溫府被關(guān)冷房倍受折磨计贰，最后高文舉冷然拒絕溫金的道歉毅然出走，說(shuō)到底蒂窒，其實(shí)都滲透著冷意躁倒。但是細(xì)細(xì)想來(lái)，這種冷意又都是出于個(gè)人利益之下所做出的選擇洒琢。高文舉同意婚事秧秉，是因?yàn)椤熬裏o(wú)戲言”，但其實(shí)也是激發(fā)了溫金因?yàn)榛橐銎诖l(fā)的種種惡念衰抑；溫金和父親選擇傷害象迎，是為了自己的面子，卻坑了玉真等人呛踊。說(shuō)到底砾淌，到這里為止，他們都不是出于自己的本心谭网，卻都給別人造成了不可挽回的傷害汪厨。劇中第一個(gè)出于本心的人，大約是仗義救人的老乞婆愉择，而后便是受盡屈辱折磨的玉真劫乱。而高文舉最后辭官的選擇，原也不是出于本心的薄辅，他還是想兩全要拂，但溫相的逼迫讓他看清了自己完全沒(méi)有取勝希望的現(xiàn)實(shí)（這里的處理就跟《珍珠記》完全不同了），所以他才走了辭官回鄉(xiāng)這條路站楚。當(dāng)然脱惰，對(duì)于一個(gè)剛考上狀元的人而言，選這條路也是不易窿春。但他在中舉前拉一，是受了玉真家的恩惠的，這是他不能放棄玉真的一個(gè)原因旧乞，基于這一點(diǎn)來(lái)看蔚润，高文舉起碼還是個(gè)念舊情的人。所以尺栖，全劇的主要關(guān)節(jié)與其說(shuō)是人情冷暖嫡纠，不如說(shuō)是人心的矛盾和道德的沖突。
研究文章里說(shuō)，梨園戲的《高文舉》成型或許在《珍珠記》之前除盏，保留了明初的特色叉橱，我覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法值得商榷。相對(duì)梨園戲的版本而言者蠕，《珍珠記》的故事情節(jié)似乎更接近《琵琶記》模式窃祝。在沒(méi)有看過(guò)梨園戲最原始版本的情況下，就現(xiàn)在演出的情節(jié)而言踱侣，我反而覺(jué)得梨園戲的情節(jié)粪小，特別是毀婚棄官而去這個(gè)情節(jié)，思想上的開放程度和對(duì)女性觀眾心理的貼近抡句，似乎都應(yīng)該是出現(xiàn)的更晚一些才對(duì)探膊。因?yàn)樵缙谀蠎蚶铮幢闶恰肚G釵記》中的王十朋玉转，也只是拒婚突想，且沒(méi)有放棄仕途广恢。
這個(gè)戲是年輕演員演出的元暴，據(jù)說(shuō)排練時(shí)間不長(zhǎng)被辑，總體還算不錯(cuò)了慨菱。剛開戲的時(shí)候苛茂，高文舉和溫金的演員都有明顯緊張免绿，唱腔上表現(xiàn)得尤其明顯祠丝，嗓子發(fā)緊年碘。但到后面橘茉，他們都算是入戲了工腋，唱念做都過(guò)得去。玉真的演員很不錯(cuò)畅卓，這種青衣苦情少婦其實(shí)比千金小姐閨中少女難演擅腰，但她把人物感把握的挺到位的。不過(guò)幾位的做工還要加強(qiáng)翁潘，特別是小生的氣質(zhì)趁冈，還要再多打磨才行。
總之拜马，這個(gè)故事整體不錯(cuò)渗勘，結(jié)構(gòu)緊湊，看起來(lái)不犯瞌睡俩莽，傳統(tǒng)戲能夠做到這樣的旺坠，其實(shí)并不多呀。
